基本介紹

《林家鋪?zhàn)印肥敲┒?932年6月創(chuàng)作的短篇小說，原名《倒閉》。載《申報(bào)月刊》第一卷第一期，后收入短篇小說集《春蠶》。

該小說講述的是當(dāng)時(shí)江南杭嘉湖地區(qū)一個(gè)小店鋪的主人林老板，在時(shí)局動(dòng)蕩、經(jīng)濟(jì)蕭條的社會(huì)背景下，雖再三苦苦掙扎，但在黑暗勢(shì)力的盤剝下終于破產(chǎn)的故事。作品反映了在帝國(guó)主義侵略、封建主義剝削和國(guó)民黨壓榨下，20世紀(jì)30年代初期舊中國(guó)小商業(yè)衰敗的情景，表現(xiàn)了人民抗日反蔣。^的情緒。主題深刻，內(nèi)容豐富，人物典型，技巧圓熟。

《林家鋪?zhàn)印肥敲┒芏唐≌f的代表作之一，有“長(zhǎng)短篇”之稱。經(jīng)夏衍改編，北京電影制片廠1959年攝制成同名電影。

角色介紹

林老板

林老板，他是這篇小說的主人公，是個(gè)很有個(gè)性的小商人，他熟諳生意經(jīng)，刻苦耐勞，雖然身處困難，但仍苦苦掙扎把生意做下去，可以說是為了營(yíng)生才不得不去巴結(jié)權(quán)貴。他是林家貨鋪的主人是當(dāng)時(shí)民族工商業(yè)者的一個(gè)典型代表，在“三座大山”的壓迫下林老板是一個(gè)生命頑強(qiáng)的人，他在三座大山壓迫里找出裂縫，狹縫里重生。林家鋪?zhàn)与m然遇到種種困難，但他總是有辦法把生意做的紅紅火火，林老板又是一個(gè)誠(chéng)實(shí)守信的人，當(dāng)朱三太老要賬時(shí)雖然自己手頭緊，但是為了人家能買上年貨還是給人家的賬款給還了。上海人來要賬時(shí)，想盡辦法為其收集賬款，這小小的細(xì)節(jié)體現(xiàn)了他守時(shí)守信的一面，不過同時(shí)他也是一個(gè)剝削者，剝削比他更低一級(jí)的人，比如去王老板家要貨時(shí)毫無情面，和對(duì)會(huì)長(zhǎng)時(shí)的態(tài)度簡(jiǎn)直是兩個(gè)完全相反的態(tài)度，這同時(shí)也是體現(xiàn)其欺軟怕硬的一面。在后面選擇逃跑時(shí)并沒有顧忌比自己更艱苦的人的生活，放下欠款獨(dú)自逃跑了，這也是引起張家嫂嫂孩子被踏死的間接原因，這就是其剝削的一面。小說中林老板形象的成功塑造，從側(cè)面證明了林家鋪?zhàn)拥拿\(yùn)是不以人的主觀意志為轉(zhuǎn)移的，是社會(huì)的必然結(jié)果。在林老板身上，充分體現(xiàn)了小資產(chǎn)階級(jí)的懦弱無知，面對(duì)外來打擊，沒有有效地反抗應(yīng)對(duì)，只是一味地消極逃避。

