KTV音響工程常見問題

1、信號分配的問題

在聲場內(nèi)有幾組揚聲器的狀況下，常運用一臺平衡器將信號分配給多臺功放推進音箱。但同時也可能是不同品牌型號的功放和音箱混在一同運用，這樣分配信號帶來很多問題，阻抗能否匹配，電平分配能否平衡，音箱所取得功率能否正常，以及用一臺平衡很難調(diào)整好聲場和音箱的頻率特性。

2、平衡器的頻點調(diào)整問題

常見有燕子型、山峰型、波浪型三種頻譜波型狀，以上波形都是調(diào)音師人為想象的圖形，其實并不是聲場實踐需求的波形，我們曉得理想的聲場頻率特性曲線應(yīng)該是相對平整的，假如人為憑想象調(diào)整聲場頻率特性曲線，不可思議其結(jié)果是適得其反。

3、壓限器調(diào)整問題

常見是做擺設(shè)基本不起作用和作用過度起反作用。前者能夠湊合用，后者則會帶來嚴(yán)重影響系統(tǒng)的動態(tài)，表現(xiàn)為聲音發(fā)不出來，明顯表現(xiàn)是伴奏聲越強者聲就自然削弱使演唱者無所適從。

4、系統(tǒng)電平問題

首先是功放靈活度控制開關(guān)翻開缺乏，其次系統(tǒng)沒有做零電平調(diào)整。有時調(diào)音臺通道推一點點輸出已很大，這種狀況會影響系統(tǒng)的動態(tài)和失真度。

5、低音信號處置

這種不做電子分頻用全頻信號直接給功放推進音箱;第二種不知從系統(tǒng)何處提取低音信號做處置。假設(shè)不做電子分頻用全頻信號直接給功放推進音箱固然音箱有聲音也不至于燒壞單元，但就其低單元發(fā)全頻聲音不可思議;但假如從系統(tǒng)中不恰當(dāng)位置獲得信號也會給現(xiàn)場控制帶來不用要的費事。

6、效果回路處置

應(yīng)該取推子的后置信號，防止效果不受控惹起話筒嘯叫，返回有條件占用一路通道,這樣調(diào)試更便當(dāng)。

7、線路銜接工藝

常見系統(tǒng)交流干擾聲大就是線路銜接工藝沒有做好形成的，還有系統(tǒng)中有均衡轉(zhuǎn)不均衡及不均衡轉(zhuǎn)均衡接法的一定要按規(guī)范銜接。另外不要用劣質(zhì)接插件。

8、控制問題

調(diào)音臺是系統(tǒng)的控制中心，有時調(diào)音臺上的高中低EQ平衡做同等大幅度的提升或衰減則闡明系統(tǒng)并未調(diào)好，需求重新調(diào)試系統(tǒng)，不要過火調(diào)整調(diào)音臺的EQ。

KTV音響調(diào)節(jié)要點

1、音色調(diào)節(jié)

如果對音色處理不好，不但會使聲音單調(diào)無味，而且會使樂器或者演唱產(chǎn)生嚴(yán)重的失真，因此，千萬不可忽視音色處理的重要性。對于男聲來說，大多數(shù)人的聲音比較低沉，缺少高音，為提高演唱的清晰度，一般可對3000Hz左右的頻率分量進行適當(dāng)提升；而女聲又多為高音過多而使聲音發(fā)“尖”，為使聲音洪亮，不至于太刺耳，一般可對400Hz左右的頻率分量進行適當(dāng)提升。

2、掌控混響時間

混響通常決定了余音的長短，對聲音的色彩和清晰度有直接的影響。一般情況下，男低音演唱時，可將混響時間調(diào)得短一些，以提高聲音的清晰度；如果是女高音演唱時可適當(dāng)延長混響時間，以增加聲音的色彩。對于演唱場所來說，如果房間四周墻壁是由木板材料構(gòu)成的，那么，其本身就有一定混響效果，這時混響時間應(yīng)調(diào)小一些，以免聲音模糊不清；反之，如果房間是玻璃結(jié)構(gòu)，或者掛有絨布窗簾等吸聲材料，這樣的房間缺少混響，應(yīng)將混響時間調(diào)大一些，以免聲音發(fā)生干澀。還有，現(xiàn)場觀眾的多寡也有很大的影響，因為觀眾的服裝對聲音也有很大的吸收作用。一般說來，調(diào)音者可在1-2秒間選擇一個感覺適宜的混響時間。

3、聲份量的比例

適當(dāng)?shù)丶哟蠡祉懧暦萘勘壤欣谀M自然混響效果，使聲音豐滿動聽，可增加觀眾與聽眾的現(xiàn)場立體感。如果混響聲太多而直達聲份量太少，則會使聲音嚴(yán)重失真，就像在浴室、澡堂里聽到的聲音那樣含混不清，即所謂“浴室效應(yīng)”。因此，在無特殊要求的情況下，可將混響調(diào)節(jié)旋鈕調(diào)在中間位置，即直達聲份量與混響聲份量比例為1:1。這樣，聲音既不會產(chǎn)生失真，同時亦有一定的混響效果。

4、音量之間的比例

一首好聽的歌曲，就量感分配而言大致應(yīng)該是伴奏音樂占40%，演唱聲音占60%，如果演唱者音色不錯，可適當(dāng)減小一些伴奏音樂的音量，以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對這首歌曲旋律不很熟悉，容易唱走調(diào)、合不上拍，為了掩飾這些缺點，這時可適當(dāng)加大一些伴奏音量。但在操作中，應(yīng)注意不要把話筒音量過分調(diào)大，以至失去了卡拉OK的氣氛；也不要使伴奏音太強，而“淹沒”演唱者的歌聲。

5、好伴奏音樂的音調(diào)

伴奏音樂是根據(jù)原唱者的聲調(diào)而定調(diào)演奏的，它不可能適應(yīng)每一個演唱者的噪音條件。為了能讓伴奏音樂照顧到每一個演唱者的嗓音特性，調(diào)音者應(yīng)對演唱者的聲音特性有準(zhǔn)確的判斷。演唱時，先把音調(diào)控制放在中間位置，既不提升，也不下降。一曲開始，如果演唱者合得上調(diào)，那就不必去調(diào)節(jié)它；反之，演唱者如感到低音區(qū)唱不下去，或者是高音區(qū)跟不上來，可根據(jù)實際情況將伴奏音調(diào)調(diào)節(jié)到演唱者適應(yīng)的音區(qū)。