世界名畫《圣維克多山》是法國畫家保羅·塞尚于1890年創(chuàng)作的一幅油畫作品，也是后印象主義的代表之作，曾在路易威登基金會藝術(shù)中心“考陶爾德收藏展：印象派視界”中展出。在這幅畫中，畫家的筆觸更加抽象，輪廓線條也變得更加破碎、松弛，可以看出畫家在古典主義和浪漫主義、結(jié)構(gòu)與色彩、自然與繪畫的結(jié)合上，都達到了前所未有的高度。 【 詳細>>】

《縊死者之屋》是保羅·塞尚油畫代表作品之一，于1872～1873年間創(chuàng)作，現(xiàn)收藏于巴黎盧浮宮。此畫采用他所慣用的濃厚色塊，依照對象的明暗關(guān)系一筆筆地描繪，為的是加強對象的體積感和深度感，不過中間調(diào)子用得多了些，所以自然物也顯得真實。這幅畫可以說是塞尚把從畢沙羅處學(xué)來的東西發(fā)揮到了極端，使所描繪的對象成為他心目中的一個永恒的存在。 【 詳細>>】

《玩紙牌者》是塞尚最著名的油畫之一，畫中藝術(shù)家以溫和筆觸描繪鄉(xiāng)間酒吧中兩位正沉浸于紙牌游戲中的農(nóng)民，二人低頭沉思，手邊一瓶紅酒，外界紛擾與其毫無關(guān)系。塞尚曾相繼畫過5幅以打牌為題材的作品，該系列均描繪了法國農(nóng)夫玩牌的場景，其中一幅據(jù)稱被卡塔爾王室以超過2.5億美元的價格買下，另外四幅分別收藏于巴黎奧賽博物館、巴恩斯基金會博物館、大都會藝術(shù)博物、考陶爾德學(xué)院。 【 詳細>>】

《一籃蘋果》是保羅·塞尚靜物系列油畫作品的代表之作，現(xiàn)收藏在芝加哥藝術(shù)學(xué)院，曾在1999年以6050萬美元的價格在紐約拍賣成交，讓全世界的藝術(shù)愛好者有機會觀賞到大師的作品，同時也確認(rèn)了他在世界美術(shù)界的地位。此畫中塞尚仔細地安排了傾斜的蘋果籃子和酒瓶，把另外一些蘋果隨便地散落在桌布形成的山峰之間。該畫的絕妙處是難以用語言來表達的，觀者能從不同的水平上領(lǐng)悟到他所表達的美。 【 詳細>>】

《埃斯泰克的海灣》是法國后期印象畫派的代表人物保羅·塞尚的油畫代表作品之一，這幅畫的空間沒有象文藝復(fù)興或巴洛克的風(fēng)格那樣，退縮進一種無限深遠的透視中去。前景中的建筑物聚攏在一起，緊緊靠近觀者。建筑物簡化成立方體，側(cè)立面的色彩提得很亮。堅持凡是與畫面平行的、呈正面化的色彩形狀都具有同一性，凡與畫面垂直的色彩形狀則不然，因而使建筑物突出了。 【 詳細>>】

《田園》是塞尚青年時期的經(jīng)典油畫作品，這幅畫展示了朋友們在一種既色情又傷感的氛圍中談話的場面，因為其形象塑造的簡單化和人物姿勢在大自然中的矯揉造作，曾激起畫家同時代人的指責(zé)。塞尚畫這幅畫，只挑選了少量的顏料，有綠色、藍色、褐色和白色，運用明暗對比的手法突出繪畫主題。他用清新的顏料描繪人物，最終塑造出人物形象，所用畫筆的筆觸到處可見。 【 詳細>>】

《浴女們》是保羅·塞尚晚年所作的一幅世界著名油畫作品，這是他所有作品中尺寸最大的一幅，縱208厘米*橫249厘米，據(jù)說花費了8年的時間才完成。在這幅畫的構(gòu)圖上，作者安排了兩組沖天向上的樹干，它們在天空上交匯成金字塔形，裸女組合成疏密有致的對稱式視覺。畫面色彩配置冷暖對比鮮亮、溫和且熱情，筆觸與色塊具有一種動感，富有朝氣。 【 詳細>>】

《僧侶肖像》是塞尚創(chuàng)作著名的肖像油畫作品，描繪了一個身穿天主教僧團服裝的人物，在1865-1871年間，塞尚就這個人物畫了不下五幅不同的肖像，此人就以“多米尼克大叔”之稱而被載入了美術(shù)史。畫中僧侶的服裝使塞尚得以造成一個乳黃色袈裟的亮調(diào)子同青灰色背景之間的強烈對比。這種相互關(guān)系又被皮膚的桃紅和玫瑰色、頭發(fā)的深褐色，特別是被黑色的陰影所間斷。 【 詳細>>】

《肖凱肖像》是保羅·塞尚創(chuàng)作的一幅印象主義油畫作品，也是塞尚的代表之作。塞尚在這幅肖像上，刻畫了一個面帶愁容但意志堅定的、內(nèi)心充滿著崇高精神的藝術(shù)保護人的形象，成功地把作為藝術(shù)對象的人和藝術(shù)所要刻畫生命力結(jié)成為一個完全的同一體。這一方面有賴于肖凱這個人使塞尚產(chǎn)生了興趣，另一方面也有賴于塞尚能夠不僅看見自然外貌，而也看見人的精神價值。 【 詳細>>】

世界名畫《坐在紅扶手椅里的塞尚夫人》，是保羅·塞尚為自己夫人畫的肖像。在這一作品中，塞尚完全不考慮西方傳統(tǒng)肖像畫所要表現(xiàn)的人物性格、心理狀態(tài)以及社會地位等等。在表現(xiàn)手法上，也不是用傳統(tǒng)的以光影表現(xiàn)質(zhì)感的方法來描繪的，而是采用色彩造型法達到他一生追求的色彩與形體的結(jié)合。他的這種重在藝術(shù)形式的追求的創(chuàng)作傾向，對西方現(xiàn)代主義美術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展具有深遠的影響，故被人稱為"西方現(xiàn)代繪畫之父"。 【 詳細>>】