林太太

林太太，是這個(gè)貨鋪的老板娘，她是一個(gè)非常疼愛女兒的慈母形象，他舍不得林小姐受半點(diǎn)委屈，而對(duì)樸局長(zhǎng)的“求婚”，她將女兒許配給壽生，表現(xiàn)了舊社會(huì)婦女“寧愿粗食布衣為人妻，不愿錦衣玉食為人妾”的高貴的傳統(tǒng)心理。除此之外，給人印象最深的就是林太太的打嗝，作者在小說中描寫了幾十次打嗝，把打嗝作為了穿插故事起伏的背景。隨著故事情節(jié)的曲折起伏，各個(gè)打嗝呈現(xiàn)形式也不同，比如出現(xiàn)緊急危險(xiǎn)情況時(shí)“林大娘會(huì)打嗝如連珠炮般的接連打的不?！?，知道樸局長(zhǎng)看上林小姐后，她打嗝的聲音鄰居都能聽的清而且說話盡量抑住那些涌上來的嗝，喘著粗氣說。但是當(dāng)對(duì)林家有利的情況和遇到令家比較舒心的事情時(shí)，這種打嗝聲就會(huì)減少。面對(duì)外來打擊時(shí)，林太太似乎比林老板做到略好。盡管她仍然無法擺脫愚昧無知，例如“幾乎什么事都禱告”，但她疼愛女兒，在面對(duì)樸局長(zhǎng)的“求婚”，當(dāng)機(jī)立斷地將女兒許配給壽生，讓丈夫帶女兒逃跑，選擇自己留下來應(yīng)對(duì)，不得不說林太太相較林老板而言更加果斷，其魄力亦不是一般女性所能達(dá)到。

林小姐

林小姐，是林老板和林太太的獨(dú)生女，她成長(zhǎng)在從小衣食無憂的環(huán)境中，自然養(yǎng)成嬌慣的性格，但其本質(zhì)是好的，對(duì)于黑麻子之類就有一種幾乎發(fā)于本能的憎惡，而當(dāng)林太太將她許配給壽生時(shí)，“她的淚痕中含著一絲笑意”，全然沒有攀龍附鳳的等級(jí)差別，這一點(diǎn)是可喜的。

壽生

壽生，精明能干，忠誠(chéng)，他是林老板的左右手，當(dāng)林家鋪?zhàn)用媾R關(guān)閉之際，他對(duì)當(dāng)時(shí)的反動(dòng)統(tǒng)治集團(tuán)沒有任何幻想，勸林老板出走，這是其“微弱”反抗的表現(xiàn)，至于出走后怎么辦，他卻并無“遠(yuǎn)見”，這也是他作為一個(gè)小店員自身局限性所決定的，但對(duì)他那個(gè)階層來說，還是有一定進(jìn)步性的。

內(nèi)容介紹

小說講述了林老板這樣一個(gè)謹(jǐn)慎而又精通生意的小商人，但在外受日帝國(guó)主義的軍事壓迫，內(nèi)受國(guó)民黨官吏的敲詐，還受地主高利貸的剝削，這三座大山的壓迫為大勢(shì)所趨，先是當(dāng)局以愛國(guó)為由，出臺(tái)“封存東洋貨”的政策，使林先生不得不去請(qǐng)商會(huì)會(huì)長(zhǎng)出面，從中斡旋，“齋齋那些閑神野鬼”。他不得不將金項(xiàng)圈拿去兌換，給黨部里送去大洋四百塊。這才得到特許：“只要把東洋商標(biāo)撕去了就行”。然而事情并未就此了結(jié)，商會(huì)會(huì)長(zhǎng)經(jīng)過林家鋪?zhàn)訒r(shí)，就曾來提醒林先生：卜局長(zhǎng)那邊，你也得稍稍點(diǎn)綴，防他看得眼紅，也要來敲詐。后來是鎮(zhèn)上的卜局長(zhǎng)“中意”林先生之女阿秀，要娶她做妾。林先生不同意，便招致了“拆爛污賣賤貨，撈幾個(gè)錢就打算逃走”的罪名，接著便是被縣黨部扣留。為了贖人，林家只得按商會(huì)會(huì)長(zhǎng)的示意，送上兩百元，就這樣把林先生遏到了傾家蕩產(chǎn)的地步。

背景介紹

《林家鋪?zhàn)印肥敲┒苡?932年6月發(fā)表的，當(dāng)時(shí)的中國(guó)正值多事之秋?！读旨忆?zhàn)印泛汀洞盒Q》描寫的都是一九三二年“一二八”上海戰(zhàn)爭(zhēng)前后的動(dòng)亂生活?！耙欢恕焙螅┒茉?jīng)回到故鄉(xiāng)小住。在那里，他親眼看到帝國(guó)主義經(jīng)濟(jì)侵略的魔爪，已經(jīng)將農(nóng)村經(jīng)濟(jì)推入破產(chǎn)的境地，帝國(guó)主義軍事侵略的炮火更加速了它的崩潰。原先曾經(jīng)是相當(dāng)富庶的江南農(nóng)村及小市鎮(zhèn)，呈現(xiàn)出一片蕭條的凄慘景象。這些都給茅盾留下深刻的印象，并且由此創(chuàng)作小說了《林家鋪?zhàn)印贰?/p>

