這是一幅立足于學(xué)院派又吸收了洛可可畫(huà)風(fēng)的肖像畫(huà)。畫(huà)家基本上沿用意大利傳統(tǒng)風(fēng)格，以風(fēng)俗畫(huà)樣式來(lái)描繪人物肖像，探求運(yùn)用人物所處的環(huán)境來(lái)烘托畫(huà)中人物的性格與生活風(fēng)尚。他的這種獨(dú)特創(chuàng)造在俄國(guó)被稱作為“布留洛夫式”。

名畫(huà)珍品

畫(huà)作名稱:《騎馬的女子》

題材:肖像

規(guī)格:291.5x206cm

質(zhì)地:布油彩

收藏地:莫斯科 特列恰科夫美術(shù)博物館

作品賞析

畫(huà)中人裝腔作勢(shì)地騎在烈馬背上，看上去是位弱不禁風(fēng)的貴族小姐，身著拖曳的不適合騎馬的長(zhǎng)裙，靜態(tài)的形象與奔跑急止的烈馬形成動(dòng)靜的對(duì)比。構(gòu)圖采用平衡布勢(shì)。畫(huà)中主體肖像畫(huà)得極為細(xì)膩，衣裙頭飾表現(xiàn)極富質(zhì)感，色彩配置華麗典雅。據(jù)說(shuō)緊隨奔馬的小狗是有意加上去的，在小狗的項(xiàng)圈下掛著一個(gè)標(biāo)牌，上面寫(xiě)著“莎莫依洛”，標(biāo)志這幅畫(huà)的所有者。這幅肖像畫(huà)的是喬凡尼娜和阿瑪契里亞·帕契尼。畫(huà)家是受朱理亞·莎莫依洛娃伯爵夫人的委托而作。1893年轉(zhuǎn)贈(zèng)給巴維爾·米哈依洛維奇·特列恰科夫收藏。"

畫(huà)家簡(jiǎn)介

卡爾·巴甫洛維奇·布留洛夫(1799—1852年)，是俄國(guó)19世紀(jì)上半期學(xué)院派的代表大師。

卡爾·巴甫洛維奇·布留洛夫出生在彼得堡，父親是畫(huà)家兼裝飾雕刻家，在他10歲時(shí)就被送進(jìn)彼得堡美術(shù)學(xué)院幼兒班學(xué)畫(huà)。爾后升入美術(shù)學(xué)院師從于葉戈洛夫和伊凡諾夫，很快掌握了學(xué)院派的素描技法。1822年赴意大利學(xué)習(xí)，意大利古代藝術(shù)和文藝復(fù)興時(shí)期大師們的光輝成就影響了他一生的創(chuàng)作活動(dòng)。但他并不滿足于對(duì)大師作品的模仿，他說(shuō)過(guò)，我不需要跟著流派走，那樣就如同阿諛?lè)畛幸粯?。他一直在探索自己的新?huà)風(fēng)。

布留洛夫在創(chuàng)作中追求理想化的美，并力求使其接近古典美的標(biāo)準(zhǔn)。但他擺脫了古典主義中那種枯澀的背景和僵化死板的色調(diào)，而追求明亮的陽(yáng)光和清新空氣的表現(xiàn)。布留洛夫1827年赴龐貝古城遺址考察，于1833年完成了名作《龐貝的末日》，為他和俄國(guó)贏得了聲譽(yù)。

1836年他載譽(yù)回到了闊別十多年的彼得堡，立刻被皇家美術(shù)學(xué)院聘為教授，從此他不得不接受官方和教會(huì)的訂件，但他仍堅(jiān)持自己的藝術(shù)主張和創(chuàng)作方法，普希金說(shuō)過(guò)：“布留洛夫不能做沙皇尼古拉的仆人?！辈剂袈宸蚧貒?guó)后創(chuàng)作上的成就，主要表現(xiàn)在肖像畫(huà)上。他的整個(gè)創(chuàng)作思想和方法是矛盾著的，他的歷史畫(huà)和宗教畫(huà)多為古典主義學(xué)院派式的，而世俗的肖像畫(huà)又有羅可可樣式特征，但在他優(yōu)秀的肖像畫(huà)中又是現(xiàn)實(shí)主義的。甚至被A·佐托夫稱之為：“達(dá)到現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的頂點(diǎn)，并給俄羅斯藝術(shù)指出前途?！笨梢?jiàn)他在19世紀(jì)上半期俄羅斯繪畫(huà)中的地位和意義。普希金說(shuō)他的《龐貝的末日》是“俄羅斯畫(huà)壇的初日”。可謂一代宗師。