《夜行記》是侯寶林經(jīng)典老相聲精彩集錦中必有的作品，作品諷刺了一個不拘小節(jié)、不遵守交通規(guī)則的人，作品人物形象生動，情節(jié)緊湊、包袱兒較多，教育性、娛樂性、藝術(shù)性都達到了完美的統(tǒng)一，為中華人民共和國成立初新創(chuàng)作的優(yōu)秀相聲作品之一。1955年該相聲獲中國曲藝研究會頒發(fā)的“優(yōu)秀曲藝作品獎”，1956年被中央人民廣播電臺錄音播放，并由中國唱片社灌制成唱片發(fā)行。 【 詳細>>】

《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》是侯寶林相聲全集中最有名的段子之一，作品中關(guān)公就是關(guān)羽，是三國時候蜀國大將，秦瓊是隋末唐初的大將，兩人相隔幾百年怎么可能相遇呢，所以說這個相聲極具諷刺性，于是“關(guān)公戰(zhàn)秦瓊”這句話用于諷刺不懂裝懂，不切合實際，盲目指揮的人，這個相聲經(jīng)典段子原是相聲大師張杰堯編演的相聲，后經(jīng)侯寶林先生將其改編版并將其給搬上電視，為廣大觀眾熟知。 【 詳細>>】

經(jīng)典老相聲大全中侯寶林大師的作品一定非常多，maigoo小編最喜歡的侯寶林相聲作品就是《打百分》，《打百分》是侯寶林和郭啟儒合作的經(jīng)典相聲段子，大師侯寶林以這種游戲為主題，諷刺了那些不務(wù)正業(yè)、視游戲如工作，甚至如生活的人，整個段子沒有一句教育大家要認真工作的話，也沒有一句批評工作不認真是錯誤的，用一種搞笑的方式塑造出撲克迷與會計的反差。 【 詳細>>】

侯寶林的相聲中《空城計》也是代表作品之一，主要講述一名京劇票友很喜歡聽?wèi)?，但又不愿意花錢買票，總愛蹭戲，一次偶然的機會，他混進了后臺，又誤打誤撞地臨時扮演一個龍?zhí)字粸榫葓?，但由于過于緊張，上臺以后站錯了位置，從而引發(fā)了一連串令人捧腹的笑料。 【 詳細>>】

《婚姻與迷信》于1949年創(chuàng)作，與郭啟儒首演于1951年，是侯寶林的相聲代表作之一，作品從介紹舊中國社會上對男人、女人各個生長階段的褒貶不同的稱呼開始，引出在婚姻禮儀上對婦女的污辱、歧視，及其一系列帶有濃重封建迷信色彩的做法，細致地敘述、分析了包括上轎、進門、坐帳、鋪床等一套傳統(tǒng)的繁文縟節(jié)，對封建主義在婚姻問題上的表現(xiàn)給予了無情的揭露與批判。 【 詳細>>】

侯寶林相聲中有許多改編作品，比如郭啟儒侯寶林的代表作——《改行》，《改行》又名《八大改行》，是著名的相聲傳統(tǒng)曲目，二十世紀(jì)五十年代，侯寶林整理的演出本，刪除了一些脫離生活實際，單純逗笑、趣味不高的內(nèi)容，突出揭示了封建統(tǒng)治者殘酷壓迫藝人這一主題，提高了曲目的思想性，演出后大受歡迎，選入1980年人民文學(xué)出版社出版的《侯寶林相聲選》。 【 詳細>>】

侯寶林相聲全集經(jīng)典中《賣布頭》是必有的作品，該相聲作品反映了舊社會的商業(yè)市場及個體小商販，在介紹所銷售的商品時，自賣自夸，高聲叫賣，以招攬顧客的情景，這個作品變化多姿，韻律和諧，層次分明。擅長演出此曲目的演員多根據(jù)個人的條件有所發(fā)揮，以致風(fēng)格迥異、各有特色。在真正開始這段相聲之前，有一個比較長的墊話，說的是各行各業(yè)的吆喝，侯寶林的版本是公認的經(jīng)典。 【 詳細>>】

《賣馬》是中國傳統(tǒng)群口相聲作品，根據(jù)秦瓊賣馬的典故改編，侯寶林和劉寶瑞、高鳳山合作的表演堪稱經(jīng)典之作，現(xiàn)在表演《賣馬》這個段子一般都參照他們這個來，侯寶林唱的好，劉寶瑞接的也好，劉先生句句吐槽都砸在點子上，把侯寶林先生扮演的秦瓊偷奸耍滑逃店飯帳的行為都描畫出來了。 【 詳細>>】

《扒馬褂》也是侯寶林相聲中的傳統(tǒng)相聲曲目之一，他與劉寶瑞、馬季三人合作的版本尤為經(jīng)典，三人所站位置的順序，從左至右依次定為甲、乙、丙。甲在《扒馬褂》中扮演幫閑或小廝的角色，貪圖小利，巧舌如簧；乙在《扒馬褂》中的角色為普通相聲藝人，個性正直，打破砂鍋問到底；丙的角色為少爺“秧子”，財大氣粗，自詡博學(xué)多識，愛吹牛說大話，信口開河，謊話連篇，這三人合作可謂是天衣無縫。 【 詳細>>】

《美蔣勞軍記》以1958年中國人民解放軍炮擊金門為歷史背景，通過對臺灣國民黨“各界勞軍團”到金門慰勞蔣軍官兵的描述，揭露了臺灣當(dāng)局表面上自吹自擂，實際上卻緊張惶恐的心態(tài)。1960年文化部在京舉辦的“全國曲藝優(yōu)秀節(jié)目演出大會”中，《美蔣勞軍記》被評為“密切配合革命斗爭和生產(chǎn)建設(shè)”優(yōu)秀節(jié)目。 【 詳細>>】