作者介紹

茅盾（1896年~1981年），原名沈德鴻，字雁冰。漢族，浙江桐鄉(xiāng)人。中國(guó)現(xiàn)代著名作家、文學(xué)評(píng)論家、文化活動(dòng)家以及社會(huì)活動(dòng)家，五四新文化運(yùn)動(dòng)先驅(qū)者之一，我國(guó)革命文藝奠基人之一。1927年秋至1928年夏創(chuàng)作了《蝕》三部曲。1928年創(chuàng)作了長(zhǎng)篇小說《虹》。從30年代初到1937年，創(chuàng)作出版了中篇小說《路》、《三人行》，長(zhǎng)篇小說《子夜》和短篇小說《林家鋪?zhàn)印贰洞盒Q》等代表作?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)至1944年期間也有大量佳作。他的小說具有豐富多彩的文學(xué)典型，注重作品題材與主題的時(shí)代性，反映中國(guó)現(xiàn)代社會(huì)演變的歷史畫卷。

鑒賞評(píng)價(jià)

作品鑒賞

主題思想

命運(yùn)的悲劇

《林家鋪?zhàn)印繁憩F(xiàn)了在二十世紀(jì)三十年代的舊中國(guó)有帝國(guó)主義者的經(jīng)濟(jì)侵虐和軍事侵虐，有國(guó)民黨反動(dòng)政權(quán)對(duì)人民的壓迫、榨取、凌辱和侵虐，有高利貸者的重利盤剝，有被地主和高利貸者剝光了的農(nóng)民的呻吟，有資本主義商業(yè)蕭條景況以及由此而來的同業(yè)間的競(jìng)爭(zhēng)，傾壓以至破產(chǎn)，有國(guó)民黨黨棍們和他們的走狗群為非作歹，也有老百姓的愛國(guó)主義的表現(xiàn)和帶有盲目性的抗議行動(dòng)。所有這一切都糾結(jié)在林家鋪?zhàn)拥钠飘a(chǎn)過程中顯露出來，林家鋪?zhàn)雍退闹魅司椭蒙碓谶@蛛網(wǎng)一般的矛盾中。這種種矛盾和他們相互間的作用造成了林家鋪?zhàn)雍退闹魅说目杀\(yùn)。

《林家鋪?zhàn)印肥敲┒苄≌f中一篇有很高的藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義的小說，它通過描寫一二八事變前后上海附近的一個(gè)小市鎮(zhèn)林家百貨小商店由掙扎到倒閉的故事，成功的塑造了林老板、林太太、林小姐和壽生等一系列具有時(shí)代的共性和人物個(gè)性的鮮明形象，揭露了中國(guó)20世紀(jì)30年代初那個(gè)令無數(shù)人無法安生立命的黑暗社會(huì)。茅盾曾說過，“文學(xué)是為表現(xiàn)人生而作的，文學(xué)家所欲表現(xiàn)的人生，絕不是一人一家的人生，乃是一社會(huì)一民族的人生?！庇伤倪@句話去聯(lián)想《林家鋪?zhàn)印返谋瘎?，便呈現(xiàn)出了以林家鋪?zhàn)拥归]為縮影的時(shí)代的社會(huì)的悲劇。整篇小說由林家鋪?zhàn)由媾c否的跌跌撞撞為主線，以小說情節(jié)的跌跌宕宕為內(nèi)容，勾勒出一幅舊社會(huì)時(shí)期的縮影圖。展現(xiàn)了半殖民地半封建的社會(huì)，小商人依靠在商品流通過程中分享剩余價(jià)值。他們也具有剝削階級(jí)的損人利己、唯利是圖的本性。但是，從他們所擁有的資金和雇工情況著小商人與民族資產(chǎn)階級(jí)之間仍有很大的區(qū)別。

