《重江疊嶂圖》是元代著名書畫家趙孟頫的山水畫代表作，是其少量存世的作品之一，現藏于臺北故宮博物院。圖繪江水遼闊綿延，群山重疊逶迤，舟楫往來江中，畫境清曠。山石的形態(tài)、皴染的方法、喬松和虬曲的蟹爪形枯枝，一看即知畫家采用的是李成、郭熙的山水畫程式。但略帶乾筆的勾皴，簡逸的筆法又透著畫家的新意，已不是對李成、郭熙畫風的簡單因襲和重復。 【 詳細>>】

趙孟頫名畫《鵲華秋色圖》，是他于元貞元年（1295）回到故鄉(xiāng)浙江為好友周密所作的紙本水墨設色山水畫，現藏于臺北故宮博物院。此圖描繪的是濟南東北華不注山和鵲山一帶秋景，畫境清曠恬淡，表現出恬靜而悠閑的田園風味。作者采用平遠構圖，以多種色彩調合渲染，虛實相生，筆法瀟灑，富有節(jié)奏感。 【 詳細>>】

《洞庭東山圖》是元代畫家趙孟頫創(chuàng)作的一幅絹本設色畫，是其非常具有代表的山水畫作，現藏于上海博物館。此圖繪太湖邊洞庭東山的秀美之景，從筆墨技法可以看出是從董源的規(guī)范中變化而來的，柔和的披麻皴和充滿節(jié)奏的點苔，表現出江南草木華滋的土山形貌；湖水則以細勁與含蓄的線條寫成，與東山連成一片；設色采用明潔清雅的淺絳法。 【 詳細>>】

要說趙孟頫最有名的畫，maigoo小編覺得《秋郊飲馬圖》肯定排得上號，這幅畫是他實踐其繪畫論點“書畫同法論”的代表作，現收藏于北京故宮博物院。此圖描繪的是初秋時節(jié)，牧馬人在荒野牧馬的情景，畫面中有十幾匹不同造型的馬，體態(tài)肥碩健壯、姿態(tài)各異，有的在河邊飲水，有的相互追趕嬉戲，有的仰頭長鳴，呈現一派歡快熱鬧的景象。 【 詳細>>】

《秀石疏林圖》是元代畫家趙孟頫創(chuàng)作的紙本墨筆畫，成為后世“書畫同理、同源論”的例證，現收藏于北京故宮博物院。此幅繪古木新篁生于平坡秀石之間，以飛白法畫石，以篆書法繪樹，純用水墨表現，是作者“書畫同源”之理論在繪畫實踐中的具體體現。全圖巨石疏空，竹葉秀潤，枯木荒簡，自成一股渾然天成的文人清氣。 【 詳細>>】

《水村圖》是趙孟頫為隱居在江南的友人錢德鈞所創(chuàng)作的一幅紙本墨筆山水畫，現收藏于北京故宮博物院。此畫既標志著趙孟頫本人山水畫風新變的成熟，也意味著為日后如黃公望、倪瓚等元代文人畫家的水墨山水畫創(chuàng)作開了先河。圖中農舍三五處，竹林六七叢，天高水闊，空氣澄明；山不高而有勢，水不深而浩渺，一派安靜閑逸的桃源情調，寄托了畫家渴望擺脫宦海煩惱、追求淡泊寧靜的自由生活情趣。 【 詳細>>】

《幽篁戴勝圖》是中國元代畫家趙孟頫創(chuàng)作的紙本設色畫，曾經清初梁清標和乾隆內府收藏，《石渠寶笈續(xù)編》著錄，現收藏于北京故宮博物院。該圖應是趙孟頫早年之作，描繪的是幽篁細枝上停著一只戴勝鳥，正在返首回望。此畫筆法工整細致，既有南宋院體畫意又自設細染，使畫面清雅和諧，構圖簡潔明快，將戴勝的形神表現得生動逼真。 【 詳細>>】

《浴馬圖》是趙孟頫十大傳世名畫之一，在《江村銷夏錄》《式古堂書畫訂考》《石渠寶笈續(xù)編》中均有著錄，現收藏于北京故宮博物院。此圖趙孟頫應元武宗的命題之作，場面宏大，共畫馬倌九人，駿馬十四匹。馬的造型準確，各種姿態(tài)躍然紙上，形態(tài)膚色各不相同；人物形象俊美，年齡、相貌、動作皆富于個性。中國郵政曾發(fā)行《浴馬圖》特種郵票3枚，連印，圖分入池、洗浴、出池，描繪了奚官浴馬的情景。 【 詳細>>】

《人騎圖》是趙孟頫因觀唐代韓斡《圉人呈馬圖》而仿作的，代表了他早期人物鞍馬風格，現收藏于北京故宮博物院。該圖繪一烏帽朱衣人，騎馬徐行；人物意態(tài)閑雅寧靜，衣紋鐵線描，駿馬造型準確，筆墨工穩(wěn)，不作夸張，表現出趙孟頫對唐人畫法的刻意追求和對古人精華的繼承發(fā)揚。他也在自題中寫到：“此圖不愧唐人”，說明他對自己這幅畫藝術成就的肯定。 【 詳細>>】

《調良圖》是趙孟頫存世作品中難得的人馬畫題材，現藏于臺北故宮博物院，據考證也可能是趙孟頫存世作品中時間最早的一幅。此畫僅繪一身形矯健、長鬃毛的馬和一奚官，毫無背景。作者捕捉住了一陣風吹過時的瞬間來加以描繪——馬兒低頭避風，牽馬者搭袖回望。馬尾、馬鬃、人須、衣襟隨風飄動，作者通過細韌靈動的線條和纖毫畢現的白描手法將畫面表現得栩栩如生。 【 詳細>>】