《米洛斯的維納斯》又名《斷臂的維納斯》、《米洛斯的阿芙洛蒂忒》，是古希臘雕刻家阿歷山德羅斯于公元前150年左右創(chuàng)作的大理石雕塑，現(xiàn)收藏于法國(guó)盧浮宮博物館，為盧浮宮的三大鎮(zhèn)館之寶之一?，F(xiàn)存雕塑頭部與身軀均完整，但左臂從肩下已失，右膀只剩下半截上臂。據(jù)說，它的手臂是在希臘和法國(guó)雙方激烈的爭(zhēng)奪中摔斷的。雕像表現(xiàn)出的愛神維納斯身材端莊秀麗，肌膚豐腴，美麗的橢圓形面龐，希臘式挺直的鼻梁，平坦的前額和豐滿的下巴，平靜的面容，流露出希臘雕塑藝術(shù)鼎盛時(shí)期沿襲下來的思想化傳統(tǒng)。從雕像被發(fā)現(xiàn)的第一天起，它就被公認(rèn)為是迄今為止希臘女性雕像中最美的一尊雕像。多少年來，人們對(duì)她傾注了不計(jì)其數(shù)的贊美和歌頌。 【 詳細(xì)>>】

盧浮宮著名雕塑《勝利女神像》，又名《薩莫色雷斯尼姬像》，是世界最著名的人物雕塑之一，被奉為稀世珍寶，作者已無(wú)從考證，現(xiàn)為法國(guó)盧浮宮“鎮(zhèn)宮三寶”之一。這尊女神像高2.44米，尼姬女神猶如從天而降，那前傾展翅欲飛之態(tài)，被風(fēng)吹拂的衣裙貼著身體，可隱見女性人體的完美。雖然女神的頭和手臂都已丟失，但憑借強(qiáng)大的氣場(chǎng)和磅礴的氣勢(shì)，仍被認(rèn)為是古希臘雕塑家們高度藝術(shù)水平的杰作，不論從哪個(gè)角度，觀賞者都能看到和感受到勝利女神展翅欲飛的雄姿。 【 詳細(xì)>>】

《漢謨拉比法典》是中東地區(qū)的古巴比倫國(guó)王漢謨拉比大約在公元前1776年頒布的法律匯編，是最具代表性的楔形文字法典，也是世界上現(xiàn)存的第一部比較完備的成文法典。這部法典原文刻在一段高2.25米，上周長(zhǎng)1.65米，底部周長(zhǎng)1.90米的黑色玄武巖石柱上，故又名“石柱法”，現(xiàn)藏法國(guó)巴黎盧浮博物館，是盧浮宮著名雕塑作品。整個(gè)石碑上半部分雕刻的，是漢謨拉比國(guó)王和太陽(yáng)神沙瑪什的雕塑；而下半部分，則是楔形文字記錄的當(dāng)時(shí)社會(huì)訴訟依據(jù)的法條規(guī)則。漢謨拉比法典不僅是人類研究古代巴比倫經(jīng)濟(jì)、政治、法律制度的極其重要的文物，也是古代巴比倫藝術(shù)的重要代表。 【 詳細(xì)>>】

《書吏凱伊像》又稱《書吏坐像》、《盤腿而坐的書吏》，來自于4500年前的古埃及，于古埃及第四王朝時(shí)期雕刻而成，它是埃及古王國(guó)時(shí)期寫實(shí)主義的杰作，也是盧浮宮古埃及文物部最聞名于世的雕塑之一。這座雕像不僅表現(xiàn)了古典的書記官的動(dòng)作，而且表現(xiàn)了這個(gè)書記官富有個(gè)性的相貌特征。他盤腿而坐，膝上展開紙草卷，手握蘆葦桿筆，似乎正在書寫，但兩只眼睛直視前方，好像在聆聽誰(shuí)說話，表情十分嚴(yán)肅?，F(xiàn)在出土的古埃及書吏像很多，唯獨(dú)這一尊結(jié)構(gòu)最完整，表情最真切，也最富有藝術(shù)魅力。尤其是他的眼睛是用水晶石做的，到現(xiàn)在依舊明亮。整體外形栩栩如生，讓它成為與《圖坦卡蒙的黃金面具》一個(gè)重量級(jí)別的曠世藏品。 【 詳細(xì)>>】

盧浮宮有哪些雕塑？那買購(gòu)網(wǎng)小編就不得不提及《被縛的奴隸》了。《被縛的奴隸》又名《反叛的奴隸》，是米開朗基羅·博那羅蒂于1516年創(chuàng)作的大理石雕塑，現(xiàn)收藏于法國(guó)巴黎盧浮宮。在米開朗基羅的所有作品中，奴隸是常見的題材。這件大理石作品塑造了一個(gè)被綁在石柱上的健壯的奴隸，他把奴隸身體以外的部分做了最粗糙的保留，像是人物的苦難印記。雕塑中的人物如公牛一樣的身體呈螺旋形強(qiáng)烈地扭曲著，似乎正在掙脫身上的繩索。作品充分利用了大理石豐富的表現(xiàn)力，身體強(qiáng)烈的動(dòng)感造型刻畫出不屈的反抗精神，這里所表現(xiàn)的與其說是個(gè)青年奴隸，不如說是全人類反抗暴政、為自由而戰(zhàn)的崇高美德，更是雕塑家心中如火般激情的真實(shí)寫照。 【 詳細(xì)>>】