民族資產(chǎn)階級(jí)在困境中掙扎

當(dāng)時(shí)正是日本帝國(guó)主義者加緊侵虐中國(guó)、民族矛盾日益尖銳的時(shí)期，小說就是以這種矛盾作為生活背景的。但是作者從當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)里看出，壓在中國(guó)人民頭上的還有地主階級(jí)和高利貸者的剝削，還有國(guó)民黨的反動(dòng)統(tǒng)治。這種階級(jí)矛盾又和民族矛盾糾結(jié)在一塊，并且相互影響著，并不是真正抵制帝國(guó)主義經(jīng)濟(jì)侵虐，而是為了敲竹竿；軍隊(duì)不去抵抗侵虐者，卻已向人民借響、拉夫?yàn)槟苁?。作者就以民族矛盾為背景，大力揭露階級(jí)矛盾，揭露國(guó)民黨反動(dòng)派的黑暗統(tǒng)治。這樣，小說里就出現(xiàn)了面目猙獰的黨員們，出現(xiàn)了挽著空籃子的貧苦農(nóng)民。其他像鬼錢莊經(jīng)理。裕昌祥掌柜吳先生、總是微笑著的商會(huì)會(huì)長(zhǎng)，代表了爾虞我詐的資產(chǎn)階級(jí)的一群。當(dāng)?shù)赇伝镉?jì)的怒喝、攤販的“白賴”在客寓里、難民的搶購(gòu)日常用品等等細(xì)節(jié)也烘托出舊社會(huì)民不聊生的凄慘景象。這些都表明了：作品是以林家鋪?zhàn)訛闃屑~，深入地揭示當(dāng)時(shí)中國(guó)的階級(jí)矛盾。因此，作品的意義不僅僅是小商業(yè)資本主義家林先生的怎樣倒霉，怎樣完蛋了。事實(shí)也是這樣，盡管林先生最后逃亡了，事件并沒有結(jié)束，事件已經(jīng)影響到其他人：小債主朱三太、張寡婦等等。林先生破產(chǎn)了、她們也瀕于饑餓的邊緣；黨棍們漠視人民疾苦，并且橫加壓迫，終于逼瘋了張寡婦。作者寫出了小店主的悲劇，及普人民的悲慘生活。作品以小商業(yè)資本家林先生為主人公，寫了他的悲劇命運(yùn)，也就是從文學(xué)反映生活的角度提出了民族資本家向何處去的問題。小說真實(shí)地再現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級(jí)在半封建半殖民地的舊中國(guó)掙扎著的困境，它在客觀上提示了這樣的思想；民族資產(chǎn)階級(jí)也必須起來和全國(guó)人民一道反對(duì)國(guó)民黨的反動(dòng)統(tǒng)治；而資產(chǎn)階級(jí)由于本身的壓迫，是具備著參加民族革命的可能性的。

作者深刻的眼力和深入的筆法來自對(duì)社會(huì)的周密敏銳的洞察力。對(duì)社會(huì)有了正確、全面的理解，才能夠不為一事一物所局限，從“繁復(fù)的社會(huì)現(xiàn)象中恰好地選取了最有代表性、典型性的”事物，表達(dá)深刻的主題思想。這樣，小說的思想意義就極深刻，而且密切地聯(lián)系著現(xiàn)實(shí)。

藝術(shù)手法

《林家鋪?zhàn)印返谋憩F(xiàn)手法是由它所反映的生活內(nèi)容——當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況和階級(jí)矛盾間的關(guān)系等等決定。由于當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)的矛盾的復(fù)雜性，作者就運(yùn)用曲折的情節(jié)來反映它。小說給讀者的不僅僅是社會(huì)分析的深刻內(nèi)涵和成功的藝術(shù)形象的創(chuàng)造，它還讓讀者從林先生的商業(yè)經(jīng)濟(jì)活動(dòng)中了解了舊中國(guó)鄉(xiāng)鎮(zhèn)商業(yè)經(jīng)濟(jì)的基本模式，商品銷售的管理方法、促銷方式、公共關(guān)系的復(fù)雜及其處理，以及在時(shí)代大背景中的悲劇命運(yùn)。

