《再別康橋》是現(xiàn)代詩人徐志摩膾炙人口的詩篇，是新月派詩歌的代表作品。全詩以離別康橋時感情起伏為線索，抒發(fā)了對康橋依依惜別的深情。語言輕盈柔和，形式精巧圓熟，詩人用虛實相間的手法，描繪了一幅幅流動的畫面，構成了一處處美妙的意境，細致入微地將詩人對康橋的愛戀，對往昔生活的憧憬，對眼前的無可奈何的離愁，表現(xiàn)得真摯、濃郁、雋永，是徐志摩詩作中的絕唱。 【 詳細>>】

《偶然》是徐志摩情詩中最有名的一首，本詩寫于1926年5月，乃是詩人徐志摩偶遇林徽因于倫敦時所寫，昔時徐志摩偶識林徽因，燃起愛情之火、詩作之靈感，一揮而就有此佳作，詩中主要是詩人對人生、情感的深切感悟，詩人于其中表達了對愛與美的消逝的感嘆，也透露出對這些美好情愫的眷顧之情，此詩并非只是一首簡單的愛情詩，更是一首對人生的感嘆曲，充滿情趣哲理。全詩兩段十行，上下節(jié)格律對稱，不但珠潤玉圓，朗朗上口而且余味無窮，意溢于言外。 【 詳細>>】

《沙揚娜拉一首——贈日本女郎》中每一句都沒有名詞性主語，全由描述性句子構成，全部是描述一種瞬間的神態(tài)，尤其“像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞”一語道出了東瀛女子柔弱的美麗，而“珍重里有蜜甜的憂愁”則將有情人別離時的復雜心情一語道破，兩句均成為文學史上的經(jīng)典，頭句“最是那一低頭的溫柔”更是徐志摩最出名的愛情詩句之一。 【 詳細>>】

《我不知道風是在哪一個方向吹》寫于1928年，青年時期的徐志摩一直在追求理想與美的狀態(tài)中，但他的愛情永遠處于一種可望而不可即的圣潔高貴之中，一旦接觸到實際，幻想歸于破滅，又重新追求心目中的“愛、自由與美”，這首詩可以說是徐志摩的成名作，是詩人在經(jīng)歷種種挫折、痛苦與思索后所作，主要表達了作者追求那種“回到生命本體中去”的詩歌理想。 【 詳細>>】

1924年詩人愛戀上了富有才情的陸小曼，同年底便寫了這首詩《雪花的快樂》，詩人借以雪花自喻，抒唱他對愛與美的追求，全詩綜合運用了借物抒情、對比、擬人等表達手法，把對理想和愛情的追求等主觀感情與客觀的自然景象交融互滲，從而化實景為虛境，創(chuàng)造出了一個優(yōu)美的意境，顯示了飛動飄逸的藝術風格，在詩中從追求愛情這一方面體現(xiàn)了他的個性，釋放了他的純真的詩情。 【 詳細>>】

《我等候你》這首徐志摩情詩經(jīng)典也是他對陸小曼癡情的見證，詩中不僅體現(xiàn)了徐志摩的愛情觀、生活觀，即追求愛、自由與美；也體現(xiàn)了他的藝術觀，即詩歌的目的不是表現(xiàn)政治理想，而是抒發(fā)內(nèi)心情感。這首詩按情感的自然流動分行，不講究押韻和格式的整齊，具有濃厚的散文風格，同時兼具繪畫美與音樂美，被認為是他最好的一首抒情詩之一，從中看出了他對愛情執(zhí)著與深情。 【 詳細>>】

《半夜深巷琵琶》是徐志摩愛情詩中的經(jīng)典之作，全詩整齊且富有變化，短句詩行押韻，并多次換韻，節(jié)奏鮮明，音調和諧悅耳，宛若一支琵琶曲，悲切而不沉寂，與詩既凄迷又冷艷的抒情風格相一致，達到了心曲與琴曲的統(tǒng)一，而且豐富的內(nèi)涵使得全詩既凝練精致又豐潤舒闊，充分傳達出詩人不惜一切、熱烈追求愛情又備受苦難的慘痛心情。 【 詳細>>】

《我有一個戀愛》是徐志摩著名的情詩之一，當時國家“混亂的局面使他感到他是度著灰色的人生”，個人愛情的挫折尤使他痛苦，國事、家事，“人生的冰激與柔情”，把他那顆充滿浪漫夢幻的詩心折磨成“破碎的魂靈”，而詩里明星晶瑩閃爍，創(chuàng)造了一個輕盈、空靈而又寧靜、神圣的意境，與詩人灰暗、沉悶的人生感受側面相比襯，末了高歌：“任憑人生是幻是真，地球存在或是消泯——天空中永遠有不昧的明星”，表達出了詩人執(zhí)著的愛戀與堅定的信仰。 【 詳細>>】

《這是一個懦怯的世界》寫于1925年，時值徐志摩與有夫之婦的陸小曼相愛，他們戀愛遭到許多人反對，徐志摩痛感傳統(tǒng)的道德觀念對人的束縛，深深感受到重荷壓制下的精神痛苦，他寫作這首詩與當時的處境和心境有關，詩中表達了對封建禮教的決絕態(tài)度，對理想世界的美好向往與熱烈追求，體現(xiàn)了“五四”精神——要求個性解放、爭取婚姻自由的反封建的強烈精神，這在當時是難能可貴的。 【 詳細>>】

《月下待杜鵑不來》是徐志摩的詩中maigoo網(wǎng)編最喜歡的一首，這是一首春夜月下待情人而不得的歌，是一首美麗的愛情詩，亦是一首多情的傷春曲。描繪了在春夜月下，在橋邊，詩人待情人而不得的畫面，表達了詩人當時的一番愁緒。全詩共四節(jié)，格律對稱，珠潤玉圓，朗朗上口，且多有疊字，節(jié)奏優(yōu)美，同時以鵑鳥這一意象串連詩中的悲劇情結，亦增強了詩境的憂郁氛圍。 【 詳細>>】