《垂死的奴隸》是米開朗基羅的三大雕塑之一，于1516年創(chuàng)作。這件雕塑作品中塑造了一位容貌健美、比例勻稱、身體結(jié)實(shí)、疲乏不堪的青年，他左手枕在腦后，右手輕輕放在胸前，他胸前的那條繩索象征著禁錮的暴力與專政，全身肌肉舒展放松，似有靈魂進(jìn)入天國(guó)、肉體得到解脫的境界，雕像中體現(xiàn)了米開朗基羅的藝術(shù)思想，是表現(xiàn)人類對(duì)痛苦的反省、絕望的行動(dòng)意志和為不能實(shí)現(xiàn)的理想所困而受的苦難。 【 詳細(xì)>>】

法國(guó)盧浮宮館藏雕塑《塔尼斯的斯芬克斯像》，就是大家常說的“獅身人面像”，發(fā)現(xiàn)于尼羅河三角洲東北部的塔尼斯，是阿蒙·雷神廟的守衛(wèi)者。這個(gè)24噸重的花崗巖獅身人面像已經(jīng)四千多歲了，能在這樣硬的石頭上雕刻出如此巨大而又精美的作品，可想而知當(dāng)時(shí)的雕刻藝術(shù)是多么繁榮，藝術(shù)家的雕刻手法是如此精湛。它是埃及境外保存的最大或許也是最古老的一座獅身人面像，現(xiàn)被放置在盧浮宮博物館古埃及文物館的入口處，是眾多鎮(zhèn)館之寶中的一件。人面獅身象征著法老的威嚴(yán)，它的頭部以國(guó)王臉部為特征，是國(guó)王“活生生的象征”。此外，它還象征著與太陽(yáng)神的神圣聯(lián)系。 【 詳細(xì)>>】

《人首翼牛像》又叫《人面雙翼公牛像》、《人面帶翼公牛像》，這是一對(duì)來自于兩河文明亞述帝國(guó)時(shí)期的神獸拉馬蘇，屬于薩艮二世王宮門洞口兩側(cè)和塔樓轉(zhuǎn)角上的石板上雕刻，現(xiàn)收藏于法國(guó)盧浮宮，為盧浮宮博物館里最知名的雕像之一。在亞述帝國(guó)時(shí)期，拉瑪蘇是一個(gè)很常見的守護(hù)神，學(xué)名叫“人面牛身雙翼獸”，它們一般在宮殿門口成對(duì)出現(xiàn)，保護(hù)皇宮和城市的安全，類似于中國(guó)古代大戶人家門口的石獅子。這對(duì)拉馬蘇是兩河文明的重要見證，當(dāng)時(shí)的工匠用了非常稀奇的手法塑造了一對(duì)“又動(dòng)又靜”的拉馬蘇。從正面和側(cè)面看上去，這對(duì)拉馬蘇是四條腿，但是從前45度望過去，這對(duì)拉馬蘇竟然是五條腿，靜止和運(yùn)動(dòng)在一個(gè)雕塑里達(dá)到統(tǒng)一，真的是很神奇。 【 詳細(xì)>>】

《馬利駿馬》是大紀(jì)堯姆·庫(kù)斯圖于1743年至1745年期間創(chuàng)造的大理石雕像，刻畫了馴馬師馴馬的場(chǎng)景，雕像于1745年安放于馬利城堡公園的水池邊?！恶R利駿馬》的新穎之處在于其創(chuàng)作沒有參照任何神話或寓言。觀眾無(wú)論站在哪個(gè)角度觀賞，都可以清晰地感受到動(dòng)態(tài)、力量和對(duì)抗的激烈。自問世之初雕像即被視為法國(guó)雕塑的杰作，這使得雕像得以在法國(guó)大革命時(shí)期在馬利城堡遭毀時(shí)幸免于難，并在1795年運(yùn)至巴黎，置于協(xié)和廣場(chǎng)的高大底座上，立于香榭麗舍大街街口處。1984年雕像又被移至盧浮宮博物館保存，成為盧浮宮十大雕塑之一，在協(xié)和廣場(chǎng)和馬利城堡公園則分別放置了其復(fù)制品。

《克羅頓的米隆》是17世紀(jì)法國(guó)雕塑家皮埃爾·皮熱于1671年開始創(chuàng)作，用了十一年的時(shí)間，終于在1682年徹底將其完成。這件作品中元素十分豐富，其主體是一位身強(qiáng)體壯的老人，他的手掌深陷在一段腐朽的木樁之中，并且在其下身位置，居然還有一只死咬不松口的雄獅。米隆是一位著名的希臘運(yùn)動(dòng)員，他于公元前6世紀(jì)生于意大利的克羅頓（當(dāng)時(shí)為希臘殖民地），曾多次獲得奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)和皮同運(yùn)動(dòng)會(huì)的冠軍。年老以后，為了看看自己是不是還老當(dāng)益壯，他嘗試劈開一根已裂縫的樹干。他的手夾在了樹干中，動(dòng)彈不得，最后不幸被狼群撕吞。在這件雕塑中，藝術(shù)家用更高貴的動(dòng)物——獅子替代了狼群，創(chuàng)造出極富戲劇性的效果。 【 詳細(xì)>>】