懸念式開場(chǎng)

開頭是進(jìn)入小說世界的門檻，進(jìn)入詞語世界的門檻，跨過門檻就進(jìn)入作者虛構(gòu)的世界里?！读旨忆?zhàn)印返拈_頭運(yùn)用設(shè)懸念的方式開場(chǎng)，以林小姐生氣、林大娘不尋常的舉動(dòng)開始，開門見山地闡述了小說背景、社會(huì)矛盾，之后在第一章的逐漸描述中，懸念逐漸清晰，便開始鋪墊對(duì)后繼故事的敘述。這樣的開頭為整篇小說打開了一個(gè)精彩的“楔子”。小說的結(jié)尾，有點(diǎn)出乎意料，原以為會(huì)以林家人物命運(yùn)的描述為結(jié)局，但最后竟是以一個(gè)無名寡婦的命運(yùn)結(jié)束。似乎以一個(gè)在小說中沒出現(xiàn)過幾次的人物為結(jié)束對(duì)象，有點(diǎn)跑題，沒抓到重點(diǎn)。其實(shí)不然！張寡婦在小說中是一個(gè)多次遭受悲慘命運(yùn)的婦女形象。從她的丈夫死于戰(zhàn)爭(zhēng)，到受到警察的褻昵，到唯一的兒子也死于慌亂中的暴力，到最后唯一活著的自己也不得不變成了一個(gè)帶哭帶嚷的、快跑的、頭發(fā)分散的瘋子。她一而再，再而三地受到重重打擊，這個(gè)瘦小柔弱的婦女成了黑暗社會(huì)的犧牲品。作者用轉(zhuǎn)移人物的寫作方式，多角度地側(cè)面描寫，讓讀者在眾多人物身上找出共性，深層探究造成這種規(guī)律的最終原因，留給讀者更多的思索空間，提升小說的意義和價(jià)值。

懸念式情節(jié)

