要說倪瓚最有名的山水畫，MAIGOO小編首選這幅《漁莊秋霽圖》，此畫是倪瓚藝術格局中的定鼎之作，也是他的技法發(fā)揮得最稱極致的得意之作，現(xiàn)藏于上海博物館。畫面近景陂陀一片，五六株雜樹如文士君子一般屹立其間，高潔清曠；中景湖水淡蕩，空明澄凈；遠處幾層矮坡，起伏有致，淡墨輕嵐，沒有一絲人跡，沒有一聲鳥語。 【 詳細>>】

《容膝齋圖》是元代畫家倪瓚的代表作，該作品突出體現(xiàn)了倪瓚在章法上的獨特風格，是中國山水畫發(fā)展到元代的一個里程碑，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。畫面近處為山石陂陀，林木蕭疏，中幅為湖光波色，圖上部的遠岫遙岑橫于波際。其山水取法于董源，石上橫拖披麻，皴法清逸。其樹法參差變化，結體有骨力，而樹頭枝梢，每多生意。 【 詳細>>】

《六君子圖》是元代倪瓚所作水墨紙本畫，是倪瓚“三段式”構圖形式的奠基之作，現(xiàn)藏于上海博物館。圖中近處是六棵樹木在丘石之間頑強的生長，中間占據(jù)著畫面大部分空間的空白處，似云、似霧、又似水，體現(xiàn)出深遠幽靜的氣韻，再加上畫面頂端的一抹遠山，更顯悠長。作者的用筆用墨恰到好處，似乎再多加一筆都會使畫面變臟，使得畫面仙氣升騰，好像會有白衣仙人從畫面中走出來一樣。 【 詳細>>】

《秋林野興圖》的倪瓚水墨畫的代表作之一，是倪瓚傳世作品中唯一有人物的作品、也是最早鈐有印章的作品，現(xiàn)藏美國紐約大都會藝術博物館。此畫近處緩坡錯落，皴法雋爽；坡上古木數(shù)株，且遠近有別，高矮錯落，點葉也富于變化。樹下有一茅亭，造型簡潔、古樸。亭內(nèi)有一高土臨河晏坐，眺望群峰遠岑，一派肅穆沉靜之態(tài)；另有一童子侍于其后側(cè)，形象謙卑。 【 詳細>>】

《水竹居圖》是倪瓚傳世有年款作品中最早的一幅設色山水畫，縱48厘米，橫28厘米，現(xiàn)收藏于中國國家博物館。此圖以青綠設色繪江南初秋景色，山勢低平，山前溪水渚坡坡上雜樹五株，樹后茅屋叢篁。畫中筆墨沉實，賦形具體，山色蒼翠，畫法謹嚴運筆圓滑蒼勁，略有董、巨遺法，是山水文化和隱逸文化二者結合的優(yōu)秀作品。 【 詳細>>】

《竹枝圖》是元代畫家倪瓚創(chuàng)作的紙本墨筆畫，縱33.8厘米，橫75.8厘米，為倪瓚傳世墨竹作品的代表之作，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。畫中是一枝新竹，枝、干細而挺，稍帶弧曲，竹葉細、短而上挺，至梢頭略有低垂，疏密有致，優(yōu)美地展現(xiàn)新篁的秀嫩而生機勃勃。作者用筆勁峭，布置停勻，枝葉勃發(fā)，生意盎然，絲毫也沒有“筆老手倦”的痕跡。 【 詳細>>】

《梧竹秀石圖》是由元代畫家倪瓚所創(chuàng)作的以一幅梧桐、竹和秀石為內(nèi)容的紙本水墨畫，也是他贈給友人張雨的作品，現(xiàn)藏于北京故宮博物院中。該畫與以往畫家慣用干淡松秀筆墨表現(xiàn)不同的是，全畫用大膽的墨筆寫成，頗具蒼潤淋漓之妙；梧葉用闊筆、濕墨側(cè)抹而出，莽蒼超忽，而清陰如覆；樹干、秀石的表現(xiàn)亦以側(cè)筆寫成，其渾厚有北苑之意，為倪瓚畫風成熟期少見的變體之作。 【 詳細>>】

《秋亭嘉樹圖》是倪瓚十大傳世名畫之一，曾被清朝內(nèi)務府收藏，著錄于《石渠寶笈·初編》，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。圖中繪平坡遠岫，草亭嘉樹，廣闊的江面上露出汀渚一角，反映了作者人畫俱老，淡泊自守的情懷。畫面取三段式構圖，用筆尖峭秀逸，樹干皆雙勾，稍事皴染，樹葉點法富于變化。墨色較為干淡，僅以濃墨點苔，提出精神，為沉寂的畫面融入了些許生氣。 【 詳細>>】

倪瓚名畫《虞山林壑圖》為紙本墨筆畫，縱94.6厘米，橫34.9厘米，現(xiàn)收藏于美國紐約大都會藝術博物館。此畫取一河兩岸式的構圖，但水中有五道洲渚及一組雜樹，遠山近坡的淡墨皴染較多。畫風較其典型作品繁密，與其盛年所作《漁莊秋霽圖》、《楓落吳江圖》等用線勾括坡石的畫法相比，此圖坡石皴擦善用乾筆，風格渾穆，應是倪氏晚期山水畫的特點。 【 詳細>>】

《幽澗寒松圖》是元末明初畫家倪瓚創(chuàng)作的紙本墨筆畫，縱59.7cm，橫50.4cm，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。此圖為平遠式構圖，近景松石緩坡，溪流數(shù)疊，中景水流平緩靜謐，遠景山巒起伏；樹則多用側(cè)鋒干筆皴擦，松樹秀峭，但樹葉稀疏。幅畫意境荒寒，超然出塵，似乎暗寓著仕途的險惡和歸隱的自得。 【 詳細>>】