蜀繡簡介

蜀繡又名“川繡”，是在絲綢或其他織物上采用蠶絲線繡出花紋圖案的中國傳統(tǒng)工藝，主要指以四川成都為中心的川西平原一帶的刺繡。蜀繡最早見于西漢的記載，當(dāng)時的工藝已相當(dāng)成熟，同時傳承了圖案配色鮮艷、常用紅綠顏色的特點。清代確立了“蜀繡、蘇繡、湘繡、粵繡”為中國四大名繡。2006年5月20日，蜀繡經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)入選第一批中國國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。2012年12月，蜀繡正式被中國國家質(zhì)檢總局批準(zhǔn)為地理標(biāo)志保護(hù)產(chǎn)品。

蜀繡的歷史起源

蜀繡的生產(chǎn)具有悠久的歷史。早在漢代（公元前206～公元220年），蜀繡之名就已譽(yù)滿天下，漢朝政府還在成都專門設(shè)置了"錦官"進(jìn)行管理。漢以后至五代十國時期（公元907～960年），四川相對安定的局面為蜀繡的發(fā)展創(chuàng)造了有利的條件，社會需求的不斷增大，刺激了蜀繡業(yè)的飛速發(fā)展。到了宋代（公元960～1279年），蜀繡的發(fā)展達(dá)到鼎盛時期，繡品在工藝、產(chǎn)銷量和精美程度上都獨(dú)步天下。清朝（公元1644～1911年）中葉以后，蜀繡逐漸形成行業(yè)，當(dāng)時各縣官府均設(shè)"勸工局"以鼓勵蜀繡生產(chǎn)。新中國成立后，在四川設(shè)立了成都蜀繡廠，使蜀繡工藝的發(fā)展進(jìn)入了一個新階段，技術(shù)上不斷創(chuàng)新。

蜀繡盛唐時期已有記載。清初藝人們又吸取了顧繡的長處（清朝末年成都尚有幾家打著顧繡鋪名的作坊），以及長針刺繡而后扎針的民間繡法。蜀繡用成都地區(qū)練染的各色散線（較粗松的絲線）或絲線（較細(xì)緊的絲線）繡制于本地所造綢緞上。由于選料、制作認(rèn)真，成品工堅、料實、價廉，長期以來行銷于陜西、山西、甘肅、青海等省，頗受歡迎。出品多衣裙、被面、枕套、帳幔、鞋帽等實用服飾品。花紋取材，由藝人們根據(jù)民間吉慶詞句或流行式樣，自行描繪繡制。也有部分作品兼用蘇繡構(gòu)圖布局及運(yùn)針設(shè)色方法。模仿繪畫章法構(gòu)圖的純欣賞品繡畫較少，民間質(zhì)樸喜慶氣息濃厚。當(dāng)時成都是生產(chǎn)蜀繡的中心。

蜀繡早在晉代就被稱為"蜀中之寶"，而聞名于世，一千多年來，逐步形成針法嚴(yán)謹(jǐn)、片線光亮、針腳平齊、色彩明快等特點。傳統(tǒng)針法繡技近100種，常用的有30多種，如暈針、切針、拉針、沙針、汕針等等。各種針法交錯使用，變化多端，或粗細(xì)相間，或虛實繩索合，陰陽遠(yuǎn)近表現(xiàn)無遺。這些傳統(tǒng)技藝既長于刺繡花鳥蟲魚等細(xì)膩的工筆，又善于表現(xiàn)氣勢磅礴的山水圖景，刻劃人物形象也逼真?zhèn)魃?。解放以來針法繡技又有所創(chuàng)新，如表現(xiàn)動物皮毛質(zhì)感的"交叉針"，表現(xiàn)人物發(fā)髻的"螺旋針"，表現(xiàn)鯉魚鱗片的"虛實覆蓋針"等，大大豐富了蜀繡的表現(xiàn)形式和藝術(shù)風(fēng)格。

蜀繡的制作工藝

蜀繡以軟緞、彩絲為主要原料，針法包括12大類共122種：用暈針、鋪針、滾針、截針、摻針、蓋針、切針、拉針、沙針、汕針等，品種除純欣賞品繡屏以外，還有被面、枕套、衣、鞋、靠墊、桌布、頭巾、手帕、畫屏等。既有巨幅條屏，又有袖珍小件，是觀賞性與實用性兼?zhèn)涞木浪囆g(shù)品。

