《六君子圖》元代倪瓚所作水墨紙本畫(huà)，現(xiàn)藏于上海博物館。

《六君子圖》是三段式的構(gòu)圖方法，遠(yuǎn)山、湖水、丘石樹(shù)木。近處是六棵樹(shù)木在丘石之間頑強(qiáng)的生長(zhǎng)，中間占據(jù)著畫(huà)面大部分空間的空白處，似云、似霧、又似水，體現(xiàn)出深遠(yuǎn)幽靜的氣韻，再加上畫(huà)面頂端的一抹遠(yuǎn)山，更顯悠長(zhǎng)。僻靜的韻律，整潔的畫(huà)面，作者的用筆用墨恰到好處，似乎再多加一筆都會(huì)使畫(huà)面變臟，使得畫(huà)面仙氣升騰，好像會(huì)有白衣仙人從畫(huà)面中走出來(lái)一樣。

畫(huà)作內(nèi)容

《六君子圖》此圖繪坡陀上六株樹(shù)木勁挺列植。湖面寬廣無(wú)波，江上峰巒遙接遠(yuǎn)空，氣象蕭索清曠。六株樹(shù)為松、柏、樟、楠、槐、榆，有其象征意義。

圖上有倪瓚自題：“盧山甫每見(jiàn)輒求作畫(huà)，至正五年（1345年）四月八日，泊舟弓河之上，而山甫篝燈出此紙，苦征余畫(huà)，時(shí)已憊甚，只得勉以應(yīng)之。大癡（黃公望）老師見(jiàn)之必大笑也。倪瓚?！?/p>

畫(huà)幅中有元人黃公望題詩(shī)中指謂：“居然相對(duì)六君子，正直特立無(wú)偏頗?！蓖蹊I題語(yǔ)中評(píng)道：“畫(huà)之簡(jiǎn)者，其神骨韻氣則不薄。”還有朽木居士、趙覲、錢(qián)云等詩(shī)。還有明人董其昌題識(shí)，裱邊有明人王鐸，清人周壽昌、許乃普、陳鑠、陳碘等題跋或觀(guān)款。

創(chuàng)作背景

此畫(huà)作于倪瓚四十五歲之時(shí)，當(dāng)時(shí)他已變賣(mài)家中田產(chǎn)出游。經(jīng)歷了家中巨變，從富裕的公子生活到現(xiàn)在的隱士狀態(tài)，所以他的畫(huà)顯得特別寂寥、超逸。在至正五年（1345年）四月八日，云林在弓河之上行船游覽周邊之美景犯有睡意，這時(shí)盧山甫竟然提燈并拿出此紙來(lái)求云林為其作畫(huà)，因此時(shí)已有困意只好勉強(qiáng)答應(yīng)他。

藝術(shù)鑒賞

構(gòu)圖

《六君子圖》的畫(huà)面結(jié)構(gòu)十分明了和簡(jiǎn)潔：平緩逶迤的遠(yuǎn)山，處在畫(huà)面的大約四分之一處，并以此為界，向上的空白處就是天空，往下的空白便是水面，構(gòu)成了畫(huà)面遠(yuǎn)景?？烤o畫(huà)面最下部分的是近處的石坡陁，還不到整個(gè)畫(huà)面的四分之一。畫(huà)面中部一大半空白的水面，萬(wàn)頃湖水盡收眼底?！叭问健睒?gòu)圖就這樣展開(kāi)，實(shí)際上就是兩道橫向的平緩的石坡陁，把畫(huà)面分割為三段。

倪瓚為了打破構(gòu)圖上單調(diào)，增加畫(huà)面的意境、寒荒和蕭疏感，畫(huà)上了六棵不同品種樹(shù)木，與橫向的山石坡構(gòu)成經(jīng)緯走向，當(dāng)然沒(méi)有成經(jīng)緯的交叉狀態(tài)。而是使樹(shù)木站立在近處的石坡上，從而構(gòu)成了近景，是大癡（黃公望）說(shuō)的“近看古木擁坡”和“居然相對(duì)六君子”的近景自然景物。

此圖以平遠(yuǎn)的章法、淡逸疏朗的筆墨意趣突出表現(xiàn)了六株挺拔的樹(shù)木，列植江邊陂陀上的景象。這六株樹(shù)分別為松、柏、樟、槐、楠、榆，有其象征意義。土石層疊，連勾帶皴，樹(shù)木用筆簡(jiǎn)潔疏放，墨色濃淡變化得宜。江上遠(yuǎn)巒以乾筆皴擦，給人一種空靈之感。

技法

《六君子圖》遠(yuǎn)山是用飽滿(mǎn)的枯筆長(zhǎng)形線(xiàn)條畫(huà)出，運(yùn)筆極為自然，再用淡墨簡(jiǎn)單地皴擦而成，近處的石坡，墨色與遠(yuǎn)處的山石一致，亦是枯筆畫(huà)出，但是用了重墨點(diǎn)苔，用了更多的皴法加強(qiáng)山石坡的厚重感，體現(xiàn)了“石分三面”處理的傳統(tǒng)路徑。再用輕重的墨色畫(huà)樹(shù)木的枝干，樹(shù)干略用重墨點(diǎn)染，六棵樹(shù)木的樹(shù)葉分別用淡墨和重墨點(diǎn)染，加以區(qū)別，使較為濃密的樹(shù)葉中自然分出了層次，清新而自然。

后世影響

沒(méi)有《六君子圖》給倪瓚在形式上探索的成功與擺脫前人的窠臼所作出的努力，就難以有以后的《漁莊秋霽圖》等作品?！稘O莊秋霽圖》是倪瓚“三段式”構(gòu)圖形式的頂峰之作，都是《六君子圖》奠定的堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

重要展覽

2010年8月，《六君子圖》在美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館“忽必烈的時(shí)代——中國(guó)元代藝術(shù)展”專(zhuān)題展覽中展出。

2005年12月，《六君子圖》在上海博物館“書(shū)畫(huà)經(jīng)典――故宮博物院、上海博物館中國(guó)古代書(shū)畫(huà)藏品展”專(zhuān)題展覽中展出。

作者簡(jiǎn)介

倪瓚（1301－1374），字元鎮(zhèn)，號(hào)云林、幼霞子、荊蠻民等，又自號(hào)風(fēng)月主人，無(wú)錫（今屬江蘇）人。元代后期著名詩(shī)人和畫(huà)家。性好潔而迂僻，有“倪迂”之稱(chēng)。博極群書(shū)，工詩(shī)善畫(huà)，精通音律。其畫(huà)以“天真幽淡”為宗，其詩(shī)描繪山水不事雕琢，自然清新，自為一家。與黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)并稱(chēng)為“元四家”。