《神秘的大佛》是北京電影制片廠制作的懸疑驚險(xiǎn)動(dòng)作片,由張華勛執(zhí)導(dǎo),劉曉慶、張順勝、管宗祥、葛存壯等出演,于1981年上映。
該片講述了解放前夕,在四川樂(lè)山,以海能法師、夢(mèng)婕和歸國(guó)華僑司徒俊為代表的一批愛(ài)國(guó)志士保護(hù)佛財(cái)?shù)墓适隆?/p>
張順勝 飾 司徒駿
劉曉慶 飾 夢(mèng)婕
江庚辰 飾 翁劍鳴
管宗祥 飾 海能法師
葛存壯 飾 沙舵爺
王彪 飾 鄭翰
李連生 飾 小和尚
成傳銳 飾 夢(mèng)石匠
封順 飾 賴(lài)猴
程學(xué)欽 飾 小吳
演員 張順勝
善良正直的愛(ài)國(guó)華僑,本名劉家駒。他受一封神秘信件的約請(qǐng),由東南亞回到祖國(guó),從海能法師口中得知了有關(guān)佛財(cái)?shù)耐?,為了保護(hù)佛財(cái),他陷入了更危險(xiǎn)的境地。
演員 劉曉慶
石匠么哥的女兒,為報(bào)殺父之仇以家庭教師身份打入沙府。能文能武,具有非凡的才能。表面上受沙舵爺指使跟蹤司徒駿,實(shí)際上一直在暗中幫助司徒駿,保護(hù)佛財(cái)不落入壞人手中。
演員 管宗祥
司徒駿的叔叔,原名劉慕蓀,隱名埋姓出家為僧,飽經(jīng)人間滄桑,謹(jǐn)慎機(jī)警。他化名安康,把司徒勛叫回國(guó)內(nèi),希望司徒駿能繼承父志,利用佛財(cái)重修大佛。
演員 葛存壯
樂(lè)山袍哥舵把子,商會(huì)會(huì)長(zhǎng),當(dāng)?shù)氐膼喊缘仡^蛇,狡猾殘忍,心狠手辣。對(duì)藏在樂(lè)山大佛中的佛財(cái)垂涎三尺,為此殘殺了石匠么哥。司徒駿來(lái)到樂(lè)山后,馬上引起了他的注意。
演員 江庚辰
司徒駿的老同學(xué),比較正派的國(guó)民黨下層警探,有正義感,想憑良心辦事,但面對(duì)黑暗的社會(huì)又無(wú)可奈何。管界連番發(fā)生尋寶人被害案,他負(fù)責(zé)緝兇,而此時(shí)老同學(xué)劉家駿改名換姓回鄉(xiāng),令他產(chǎn)生了深深的懷疑。
演員 王彪
翁劍鳴的部下,兇殘惡毒,曾跟隨其父、軍統(tǒng)特務(wù)鄭浩逼司徒駿的父親交出佛財(cái)。多年后,他又三番兩次殺害尋寶人,更與沙舵爺共謀炸毀大佛,覓取佛財(cái)。
東南亞華僑司徒駿應(yīng)一個(gè)名叫安康的人的書(shū)信約請(qǐng),回國(guó)來(lái)到樂(lè)山凌云寺,引起了各方的關(guān)注。經(jīng)一個(gè)小和尚的引薦,司徒駿找到了安康,原來(lái)他是司徒駿的親叔叔海能法師。他向司徒駿訴說(shuō)了有關(guān)一筆巨額佛財(cái)?shù)氖?。早年,司徒駿的父親為維修樂(lè)山大佛,籌集了一大筆錢(qián)財(cái),因而被軍統(tǒng)特務(wù)鄭浩山所害,幫他保藏這筆佛財(cái)?shù)暮糜衙锤?,也遭惡霸沙舵爺?shù)亩臼帧ER終,他將佛財(cái)?shù)拿孛芨嬖V了海能法師。后來(lái)有不少人前來(lái)探尋佛財(cái),都被一個(gè)怪面人殺害。海能法師正與司徒駿談話間,忽然發(fā)現(xiàn)屋外有人偷聽(tīng),便中止了談話。
當(dāng)夜,怪面人又出現(xiàn)了,強(qiáng)迫海能法師講出佛財(cái)?shù)拿孛?,法師不從,被挖去一只眼睛。案發(fā)后,警察隊(duì)長(zhǎng)翁劍鳴秘密察訪,險(xiǎn)遭怪面人殺害。這個(gè)怪面人原來(lái)是鄭浩山之子——特務(wù)鄭翰。