蜀繡用成都地區(qū)練染的各色散線（較粗松的絲線）或絲線（較細(xì)緊的絲線）繡制于本地所造綢緞上?；y取材，由藝人們根據(jù)民間吉慶詞句或流行式樣，自行描繪繡制。也有部分作品兼用蘇繡構(gòu)圖布局及運(yùn)針設(shè)色方法。模仿繪畫章法構(gòu)圖的純欣賞品繡畫較少，民間質(zhì)樸喜慶氣息濃厚。繡品以本地織造的紅綠等色緞和地產(chǎn)重要散線為原料。蜀繡有套針、暈針、斜滾針、族流針、參針、棚參針、編織針等。據(jù)統(tǒng)計，蜀繡的針法有十二大類，一百二十二種。常用的針法有暈針、鋪針、滾針、截針、摻針、沙針、蓋針等。蜀繡針法共計十二大類一百多種。

1、暈針

是一種有規(guī)律的長短針，分全三針是長短不等的三針；二二針是兩長兩短的；二三針是兩長三短的針。各種針腳都是密接相挨著的，每排的長短不等，但針腳是相連的，交錯成水波紋；全三針適用于傾斜運(yùn)針的繡面，向左傾斜的先由短針到長針；從右傾斜的先由長針到短針。二二針適用于小面積的部位。二三針用處較廣，凡正面或稍傾斜的繡面都適用此種針法，繡花、鳥、蟲、魚、人物、走獸不僅易于浸色，而更能事物的自然和真實感。

蜀繡基本針法之一。是一種有規(guī)律的長短針，分全三針、二二針、二三針三種。全三針是長短不等的三針；二二針是兩長兩短的針；二三針是兩長三短的針。各種針腳都須密接相挨，每排長短不等，但針腳是相接的，交錯成水波紋。全三針適用于傾斜運(yùn)針的繡面，向左傾斜的先由短針到長針；向右傾斜的先由長針到短針。二二針適用于小面積部位。二三針用處較廣，凡正面或稍傾斜的繡面都適用此種針法。繡花、鳥、蟲、魚、人物、走獸不僅易于浸色，而更能體現(xiàn)事物的自然和真實感。

2、摻針

每一層都是一樣長的針腳，針與針緊密靠著，另一層接在頭一層的針腳上，運(yùn)針時是從內(nèi)向外，如繡花瓣能夠浸色多。

3、柘木針/E針

柘木針/E針是有規(guī)律的長短針，每層的色不一樣，而是縫插針，頭一層是長短的密針，長的柘木在短針內(nèi)，第二層柘木在長的內(nèi)，二層以下是稀針蓋在第一層上，第三層的針腳需搭在第一層的線上，這種針法可以浸色，多用于繡花卉翎毛。

蜀繡基本針法之一。是一種有規(guī)律的長短針，每層的色不一，而見縫插針，頭一層是長短的密針，長的E1在短針內(nèi)，第二層E2在長的內(nèi)，二層以下是稀針蓋在第一層上，第三層的針腳需搭在第一層的線上，這種針法可以浸色，多用于繡花卉翎毛。

4、車凝針

是長短不齊的亂針腳，一針接一針先外繡，每針相接處不蓋頭，運(yùn)針時由內(nèi)向外或由兩側(cè)向中間摻攏，這種針法能夠隨事物的自然形態(tài)而體現(xiàn)生動活波。

蜀繡基本針法之一。是一種長短不齊的亂針腳，一針接一針向外繡，每針相接處不蓋頭，運(yùn)針時由內(nèi)向外或由兩側(cè)向中間摻攏。這種針法能夠隨事物的自然形態(tài)，而體現(xiàn)得生動活潑。

5、貫針

是長短不齊的針腳，是在已經(jīng)繡的繡面上表現(xiàn)其色彩的濃淡及其調(diào)和，一般是兩針間貫一針，三針貫兩針，如繡甲的尖端，碟翅的隱紋都適用與此種針法。

6、閂針

閂針是一種短的針腳，一般用在繡好的繡面上是為了更能體現(xiàn)色彩調(diào)和，按繡物的具體需要用二二針或二三針閂，一般只用兩色。深的閂淺色，淺色閂深色。此種針法適用于繡山水和孔雀羽毛等以體現(xiàn)其真實和色彩。

蜀繡基本針法之一。是一種很短的針腳，一般用在繡好的繡面上，為了更能體現(xiàn)色彩的調(diào)和，按刺繡物象的具體需要，用二二或二三針閂，一般只用兩色。深的閂淺色，淺色閂深色。此種針法適用于繡制山水和孔雀羽毛等，以體現(xiàn)其真實和色彩。

7、插針

類似暈針的亂針腳，在運(yùn)針上是，頭一道長短直針，二到長短針插到頭一道的針腳內(nèi)，針腳視繡物的面積大小而增減，一般用來繡雀鳥走獸的羽毛，或先插后載用于繡碟須和羽毛的中干。

