長笛與短笛的區(qū)別

長笛是現代管弦樂和室樂中主要的高音旋律樂器，外型是一根開有數個音孔的圓柱型長管。早期的長笛是烏木或者椰木制，現代多使用金屬的材質，比如普通的鎳銀合金到專業(yè)型的銀合金，9K和14K金等。

短笛(Piccolo)是音域最高的木管樂器，也是交響樂隊中音域最高的樂器之一。包含三個八度。由于音色尖銳， 富于穿透力，有節(jié)制，審慎地使用可使整個樂隊的樂聲更加響亮、有力而輝煌。常用來表現勝利凱旋、熱烈歡舞或描寫暴風雨中的風聲呼嘯等。

1、在音域方面

長笛的音比較的寬，能從低音D到高音D，跨躍3個八度。短笛的音很高，比長笛高一個八度。

2、在指法方面

短笛和長笛幾乎沒有區(qū)別。

3、在音色方面

短笛比長笛要亮、尖、脆。在西洋管弦樂隊里充當全樂隊的最高聲部。

4、在外表方面

短笛比長笛短，大約半個長笛那么長，而且笛管很細，只有笛頭和笛身，笛尾和笛身是連著的。

5、在氣息運用方面

因為短笛的笛嘴口風很小，所以吹起來比長笛要難很多，需要長時間練。

笛子吹奏時應注意什么

1、持笛的姿勢問題

很多人吹笛習慣歪著頭，這樣既不美觀、也不利于氣息的通暢。對于笛身的平與斜問題，有的書中主張水平持笛，有的主張稍向下斜，小編認為前者為佳，因為笛身與嘴唇應該是平行的，如果笛子傾斜，頭部往往也會跟著斜，這是導致歪頭吹笛的主要原因。

2、嘴形問題

嘴形的好壞決定了音色的優(yōu)劣。風門以什么形狀最好呢？有的書上說橢圓形，但這是不現實的，比較理想的形狀是接近扁葉形，在吹高音時，風門很小，幾乎是一條寬度不到半毫米的細縫。如果對自己的風門形狀不滿意，可以鋸一短截筷子經常置于唇間，這樣可以顯著改善風門的形狀。另外，在空氣干燥的地方，應該注意防止唇裂，否則也很難吹出漂亮的音色。

3、氣息的控制

這個問題想必大家都明白，就是：吹高音嘴勁大、風門小、口風急；低音則相反。很多人在吹練習曲時可以做到這一點，但在吹樂曲中的高音時往往不能運用自如，常常不時夾雜著低八度的音，就連演奏家也有時會發(fā)生這種情況。這關鍵是因為樂曲中的音高變化多端、高低交替，如果不能緊隨著音高的變化及時調整風門和口風，就很容易發(fā)生這種現象。所以，及時調整氣息是關鍵。另外，在運用吐音和花舌時風門和口風也要隨音高不同而變化，否則就會使高音和低音吹奏困難。

4、吸氣的安排

有些人吹曲子時不注意合理安排吸氣，導致吸氣次數過于頻繁，給人不連貫的感覺。建議先在樂譜上標好吸氣點（不一定要和原樂譜安排相同），然后嚴格按自己的安排吹奏，這樣效果可以明顯好轉。

5、斷音的糾正

斷音就是本來應該連貫吹出的音由于氣息不足、風門不穩(wěn)定、笛子振動過大等原因而斷開，這個毛病很常見，但又容易被忽視。比較好的辦法是找一個人在你吹笛時給你記下斷音的次數，通過經常練習盡量把次數減少，直至消除。

6、怎樣提高顫音的質量

有些人顫音密度不夠，練了很久也難見成效，尤其是中指和無名指。小編認為練顫音關鍵要找到那種“放松、顫動”的感覺。對于中指和無名指的顫音，可以用手腕快速轉動發(fā)力來帶動手指顫動，這樣的顫音密度大、而且均勻。找到這種感覺后，逐漸減小手腕的發(fā)力，手腕基本不動，也可打出好的顫音來。

7、雙吐的練習

一吐一音的雙吐是難度較高的技巧，尤其是遇到一些特殊指法時更難。練習雙吐可以采用反復強化訓練的方法，就是對各種可能的音階組合進行反復循環(huán)的練習，尤其對難度較大的更要多練，練熟了之后，對樂曲中的各種雙吐也就能吹奏自如了。

8、歷音的漏音問題

歷音看起來很簡單，但要把它吹好并非易事。小編認為下行歷音時比較容易的，而上行歷音則比較難，主要問題是容易漏音。有一種減少漏音的方法：想象各手指之間有一條繩子，有右邊的手指把左邊的手指帶起來，依次傳遞過去，而且沒等六個孔全部放開，右端的手指已順次落回，六個手指像波浪一樣運動，這樣不僅能減少漏音，而且使平吹與超吹之間的銜接比較自然。另外，在需要用到高音區(qū)的上行歷音中，由于需要使氣息在很短時間內由弱逐漸變強，所以如果變得不及時，高音就上不去，這就需要有針對性的練習。

9、培養(yǎng)節(jié)奏感

節(jié)奏是音樂的靈魂，民族音樂也不例外。如果在樂曲需要平穩(wěn)的節(jié)奏時不注意節(jié)奏，吹出的曲子就很難有樂感。練習節(jié)奏可借助節(jié)拍器或電子琴，也可以在放曲子時同步吹奏。

10、準無聲練習法

由于笛子的聲音較大，經常練笛子不但打擾旁人，而且自己聽多了也可能會厭煩。準無聲練習法與發(fā)聲吹笛的區(qū)別是吹出來的風很輕，不振動笛子發(fā)聲，但自己能聽到帶有音高的風聲。這種方法除了不能練習嘴勁和風門外，其他技巧都能練?？梢哉f是一種既不打擾旁人、又很有練習價值的方法，你不妨可以試一試。