湘劇高腔著名劇目《拜月記》來源于關(guān)漢卿《拜月亭》及明傳奇《幽閨記》，講金朝貞元年間，蒙古入侵，書生蔣世隆與妹瑞蓮、尚書王鎮(zhèn)之妻與女兒瑞蘭，俱在戰(zhàn)亂遷徙中失散，世隆與瑞蘭相遇，在患難中結(jié)成夫婦之后發(fā)生的一系列故事，湘劇、祁劇、辰河戲、衡陽湘劇、常德漢劇均有這一劇目，但僅保留幾個單折，常演的為《搶傘》、《拜月》二折，乃是湘劇經(jīng)典唱段。《拜月》一折曾由彭福娥、彭俐儂演出，參加1952年中南區(qū)戲曲觀摩會演，1955年湖南省第二屆戲曲觀摩會演中，此折整理本獲劇本三等獎。 【 詳細(xì)>>】

湘劇傳統(tǒng)劇目《琵琶記》，源于元末明初戲曲作家高則誠的同名傳奇，其講述的是漢代書生蔡伯喈與趙五娘悲歡離合的故事，是湘劇高腔最具代表性的經(jīng)典劇目之一。其中《描容上京》《琵琶上路》為湘劇常演片段?！杜糜洝肥侵袊糯鷳蚯械囊徊拷?jīng)典名著，被譽(yù)為“傳奇之祖”，自問世以來，流播六百余年，一直頗受世人的關(guān)注。全劇結(jié)構(gòu)完整巧妙，語言典雅生動，是高度發(fā)達(dá)的中國抒情文學(xué)與戲劇藝術(shù)的結(jié)合。在祁劇、辰河戲中為高腔，衡陽湘劇高昆間唱。另外，京劇、昆曲、川劇、漢劇、徽劇、淮劇、豫劇、評劇、梨園戲等劇種有此劇目。值得一提的是，1990年由湖南省湘劇院演出的《琵琶記》，還榮獲了文化部首屆文華獎。 【 詳細(xì)>>】

四大南戲之一的《白兔記》被改編成各種劇目，作為湘劇高腔整本大戲一直飽受歡迎，1949年前，劇本保留較全，然活在舞臺上的僅《打獵》、《回書》、《磨房》三折，前二折“為小生重頭戲，兼有雉尾生、娃娃生表演特色，載歌載舞，唱做并重，運(yùn)用翎子、打帶功技，要求演員頸、臂、腰、腿功底扎實(shí)，表情、眼神多稚氣，是湘劇小生看家戲”，20世紀(jì)30年代以來，著名小生吳紹芝演此劇獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，后有女小生王玲芝飲譽(yù)劇壇。湘劇、辰河戲、祁劇、衡陽湘劇都有此傳統(tǒng)劇目，但保留折數(shù)多少不等。 【 詳細(xì)>>】

湘劇傳統(tǒng)高腔連臺大戲《封神傳》，又名《封神榜》，源自于明人許仲琳章回小說《封神演義》。全劇以武王伐紂、商周易代的歷史為主線，劇本的故事情節(jié)與之基本相同，包括《美人圖》《下昆侖》《龍鳳劍》《七箭書》《翻天印》《金雞嶺》《五岳圖》七個整本。祁劇、辰河戲、衡陽湘劇和湘劇《封神傳》大體一致，某些本戲的內(nèi)容可能不盡相同。常德漢劇、荊河戲、巴陵戲則以彈腔演出。 【 詳細(xì)>>】

岳飛的故事在民間流傳甚廣，以其為題材創(chuàng)作的戲曲則更多，其中湘劇高腔（實(shí)為高、低間唱）連臺大本戲《精忠傳》，在買購網(wǎng)小編看來就是經(jīng)典戲曲代表作，亦是湘劇代表曲目之一。《精忠傳》又名《岳飛傳》，全劇包括《降大鵬》《奪秋魁》《文武升》《牛頭山》《金牌詔》《報冤亭》《英雄會》七個整本，其故事情節(jié)與清初錢彩所著《說岳全傳》基本相同，但有所取舍和集中。 【 詳細(xì)>>】

湘劇“十大記”之一《追魚記》，也是湘劇劇目大全中不得不提及的劇目，2005年收入范正明編注之《湘劇高腔十大記》。本劇講的是鯉魚仙子與秀才張珍歷經(jīng)重重磨難終獲美好姻緣的故事，其中《碧波潭》一折為湘劇經(jīng)典唱段?！蹲肤~記》作為傳統(tǒng)劇目，全國有20多個劇種移植了此劇。在祁劇、衡陽湘劇、常德漢劇、荊河戲、巴陵戲均唱彈腔；另京劇、漢劇、滇劇、桂劇等居種亦有此劇目。 【 詳細(xì)>>】

湘劇《金丸記》又名《貍貓換太子》，源自于元代雜劇《抱妝盒》及傳奇本《金丸記》，系湘劇高腔整本戲。本劇改編后加入之《摸包認(rèn)母》，似源于明代汪元亨所作雜劇《仁宗認(rèn)母》，與當(dāng)時流行的說唱詞話《仁宗認(rèn)母傳》相同。另外，在祁劇、衡陽湘劇、辰河戲、巴陵戲（彈腔）及京劇、川劇、漢劇、秦腔、桂劇、紹劇、梨園戲、豫劇等劇種有此劇目。 【 詳細(xì)>>】

湘劇經(jīng)典曲目《金印記》又名《黃金印》，為傳統(tǒng)經(jīng)典高腔大喜劇，講述了戰(zhàn)國時，齊國文士蘇秦的故事，寓意深遠(yuǎn)。其中《餞別》是湘劇高腔大戲《金印記》中的一折，此湘劇經(jīng)典唱段講述蘇秦落第歸家，于三叔家里苦讀詩書后再次啟程求功名。三叔在陽關(guān)大道上送別蘇秦，言語勉勵于他的故事。 【 詳細(xì)>>】

《投筆記》最早是明朝著錄的傳奇劇本，描寫的是東漢班固投筆從戎的故事。高腔劇目大全中常見劇目，尤其湖南省有高腔的劇種，都有此劇，但因多年不演，只有辰河戲尚存整本，其他劇種常演的僅《投筆》、《脫靴》二折。班超投筆時，有以生行飾演，有以小生應(yīng)工。祁劇《投筆》，丑行飾陳直，念白較其他劇種為多。各劇種不盡相同。五十年代湘劇、辰河戲均有改編的整本《投筆記》演出，1982年湖南省京劇團(tuán)有吳容甫新編本，參加湖南省巡回演出戲劇季，獲演出二等獎。此外，祁劇、辰河戲、衡陽湘劇、常德漢劇及京劇、漢劇、川劇、桂劇、秦腔均有此劇目。 【 詳細(xì)>>】

《目連傳》是連臺大本高腔戲的代表作，藝人稱為“戲祖”，“四大連臺”之首，祁劇、辰河戲、湘劇、衡陽湘劇、常德漢劇都有此劇，但湘劇及常德漢劇整本已多年未演出，祁劇、辰河戲則演至1948年。其作為湘劇連臺大本高腔戲，可連演七天，湘劇則羅卜之祖名傅榮，故事從傅榮逼佃戶以女折租寫起，統(tǒng)稱《目連傳》，祁劇稱羅卜成年后情節(jié)為《目連正傳》。傅羅卜成年以后的關(guān)目，稱為《后目連》，曲文與明鄭之珍《目連救母勸善戲文》基本相同。其中保留了高腔原型曲牌兩百多支，還有許多大鼓戲打擊樂曲牌。 【 詳細(xì)>>】