8、撒針

是用于繡物上添色或調(diào)和色彩，運(yùn)用一種稀疏不規(guī)則的針腳撒上去，隱約的顯現(xiàn)一種色彩。適用于繡金魚的尾尖、雀鳥尾子和脊椎花紋等。

蜀繡基本針法之一。運(yùn)用一種稀疏不規(guī)則的針法，刺撒上去，以起到隱約的顯現(xiàn)色彩、調(diào)和色彩和增添色彩的效果，適用于繡制金魚的尾尖、雀鳥的尾子和脊背花紋等。

9、滾針

是長短針，一針靠一針的滾，在滾得不露針腳的葉藏滾；滾的稀疏現(xiàn)針腳的叫亮滾。適用于蜀葵，芙蓉花的葉脈，以及樹藤、松針、煙云，人物衣褶等。這種針法能夠體現(xiàn)繡物的自然形態(tài)。

蜀繡基本針法之一。是一種長短針，一針靠一針的滾，不露針腳的稱葉藏滾；稀疏顯現(xiàn)針腳的稱亮滾。適于繡蜀葵、芙蓉花葉的葉脈，以及樹藤、松針、煙云、人物衣褶等。這種針法能體現(xiàn)繡制物像的自然形態(tài)。

10、扣針

針腳整齊，針與針之間精密靠著，一層一個色，層與層間分界有一（）線，頭一層須蓋上次層的（）線，在頭一層針腳上搭頭，運(yùn)針時是倒起運(yùn)，由內(nèi)到外，能顯示出繡物的凸凹形狀。

蜀繡基本針法之一。針腳齊整，針與針間緊密靠著。一層一個色，層與層間分界有一絆線，頭一層須蓋上次層的外線，在頭一層針腳上搭頭。運(yùn)針時是倒起運(yùn)，由內(nèi)到外。其特點能顯出繡制物像的凸凹形狀。

11、藏針

是長短直線針，由上至下或由下至上，后一針須蓋上一針腳，逐漸靠緊，針腳交錯做到伏貼平整，適宜繡人物頭面能體現(xiàn)肌肉紋理。

12、飛針

是長短不一的亂針腳。在運(yùn)針上有的兩針相逗，有的用柘木適用與浸色上的補(bǔ)充繡法，而掩藏原針層的埂子。

蜀繡基本針法之一。是一種長短不一的亂針腳。在運(yùn)針上有的兩針相逗，有的用E3針。是一種適用于浸色的補(bǔ)充針法，而能掩藏原針層的埂子。

13、梭針

是長短不齊，由上而下或由下而上，而上一行一行稀疏的虛針腳。如用于繡山水的石巖等。

蜀繡基本針法之一。是一種長短不齊，虛針由上而下或由下而上，一行一行繡制的稀疏的針腳。適用于刺繡山水的巖石等。

14、虛針

是長短不齊，一上一下細(xì)密不均的直線針法。一般用縱橫參差的短針，如繡山水，著墨處用密針，不著墨處用于虛針。

蜀繡基本針法之一。是一種長短不齊，一上一下稀密不均的直線針法。一般用縱橫參差的短針，如繡山水，著墨處用密針，不著墨處用虛針。

15、績針

是一針靠一針的直線針腳。一般用于鋪地，用長短的細(xì)針在繡面上繡花紋，如鳳尾上的花紋等。

16、續(xù)針

蜀繡基本針法之一。是一種直線針腳。須一針按一針，下一針的針腳，必須接到上一針的針口，如鎖蝶翅和風(fēng)背的邊緣等。蜀繡續(xù)針繡和廣繡的續(xù)針類似。

17、撥針

蜀繡基本針法之一。繡制時一排一排的繡，第二排須接到頭一排的針足蓋頭，由窄到寬，針腳可放長，由寬到窄針腳可以增減；從內(nèi)向外或從外向內(nèi)運(yùn)針都可。每排可著兩色，適宜繡雀腿和走獸。

蜀繡的品質(zhì)特點

蜀繡的特點是形象生動，色彩艷麗，富有立體感，短針細(xì)密，針腳平齊，片線光亮，變化豐富。蜀繡技藝嚴(yán)謹(jǐn)精密，講究施針，針法變化多樣，針腳整齊、摻色輕柔、虛實合度、變化豐富，具有濃郁的地方色彩。

