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1927年至1937年,創(chuàng)作完成中篇小說《路》《三人行》和長篇小說《子夜》,短篇小說《林家鋪子》《春蠶》《秋收》《殘冬》等,翻譯作品《文憑》《戰(zhàn)爭》等。
1938年,創(chuàng)作完成長篇小說《第一階段的故事》。
1940年,創(chuàng)作完成散文《風景談》《白楊禮贊》等。
1941年,創(chuàng)作完成長篇小說《霜葉紅似二月花》《劫后拾遺》等。
1945年,創(chuàng)作完成劇本《清明前后》。
《子夜》《蝕》《虹》《腐蝕》《路》《三人行》《劫后拾遺》《第一階段的故事》《霜葉紅似二月花》《多角關系》等
《野薔薇》《春蠶》《煙云集》《耶穌之死》《委屈》《茅盾短篇小說集》等
《白楊禮贊》《茅盾散文集》《話匣子》《速寫與隨筆》《印象·感想·回憶》《炮火的洗禮》《見聞雜記》《時間的紀錄》《雜談蘇聯(lián)》《躍進中的東北》等
茅盾擅長以理性思辨剖析社會現(xiàn)象,構建長篇巨制。
茅盾的文學道路,與倡導“為人生而藝術”的現(xiàn)實主義結伴而生。這樣的現(xiàn)實主義文學與向壁編造、矯揉造作、粉飾太平的虛假文學形成對照。“五四”時期,強調“血與淚的文學”,目的是要文學創(chuàng)作者正視社會現(xiàn)實,將文學與社會現(xiàn)實生活的關系重新建立在一種批判的基礎上,也就是要徹底打開創(chuàng)作者的社會視野,拆除創(chuàng)作者與當代社會生活之間的壁障,讓文學創(chuàng)作者在廣闊的社會天地中,感受和體驗普通百姓的生活,反對附庸風雅、吟風弄月;強調寫實手法,而不是向壁虛構的編造手法來進行文學創(chuàng)作。茅盾的這種意識,順應了五四新文學潮流的時代需求,來自他的文學實踐和社會實踐,具有強烈的在場感。
茅盾的小說具有豐富多彩的文學典型,并注重作品題材與主題的時代性和重大性,要追求“巨大的思想深度”和“廣闊的歷史內容”,追求對時代社會做一種“全景式”的描繪。能反映時代全貌及其發(fā)展的史詩性,提供一幅中國現(xiàn)代社會演變的歷史畫卷。
茅盾是中國現(xiàn)代最有影響的文學家之一,是中國左翼文壇的主將之一,是中國現(xiàn)代嚴肅文學的倡導者和踐行者,為早期中國共產黨的建設做出了重要貢獻,為新中國文化事業(yè)的發(fā)展做出了重要貢獻;他的作品具有鮮明的藝術個性,他是時代激流的攝影師,是時代風云的書記官,他在20世紀30年代—40年代的文學成就,奠定了其在中國現(xiàn)代文壇上的泰斗地位。(中國茅盾研究會評)
茅盾熱心于提攜青年作家,他的作品豐碩,為人謙和,素有‘文藝園丁’的美譽。(《人民政協(xié)報》評)
茅盾至今擁有著文學影響力和社會影響力,他的創(chuàng)作是我們不斷推進中國文學發(fā)展的重要歷史資源和價值參照。(《光明日報》評)