在《楚辭》中，最廣為人知的當(dāng)屬《離騷》。《離騷》是屈原創(chuàng)作的一首游仙詩(shī)，也是中國(guó)古代最長(zhǎng)的抒情詩(shī)。這首楚辭名篇，是屈原根據(jù)楚國(guó)的政治現(xiàn)實(shí)和自己的不平遭遇，“發(fā)憤以抒情”而創(chuàng)作的一首政治抒情詩(shī)，也有人稱它為詩(shī)人的自敘傳。全詩(shī)運(yùn)用美人香草的比喻、大量的神話傳說(shuō)和豐富的想象，文采絢爛，結(jié)構(gòu)宏偉，形式多變，把敘事、抒懷和幻想交織在一起，表現(xiàn)出積極的浪漫主義精神，并開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)文學(xué)史上的“騷體”詩(shī)歌形式，成為中國(guó)文學(xué)史上的璀璨明珠，對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。 【 詳細(xì)>>】

悲秋為中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)的母題之一，產(chǎn)生了許多動(dòng)人的作品，而《九辯》原創(chuàng)性的功勞，當(dāng)是不可抹殺的。《九辯》作為中國(guó)文學(xué)史上第一篇情深意長(zhǎng)的悲秋之作，宋玉把悲秋題旨發(fā)揮得淋漓盡致，成為后代人們學(xué)習(xí)的典范，亦是楚辭經(jīng)典名篇十首之一。宋玉因此被稱為“千古悲秋之祖”。全詩(shī)雖多有模仿屈原《離騷》之處，但也有自己的特色。它善于借景抒情，融情于景，并且句法多變，能夠巧妙地運(yùn)用雙聲疊韻和疊字等修辭手法，音調(diào)節(jié)奏抑揚(yáng)頓挫，饒有音樂(lè)美，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。其中“悲哉秋之為氣也!蕭瑟兮草木搖落而變衰”被譽(yù)為“千古言秋之祖...”的詩(shī)句。 【展開(kāi)全部】 【 詳細(xì)>>】

《九歌》是楚辭最著名的篇章之一，也是屈賦中最精、最美、最富魅力的詩(shī)篇。這組詩(shī)共十一篇，其中最為知名的當(dāng)屬《九歌·湘夫人》。此詩(shī)題雖為“湘夫人”，但詩(shī)中的主人公卻是湘君，亦《九歌·湘君》為姊妹篇，同是祭祀湘水神的樂(lè)歌。這首騷體詩(shī)主題是描寫(xiě)相戀者生死契闊、會(huì)合無(wú)緣的故事，用明暗對(duì)應(yīng)的雙層結(jié)構(gòu)方式，相輔相成，構(gòu)成一種情景交融的境界；加之作品對(duì)民間情歌直白的抒情方式的吸取和對(duì)傳統(tǒng)比興手法的運(yùn)用，更加強(qiáng)了它的藝術(shù)感染力，對(duì)后世的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響。 【 詳細(xì)>>】

《楚辭》全書(shū)以屈原作品為主，其余各篇也是承襲屈賦的形式?！短靻?wèn)》作為楚辭經(jīng)典名篇，是屈原作品中的第二首長(zhǎng)詩(shī)，也是繼屈原第一首抒情長(zhǎng)詩(shī)《離騷》后的又一大著作，更是我國(guó)文學(xué)史上罕見(jiàn)的一篇奇文?！短靻?wèn)》不僅是藝術(shù)的表現(xiàn)形式不同于屈原的其他作品，更主要是從作品的構(gòu)思到作品所表現(xiàn)出來(lái)的思想的“奇”，表現(xiàn)出詩(shī)人超卓非凡的學(xué)識(shí)和驚人的藝術(shù)才華，被譽(yù)為是“千古萬(wàn)古至奇之作”。 【 詳細(xì)>>】

楚辭名篇有哪些？《漁父》就是其中之一，亦是楚辭必背經(jīng)典篇目之一。全文采用對(duì)比的手法，主要通過(guò)問(wèn)答體，表現(xiàn)了屈原和漁父兩種對(duì)立的人生態(tài)度和截然不同的思想性格。文章以屈原開(kāi)頭，以漁父結(jié)尾，中間兩個(gè)自然段則是兩人的對(duì)答，處處體現(xiàn)了道家的哲學(xué)思想。其中“不凝滯于物，而能與世推移”的思想對(duì)后世道家道教影響極大；而“舉世皆濁我獨(dú)清，眾人皆醉我獨(dú)醒”，更是膾炙人口的楚辭經(jīng)典名句。 【 詳細(xì)>>】