蜀繡題材多為花鳥、走獸、山水、蟲魚、人物，講究“針腳整齊，線片光亮，緊密柔和，車擰到家”。充分發(fā)揮了手繡的特長，形成了具有濃厚的地方風(fēng)格。用線工整厚重，設(shè)色典雅，其針法是針腳整齊、線法光亮、緊密柔和、車擰到家（車，即指由中心起針，向四周擴(kuò)展；擰，即指長短針從外向內(nèi)作添針或減針的處理）。題材多吉慶寓意，具有民間色彩。純手工的刺繡，確保了畫面逼真，造型多變，圖案精美。一千多年來，蜀繡逐步形成針法嚴(yán)謹(jǐn)、片線光亮、針腳平齊、色彩明快等特點。其繡刺技法甚為獨(dú)特，至少有100種以上精巧的針法繡技，如五彩繽紛的衣錦紋滿繡、繡畫合一的線條繡、精巧細(xì)膩的雙面繡和暈針、紗針、點針、覆蓋針等都是十分獨(dú)特而精湛的技法。傳統(tǒng)針法繡技近100種，常用的有30多種，如暈針、切針、拉針、沙針、汕針等等。各種針法交錯使用，變化多端，或粗細(xì)相間，或虛實繩索合，陰陽遠(yuǎn)近表現(xiàn)無遺。這些傳統(tǒng)技藝既長于刺繡花鳥蟲魚等細(xì)膩的工筆，又善于表現(xiàn)氣勢磅礴的山水圖景，刻劃人物形象也逼真?zhèn)魃瘛＝夥乓詠磲樂ɡC技又有所創(chuàng)新，如表現(xiàn)動物皮毛質(zhì)感的"交叉針"，表現(xiàn)人物發(fā)髻的"螺旋針"，表現(xiàn)鯉魚鱗片的"虛實覆蓋針"等，大大豐富了蜀繡的表現(xiàn)形式和藝術(shù)風(fēng)格。蜀繡由于受地理環(huán)境、風(fēng)俗習(xí)慣、文化藝術(shù)等各方面的影響，經(jīng)過長期的不斷發(fā)展，逐漸形成了嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩、光亮平整、構(gòu)圖疏朗、渾厚圓潤、色彩明快的獨(dú)特風(fēng)格。

蜀繡的技藝特點有線法平順光亮、針腳整齊、施針嚴(yán)謹(jǐn)、摻色柔和、車擰自如、勁氣生動、虛實得體，任何一件蜀繡都淋漓地展示了這些獨(dú)到的技藝；蜀繡常用暈針來表現(xiàn)繡物的質(zhì)感，體現(xiàn)繡物的光、色、形，把繡 物繡得惟妙惟肖。如鯉魚的靈動、金絲猴的敏捷、人物的秀美、山川的壯麗、花鳥的多姿、熊貓的憨態(tài)等。

蜀繡繡法靈活，適應(yīng)力強(qiáng)。一般繡品都采用綢、緞、絹、紗、縐作為面料，并根據(jù)繡物的需要，制作程序、配色、用線各不相同。它還采用“線條繡”，在潔白的軟緞面料上運(yùn)用暈、紗、滾、藏、切等技法，以針代筆，以線作墨，繡出來的花紋線條流暢、色調(diào)柔和。不僅增添了筆墨的濕潤感，還具有光潔透明的質(zhì)感。

蜀繡以其純熟的工藝和細(xì)膩的線條躋于中國的四大名繡之列。以自然界為主題（如熊貓、花鳥）的蜀繡更令人愛不釋手。蜀繡顯著的特點，具一氣呵成，氣韻連貫的藝術(shù)效果。技巧上，蜀繡已發(fā)展到雙面、異形甚至異色。最高境界的雙面異色異形繡，正反兩面圖案、顏色截然不同。

蜀繡的傳承情況

國家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)，2006年5月20日，該遺產(chǎn)經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。2007年6月5日，經(jīng)國家文化部確定，四川省成都市的郝淑萍為該文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人，并被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目226名代表性傳承人名單。

但蜀繡的現(xiàn)狀不容樂觀。四川只有一個成都蜀繡廠，境況不佳，正面臨改制的問題，本來人數(shù)就少的繡工，年齡也都在30歲以上，難有“新鮮血液”注入。有行家稱，美輪美奐的蜀繡，其發(fā)展已嚴(yán)重滯后，與號稱“百萬繡工”的蘇繡相距甚遠(yuǎn)。

國家級傳人郝淑萍從事蜀繡50年的中國工藝美術(shù)大師郝淑萍見證了蜀繡的興衰變遷。身為全國唯一的蜀繡國家級傳承人，經(jīng)歷成都蜀繡廠廠長與“下?！弊赞k工作室的兩段人生，65歲的郝淑萍心中蜀繡夢越發(fā)清晰、瑰麗起來，“國家重視，公眾認(rèn)同，市場開放，對我們這些從藝人來講，傳承老手藝千載難逢的機(jī)會到了。”

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