小說情節(jié)的跌宕起伏、環(huán)環(huán)相扣、一波多折。小說一開場(chǎng)就寫林小姐從學(xué)?；貋砭锲鹦∽齑?，不照例做平常做的事，還設(shè)下懸念“聽到女兒回來就要搖搖擺擺走過來問她肚子餓不餓……但今天卻作怪，媽的房里明明有說話的聲音……”這些極反常態(tài)的舉動(dòng)增添了小說的情節(jié)懸念性，引人入勝地推動(dòng)讀者繼續(xù)看下去。緊接著，在小說第一章發(fā)現(xiàn)了一個(gè)出現(xiàn)頻率最高的中心詞——東洋貨，從中得到了答案。原來是“一二八”上海戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，中國(guó)人民一致抵制東洋貨以表示對(duì)日本帝國(guó)主義的憤慨和憎恨。而身在民族資產(chǎn)階級(jí)家庭下長(zhǎng)大的林小姐，當(dāng)然生活條件比一般人好些，穿的衣服自然也是較好的，如東洋貨。這一事件的矛盾作為小說的開篇，為后文矛盾的激化以及其它矛盾的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)。林先生在第一章中收到一封信，信上說，若明天明秀（林小姐）再穿東洋貨的衣服去學(xué)校，他們就要燒呢！從這句話，足已看出情節(jié)的嚴(yán)重性，小說的跌宕也從此展開。由于國(guó)人抵制東洋貨，也牽連到林家鋪?zhàn)拥纳鉃l臨崩潰。第二章中將第一章引發(fā)的問題繼續(xù)延伸，導(dǎo)致不僅林家的東西賣不出，還導(dǎo)致債主一個(gè)個(gè)上門討債，欠別人的沒錢還，別人欠他的拿不出，這種惡性循環(huán)加劇了情節(jié)的波瀾，一環(huán)扣一環(huán)地發(fā)展著。第三章中將矛盾趨于緩和。林先生用盡千方百計(jì)，如“一元店”“大放盤”“大廉價(jià)照碼九折”等方式，使店里的生意有了突破性的好轉(zhuǎn)，讓人看到了希望的曙光?！暗敝蟆板础钡某霈F(xiàn)，使小說有了突破性的發(fā)展。作者在第四章才安排壽生（林家鋪?zhàn)拥幕镉?jì)）回來，看似有點(diǎn)“晚”，實(shí)質(zhì)是設(shè)下一個(gè)長(zhǎng)遠(yuǎn)的懸念，讓讀者帶著對(duì)壽生去向的疑惑繼續(xù)讀作品。雖然壽生將上海的債都追回來了，但也還是不能還清收賬客人的錢。于是難題又再次出現(xiàn)。這一次的難題不是沒有解決的方法，作者在第五章設(shè)下一個(gè)戲劇性的轉(zhuǎn)變。年將四十的卜局長(zhǎng)想娶林小姐作老婆，想要她替他生兒子，若不同意，“好日子”就等著過了。這一兩難的選擇，使得林家上上下下都不安寧。在第六章，林家終于作出了選擇，雖然他們明白“誰有勢(shì)，誰就有理”的道理，但在家族前途與子孫幸福的大事上，父母還是堅(jiān)定地選擇了后者，體現(xiàn)當(dāng)時(shí)國(guó)人在危難時(shí)刻表現(xiàn)出的親情觀和家庭觀。第七章最終還是以林大娘、壽生落難，林家鋪?zhàn)拥归]為結(jié)局。整部小說幾千字，用簡(jiǎn)潔明了的文字，迅速推進(jìn)小說情節(jié)，概括了當(dāng)時(shí)社會(huì)的普遍現(xiàn)象。小說的結(jié)尾，看似是一個(gè)偶然鋪?zhàn)拥牡归]，實(shí)質(zhì)是社會(huì)的必然，是當(dāng)時(shí)社會(huì)偶然性與必然性結(jié)合的真實(shí)寫照，突出當(dāng)時(shí)國(guó)民統(tǒng)治時(shí)期，百姓民不聊生的生活狀態(tài)。整篇小說的是由林家鋪?zhàn)由媾c否的跌跌撞撞為主線，以小說情節(jié)的跌跌宕宕為內(nèi)容，勾勒出一幅舊社會(huì)時(shí)期的縮影圖。

小說以縱向式結(jié)構(gòu)入手，縱橫結(jié)合。所謂縱向式即從時(shí)間上的順序出發(fā)，來展開對(duì)故事的敘述，其相對(duì)的橫向式是從空間順序出發(fā)來描寫。小說前六章中每一章幾乎都是以時(shí)間的推移開章“第二天”“又過了兩天”“這晚上的夜飯”“凄涼的年關(guān)，終于也過去了”等等，這種時(shí)間推移的方式是小說常用的寫作技巧。作者在把握整體時(shí)間上的范圍內(nèi)，再?gòu)目臻g著手，進(jìn)一步展開故事情節(jié)的發(fā)展，這樣不僅能使小說的結(jié)構(gòu)更富于邏輯思辨性，也能使讀者讀作品時(shí)在宏觀上有清晰明朗的線條，便于把握全文的精髓。