一天,又出現(xiàn)了另一個(gè)怪面人,火燒藏經(jīng)樓,挾持海能法師下山,正遇到鄭翰欺騙司徒駿上山。鄭翰殺死了這個(gè)怪面人,原來(lái)他就是小和尚。這時(shí)沙舵爺家的女教師夢(mèng)婕現(xiàn)身,她其實(shí)是么哥的女兒,在暗中保護(hù)司徒駿。鄭翰死里逃生,投奔沙舵爺,共謀炸毀大佛,覓取佛財(cái)。夢(mèng)婕率眾趕來(lái),打死鄭翰、沙舵爺。海能法師領(lǐng)著司徒駿、夢(mèng)捷等人終于找到了佛財(cái)——一座金佛。
類(lèi)型 曲名 備注
插曲《春是秋》作詞:張華勛
作曲:謝冀華、謝軍
演唱:李元華
制作人 王連生、劉積瑞
導(dǎo)演 張華勛
副導(dǎo)演(助理) 張澤宇
編劇 謝洪、陸壽鈞、祝鴻生、張華勛
攝影 陳國(guó)梁、梁子勇
配樂(lè) 熊冀華、謝軍
剪輯 傅正義、周庭海
道具 胖希純
美術(shù)設(shè)計(jì) 王一
動(dòng)作指導(dǎo) 成傳銳、王金寶
造型設(shè)計(jì) 范青山
服裝設(shè)計(jì) 張金庭
視覺(jué)特效 王雅林
燈光 張?zhí)烊?/p>
錄音 王大文
布景師 楊士明、傅德海
作為國(guó)產(chǎn)片中較早的一部武打片和娛樂(lè)片,該片曾在國(guó)內(nèi)引起了一定的反響。盡管有不足之處,但它畢竟在我國(guó)娛樂(lè)片的領(lǐng)域中作出了新的嘗試。它所勾勒的關(guān)于尋找佛財(cái)?shù)墓适?,情?jié)曲折誘人,并具有伸張正義、鏟除邪惡的思想傾向。影片的武打設(shè)計(jì)也有自己的特色,為以后的國(guó)產(chǎn)同類(lèi)影片提供了積極的、有益的經(jīng)驗(yàn)。(新浪娛樂(lè)評(píng))
該片是新中國(guó)成立以來(lái)拍攝的第一部動(dòng)作片,開(kāi)創(chuàng)新中國(guó)電影最早的商業(yè)模式。
北影廠領(lǐng)導(dǎo)汪洋提議要把該片拍成寬銀幕的,但當(dāng)時(shí)北影沒(méi)有膠片和相關(guān)器材,后來(lái),他們從中國(guó)新聞社借到了膠片和攝影機(jī)。
片中“怪面人”的設(shè)定靈感來(lái)自川劇中的“變臉”。
劉曉慶扮演的女俠夢(mèng)婕所用兵器是軟鞭,所以她平時(shí)總把軟鞭帶在身邊,一有空就練,就連拍戲時(shí)被踢傷眼睛也沒(méi)有耽誤拍攝進(jìn)程。
葛存壯飾演的“沙舵爺”得被飛刀扎死的鏡頭需要一個(gè)連續(xù)不間斷的鏡頭拍攝,這一點(diǎn)給化妝和道具出了難題,劇組就用一個(gè)手控式埋在頭發(fā)里的“血包”造出被飛刀刺中頭部血順勢(shì)而下的不切換鏡頭。
1988年,為表彰該片為宣傳樂(lè)山大佛所做出的貢獻(xiàn),樂(lè)山市人民政府授予張華勛樂(lè)山市榮譽(yù)市民稱(chēng)號(hào)。
張華勛是四川人,對(duì)樂(lè)山大佛比較熟悉?!拔母铩敝泻芏嗾滟F的文化藝術(shù)遺產(chǎn)和文物古跡都被看做是“封資修”而遭到銷(xiāo)毀和破壞,樂(lè)山大佛也險(xiǎn)遭被炸的危險(xiǎn)。他認(rèn)為,面對(duì)這場(chǎng)劫難有良知的人都會(huì)痛心疾首,而“人民創(chuàng)造文化并保護(hù)文化古跡”正是他創(chuàng)作該片最初的動(dòng)因。