《九章·涉江》為戰(zhàn)國(guó)時(shí)期著名詩(shī)人屈原的詩(shī)詞名作，為《楚辭·九章》中的一篇?！毒耪隆肥菓?zhàn)國(guó)時(shí)期著名詩(shī)人屈原的短篇抒情詩(shī)集，充分展現(xiàn)了屈原后半生的遭際和思想情懷，是研究屈原人生軌跡和心路歷程的重要文獻(xiàn)。而《九章·涉江》是《楚辭·九章》中最出名的詩(shī)作之一，是屈原晚年的作品。全詩(shī)寫(xiě)景抒情有機(jī)結(jié)合，比喻象征運(yùn)用嫻熟，體現(xiàn)了詩(shī)人高超的藝術(shù)水平。并且這首詩(shī)中有一大段記行文字，描繪了沅水流域的景物，成為中國(guó)最早的一首卓越的紀(jì)行詩(shī)歌，對(duì)后世同類詩(shī)歌的創(chuàng)作發(fā)生了不少影響。 【 詳細(xì)>>】

《招隱士》是漢代淮南王劉安門(mén)客淮南小山（一說(shuō)為淮南王劉安）的作品。全賦采用鋪敘手法，生動(dòng)地描繪出荒山溪谷的凄涼幽險(xiǎn)，渲染出令人怵目驚心的藝術(shù)氛圍，顯現(xiàn)隱士幽居的寂寥艱危，急切地表達(dá)“王孫兮歸來(lái)，山中兮不可久留”的意向，通篇感情濃郁，意味深長(zhǎng)，音節(jié)和諧，優(yōu)美動(dòng)人。此賦因其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格及美學(xué)價(jià)值，歷來(lái)為人所稱道，堪稱漢代騷體賦的精品。 【 詳細(xì)>>】

《哀時(shí)命》是漢代辭賦家莊忌的作品，亦是漢朝時(shí)被壓抑、被排斥的正直知識(shí)分子的自哀之作。作者以屈原一生遭遇為主線，自哀像屈原一樣生不逢時(shí)，懷才不遇，高度概括了作者的身世經(jīng)歷和人生體驗(yàn)，表達(dá)了追求功名和遠(yuǎn)離禍患以保全身的思想，強(qiáng)烈地表現(xiàn)出一個(gè)文人的苦悶和抗?fàn)?，以及一個(gè)知識(shí)分子對(duì)人生道路的迷茫。此賦極有可能是作者就自身的境遇有感而發(fā)，抒發(fā)其生不逢時(shí)、懷才不遇的感慨。“哀時(shí)命之不及古人兮，夫何予生之不遘時(shí)”是全篇的主旨所在。全文篇幅短小精悍，感情真摯，純屬騷體，保持了漢代早期騷體賦所具有的特點(diǎn)，是詠屈賦中...的佳品。 【展開(kāi)全部】 【 詳細(xì)>>】

《卜居》相傳為屈原所作，是楚辭最有名的十首詩(shī)歌之一。全文以屈原問(wèn)卜開(kāi)篇，以詹尹“釋策而謝”的答語(yǔ)收結(jié)，中間以連珠式的對(duì)立設(shè)問(wèn)的語(yǔ)句貫穿，文采斐然，往復(fù)盤(pán)旋，八對(duì)設(shè)問(wèn)，一以貫之，氣勢(shì)充沛，感情強(qiáng)烈。雖鋪陳夸飾，句式整齊，卻不板不散，亦無(wú)重復(fù)之嫌。其中“夫尺有所短，寸有所長(zhǎng)；物有所不足，智有所不明”這四句歷來(lái)膾炙人口，為廣泛流傳的楚辭經(jīng)典名句。 【 詳細(xì)>>】

《招魂》傳為戰(zhàn)國(guó)時(shí)期楚國(guó)詩(shī)人屈原的詩(shī)作，收錄于中國(guó)古代詩(shī)歌總集《楚辭》中。這是一首雜言古詩(shī)，亦是楚辭最著名的篇章之一，結(jié)構(gòu)分為序引、招魂辭、亂辭三個(gè)部分。此詩(shī)模仿民間招魂習(xí)俗寫(xiě)成，用神話傳說(shuō)和浪漫主義的幻想描寫(xiě)上下四方的險(xiǎn)惡，通過(guò)表現(xiàn)宮廷生活、游獵盛況以及江南春景，表達(dá)了豐富的思想感情。全詩(shī)想象力極其豐富，語(yǔ)言悲涼婉轉(zhuǎn)，筆觸細(xì)膩，情景交融，無(wú)論其思想內(nèi)容還是藝術(shù)手法，在我國(guó)文學(xué)史上占有重要地位，對(duì)后世文學(xué)創(chuàng)作有很大影響。尤其是詩(shī)的結(jié)尾幾句，堪稱《楚辭》中最著名的情景交融片段之一，可以說(shuō)是中國(guó)古典...文學(xué)傷春傳統(tǒng)的濫觴。 【展開(kāi)全部】 【 詳細(xì)>>】