細(xì)節(jié)描寫

小說的精確性表現(xiàn)在細(xì)節(jié)描寫生動(dòng)、構(gòu)思明確、視覺形象清晰，主題突出等方面。這篇小說細(xì)節(jié)描寫是一大亮點(diǎn)。小說中無論是對(duì)人物刻畫還是景物描寫，都寫得很成功。如最具代表性的是林大娘的病——打呃！文章多次寫到“打呃”這一舉動(dòng)，并且這“打呃”也有規(guī)律。若林家鋪?zhàn)由夂?，林大娘這“呃”至多十分鐘打一次，有好轉(zhuǎn)。若生意不好那就是以秒數(shù)計(jì)算，像連珠炮似的打不停。開心了順利了就少打，不開心倒霉了就多打。作者構(gòu)思的巧妙性，這種幽默滑稽的諷刺性，將資本家那種貪婪、欲望、唯利是圖的性格特點(diǎn)，淋漓盡致地表現(xiàn)了出來。小說對(duì)景物的描寫較少，但頗為細(xì)膩。第四章有三處對(duì)“雪”細(xì)致的描寫。第一次是林先生實(shí)在交不出給上?？腿说娜總顣r(shí)，作者這樣寫道“天又索索地下起凍雨來了。一條街上冷清清地簡(jiǎn)直沒有人行……漸漸地凍雨又有變成雪花的模樣……”如此凄慘的景象，側(cè)面烘托出當(dāng)時(shí)林先生的窘?jīng)r。第二次描寫“雪”是壽生拿錢回來，仍不夠給上海客人的債款，于是準(zhǔn)備用費(fèi)神兌換鈔票時(shí)，卻沒料到恒源莊的人把票子收了，卻不肯付錢，林先生準(zhǔn)備親自去一趟時(shí)，作者這樣描寫“天是當(dāng)真下雪了，林先生也沒張傘……”這里“當(dāng)真”一詞用的極好，似乎老天左右的天氣還可以開玩笑似的，這里是為了突出雪下得極大，比平時(shí)大，比平時(shí)猛，這也預(yù)示著林先生去恒源莊的失敗。第三次寫“雪”是第四章最后一段，作為此段收尾。“雪是愈下愈密了，街上已經(jīng)見白……自從這條街以來，從沒見過這樣冷落凄涼的年關(guān)！”如此凄涼的時(shí)候落著如此凄冷的雪，叫情何以堪，叫人何以忍。作者描寫的不同場(chǎng)景的“雪”，都具有很強(qiáng)的視覺效果，給人無限想象的空間。也真實(shí)地再現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)年代，人們生活的凄苦現(xiàn)狀與悲慘命運(yùn)。它突出小說主題，并讓讀者思考造成此種悲慘狀況的深層原因。暗示國(guó)民統(tǒng)治由于黑暗腐敗終究要滅亡，會(huì)有新的先進(jìn)的組織者來帶領(lǐng)人民走向光明。

內(nèi)容富有多樣性

小說寫作內(nèi)容富有多樣性，即語言豐富多樣，多采用對(duì)話式，突出人物性格特征?？柧S諾在《美國(guó)講稿》中說到，內(nèi)容多樣的小說，即以眾多的主體，眾多的聲音，眾多的目光代替唯一能思的“我”，巴赫金將這種寫作模式稱為“對(duì)話”的模式?！读旨忆?zhàn)印芬远鄠€(gè)人物的對(duì)話為情節(jié)發(fā)展主要內(nèi)容，展現(xiàn)人物的不同性格特征。如體現(xiàn)林小姐的嬌生慣養(yǎng)、做事不顧后果的性格，“爸爸，你看這塊大綢好么？七尺，四塊二角，不貴吧？”體現(xiàn)林大娘對(duì)獨(dú)女的關(guān)愛倍加的善良母性，“阿囡，呃，你干么脫得——呃，光落落？留心凍——呃……”體現(xiàn)朱三太這種資本家的貪婪、唯利是圖的特性，“哦，哦，十月，十一月，十二月，一共是三個(gè)月，三三得九，是九塊吧？——明天你送來？哦，哦，不要送，讓我?guī)Я巳?。嗯！”體現(xiàn)壽生聰明機(jī)靈、忠孝多謀的性格，“師傅，這是天大的機(jī)會(huì)。上海逃來的人，總還有幾個(gè)錢，他們總要買些日用的東西，是不是？這筆生意，我們趕快張羅?！钡冗@一系列都是以人物對(duì)話語言為主的，塑造一個(gè)個(gè)典型人物，突出人物不同性格，增加了小說的真實(shí)度和觀賞性。

