張曼玉在《阮玲玉》中的旗袍扮相已經(jīng)足夠讓人印象深刻，但是《花樣年華》的出現(xiàn)則是另一個段位的呈現(xiàn)，從電影開始至結(jié)束，張曼玉總共換了23件旗袍，旗袍統(tǒng)一采用高領(lǐng)、圓襟、十字袖、過膝的設(shè)計。每一件不同花色、不同剪裁的旗袍都代表著她的不同心境，或優(yōu)雅、或溫柔、或哀怨、或悲傷，王家衛(wèi)把整部電影的色調(diào)都放在幽暗的燈光和孤僻的場景環(huán)境中，整部片子都是旗袍的盛宴。 【 詳細>>】

《愛神》是由米開朗基羅·安東尼奧尼、史蒂文·索德伯格、王家衛(wèi)聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的影片，講述了三段愛和性的主題故事，其中年輕裁縫和交際花的故事《手》由張震和鞏俐出演，張震說影片開拍前，他向香港旗袍店老師傅學(xué)量身、打版、剪布、縫紉等基本功。在這樣的背景下，女主角鞏俐扮演的舞女華小姐應(yīng)該是來自三十年代的上海灘，影片中鞏俐盤頭造型，旗袍的數(shù)量并不比《花樣年華》中的張曼玉少。 【 詳細>>】

《色戒》是湯唯的成名作，片中的湯唯穿著旗袍盡顯魅惑，光滑的絲綢將妖嬈的身軀包裹得無比緊致，配上復(fù)古紅唇，在眼波中無聲勾魂，片中總共換了27件旗袍，旗袍不僅凸顯了湯唯高挑勻稱的身材，雅致，精巧，性感，嫵媚，演出上海女子的一派風(fēng)情，而且暗示了王佳芝的不同處境和內(nèi)心轉(zhuǎn)變。 【 詳細>>】

《金陵十三釵》這部影片也是很能體現(xiàn)出旗袍元素的佳作，里面出現(xiàn)的十三位風(fēng)塵女子的旗袍造型可謂是各有千秋，倪妮在《金陵十三釵》中飾演14名秦淮河妓女之首玉墨，為了符合人物性格，玉墨穿的旗袍是十分張揚的。她的旗袍以朱色為主，繡著萬紫千紅的花朵盤踞在肩上，胸前，下擺。領(lǐng)口處與傳統(tǒng)旗袍不同，將領(lǐng)口除去，從脖子處撕開一道裂痕，露出雪白的肌膚，妖嬈婀娜。 【 詳細>>】

1988年的經(jīng)典影片《胭脂扣》中，梅艷芳扮演的如花讓許多觀眾印象深刻，一身旗袍的她凄涼絕美的形象成為了留名影史的經(jīng)典人物。她身穿各式印花旗袍，搭配雪白的妝容與紅唇，讓不時透著詭異氛圍的電影多了些女人味。修長單薄的梅艷芳很適合穿旗袍，旗袍將她本身的艷麗展現(xiàn)得淋漓盡致，并時刻散發(fā)著一種濃艷的市井氣息。 【 詳細>>】

周迅在《風(fēng)聲》中飾演雕花藏刀的顧曉夢，她是偽軍剿匪司令部行政收發(fā)專員，穿著旗袍的她美艷玲瓏、灑脫嬌縱。棕色絲質(zhì)碎花旗袍的她周迅蘭心慧質(zhì)，智勇雙全。她的發(fā)髻高高挽起，再加上旗袍的立領(lǐng)設(shè)計，頗顯顧曉夢作為領(lǐng)袖精英的干練，不同的人穿旗袍會穿不同的氣質(zhì)，而周迅身上的復(fù)雜氣質(zhì)和她的旗袍相互輝映相得益彰。 【 詳細>>】

章子怡出演過很多旗袍造型的影片，像《羅曼蒂克消亡史》、《一代宗師》、《茉莉花開》等等，但最讓人難忘的造型莫過于《2046》中白玲的造型，在《2046》中，章子怡飾演的白玲風(fēng)情萬種，顧盼飛揚，撩撥起周慕云不費吹灰之力。張叔平不遺余力地為章子怡量身訂做多套緊身旗袍，讓她的身體曲線顯露無遺。形象美艷的章子怡也將演技良好地發(fā)揮了出來，高聳的盤發(fā)，華麗的旗袍，讓章子怡格外妖嬈嫵媚，也完美詮釋出白玲的風(fēng)情萬種。 【 詳細>>】

許晴在《邪不壓正》中飾演大師兄朱潛龍的老婆“紅玫瑰”唐鳳儀，她是當(dāng)時民國時期最時髦前衛(wèi)的女性形象。在她身上我們看到了民國女性穿衣從直線到曲線的改變，貼身剪裁的旗袍，腰部、胸部開出的省道，肩部還運用上了墊肩，而在許晴身上得到了完美的展示，在《邪不壓正》中，許晴每次出場都是身穿旗袍，風(fēng)情萬種，因此也被網(wǎng)友評為“最適合穿旗袍的女星”！ 【 詳細>>】

雖然張柏芝偏西式帶著英氣的面孔，很少再出演民國劇，但在電影《危險關(guān)系》中，張柏芝的扮相卻讓所有人都不禁驚艷，她在影片飾演的是一個把自己身體當(dāng)武器和籌碼的交際花莫婕妤，身著旗袍的張柏芝褪去了少女的青澀，流露出的都是女人的妖嬈性感、成熟嫵媚。風(fēng)情萬種、高貴優(yōu)雅的，她身上散發(fā)出來的誘人魅力足以令人窒息。 【 詳細>>】

在《師父》這部飛揚著男兒血性和汗水的動作片中，感情戲和為數(shù)不多的女性角色宋佳著實令人過目難忘，戲中的宋佳不管是暗紅的印花旗袍還是墨綠的提花旗袍，都將民國女子的氣質(zhì)韻味展現(xiàn)的很到位，勾勒出女子玲瓏的曲線，眼中秋水橫波，令人神往。 【 詳細>>】