《林家鋪?zhàn)印烦尸F(xiàn)多重線索

除了林家鋪?zhàn)拥归]過程這條主線外，還有林大娘與她的打呢病癥、林阿秀和她的婚事兩條映現(xiàn)主線的副線。三條線索相互生發(fā)、相互照應(yīng)著向前發(fā)展，既平行，又交錯(cuò)，相映成趣，相得益彰。把所有的人和事編織得填密無縫，表現(xiàn)出茅盾小說的藝術(shù)創(chuàng)造力。林大娘以及她的打呢癥候構(gòu)成作品第一條副線，明晰地貫穿始終。敬菩薩，希望逢兇化吉、遇難呈祥是她的老習(xí)慣；永遠(yuǎn)伴隨著她的打呢以及打呢的不停變化是她的老毛病。通過她打呢聲音的大小、次數(shù)的多少、間隔的快慢、來勢(shì)的緩急表現(xiàn)出林家鋪?zhàn)咏?jīng)受的風(fēng)風(fēng)雨雨、坎坎坷坷。林大娘打呢表現(xiàn)出主線故事的張致起伏，揭示出人物各自心情、思想的松弛或緊張之態(tài)；同時(shí)還說明了林家鋪?zhàn)右徊讲阶呦虻归]給林大娘這類人物造成的精神壓力以及遭受不幸而又難以擺脫的時(shí)代厄運(yùn)。

林阿秀的婚事作為《林家鋪?zhàn)印返牡诙l副線內(nèi)容，把林阿秀婚姻這條副線穿埋其中，以映照主線的變化發(fā)展。這條線索的開端是圍繞阿秀學(xué)校抵制洋貨和她要換掉身上洋布料衣服說起，經(jīng)拐彎抹角，卻引向阿秀婚事：她已經(jīng)17歲，警察局的“什么委員”和“怪叫人討厭的黑麻子”在阿秀學(xué)校演說時(shí)，已經(jīng)“餓狗似地盯住她”。暗示出不測(cè)的命運(yùn)正在等待林阿秀。而在林大娘這一面，已通過她“再過兩年，你十九歲，招得個(gè)好女婿。呱，我死也就放心了”的話，明確地點(diǎn)出了該條線索的實(shí)際內(nèi)容。并在二、三節(jié)故事中，不斷圍繞阿秀換掉洋布衣服和林大娘燒香敬佛，希望“保佑林小姐易長(zhǎng)易大，明年就得個(gè)好女婿”內(nèi)容的延伸，始終牢牢牽住林阿秀婚事這條副線。

作品評(píng)價(jià)

“寫一個(gè)小鎮(zhèn)上一家洋貨店的故事，層層剖剝，不漏一點(diǎn)兒，而又委曲入情，真可算得'嚴(yán)密的分析’，私意認(rèn)為這是他最佳之作”?！F(xiàn)代作家朱自清

《林家鋪?zhàn)印愤@部作品，抓住了當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)生活中的重大問題，深刻反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)歷史現(xiàn)實(shí)，同時(shí)在藝術(shù)上也表現(xiàn)的非常出色。當(dāng)城市、鄉(xiāng)鎮(zhèn)許多大小企業(yè)紛紛停業(yè)倒閉，就在這樣一個(gè)經(jīng)濟(jì)崩潰民族危亡席卷整個(gè)中國(guó)，人心惶惶不安的嚴(yán)重時(shí)刻，茅盾的作品及時(shí)地將人們關(guān)心的生活現(xiàn)象和其中的矛盾斗爭(zhēng)加以藝術(shù)的概括，揭露產(chǎn)生這一切的社會(huì)根源，確實(shí)起到了使人們驚醒、感奮的戰(zhàn)斗作用?！袊?guó)文化學(xué)者、歷史作家李強(qiáng)。

《林家鋪?zhàn)印返哪ê诤头穸?，不是一種孤立的現(xiàn)象，而是“四人幫”妄圖全面抹黑三十年代左翼革命文藝的陰謀活動(dòng)的組成部分；它不僅關(guān)系到對(duì)一篇具體作品的評(píng)價(jià)，而且涉及到對(duì)三十年代左翼革命文藝的態(tài)度，涉及到從什么立場(chǎng)，用什么標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)價(jià)民主革命時(shí)期的作品這樣一個(gè)重大的原則問題?！袊?guó)茅盾研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)博士生導(dǎo)師葉子銘。