當(dāng)時(shí),他在上影廠完成電影劇本《這不是傳說(shuō)》的修改后,提出自己想拍片的設(shè)想,得到朋友們的熱情支持,于是編劇組一行四人到樂(lè)山和峨眉山考察。聽(tīng)到海通和尚為保護(hù)佛財(cái)自挖雙眼的故事后,張華勛把這個(gè)故事移植到自己未來(lái)要拍影片的中,而“雙目可挖,佛財(cái)難得”的誓語(yǔ)與“河山永存,民眾之功”的主題后來(lái)也在影片中被強(qiáng)調(diào),以表達(dá)人們對(duì)保護(hù)大佛的意愿和決心。
在創(chuàng)作《神秘的大佛》之前,張華勛就感到中國(guó)的電影創(chuàng)作存在忽視藝術(shù)表現(xiàn)形式的研究和探索,所以,在創(chuàng)作劇本時(shí),他和合作者們就有意識(shí)地對(duì)表現(xiàn)形式進(jìn)行探索。
張華勛主張影視藝術(shù)是為大眾服務(wù)的,影視工作者心里必須要有觀眾。本來(lái)他們想是石匠與女兒夢(mèng)婕為主線,著重表現(xiàn)石匠一家的悲慘命運(yùn),但考慮到這樣跳不出悲歡離合的俗套,群眾也不一定喜歡,就放棄了這個(gè)想法。在創(chuàng)作劇本時(shí),中國(guó)正在上映《追捕》《尼羅河上的慘案》,受此啟發(fā),他們又想把影片寫(xiě)成推理片,但那樣會(huì)把國(guó)民黨警察放在重要位置,影響對(duì)夢(mèng)婕的刻畫(huà)和對(duì)主題的揭示。經(jīng)過(guò)再三討論,創(chuàng)作人員認(rèn)識(shí)到不顧中國(guó)人民的欣賞習(xí)慣,單純從推理形式上去寫(xiě)是不可能取得成功的。于是,他們決定探索自己的路,根據(jù)素材故事的諸要素并結(jié)合中國(guó)民間傳奇公案文學(xué)的特點(diǎn),拍一部神秘、驚險(xiǎn)、風(fēng)光、武打相結(jié)合的具有民間傳奇色彩的影片。
文學(xué)劇本于1980年1月在上影文學(xué)部完成,上影廠對(duì)劇本給予高度評(píng)價(jià),卻不同意按當(dāng)初的約定由張華勛執(zhí)導(dǎo)。張華勛帶著劇本的抄件回到北影,北影領(lǐng)導(dǎo)在看完劇本后決定投拍,同時(shí)對(duì)劇本的修改給出了意見(jiàn),比如有關(guān)地下黨的情節(jié)(原劇本是夢(mèng)婕是中共地下黨)。當(dāng)年3月,影片正式開(kāi)拍。
20世紀(jì)80年代初,在中國(guó),拍武術(shù)片是個(gè)禁區(qū),所以張華勛從創(chuàng)作劇本起就很注意武打?yàn)閯∏楹椭黝}服務(wù)。拍攝時(shí),在國(guó)家體委的協(xié)助下,他們安排了多種武術(shù)形式,強(qiáng)調(diào)真實(shí)感,走的路子是實(shí)實(shí)在在的武術(shù)動(dòng)作,而各人的武器和招數(shù)都結(jié)合角色的性格和劇情設(shè)計(jì)。例如佛珠鞭的設(shè)計(jì)就參考了小和尚的身份。不過(guò),由于拍攝時(shí)受到干預(yù),主創(chuàng)造人員最初對(duì)武打設(shè)計(jì)的設(shè)想沒(méi)有能完全實(shí)現(xiàn)。
由于劇組是第一次拍攝武打片,缺乏經(jīng)驗(yàn),導(dǎo)致在樂(lè)山拍的內(nèi)外景素材鏡頭零亂,線索松散,畫(huà)面缺乏張力。因此,剪輯師傅正義在剪輯上下了一番功夫。他和導(dǎo)演張華勛連續(xù)多天反復(fù)觀看素材,設(shè)計(jì)剪輯方案,探索適合武打片的剪輯手法。針對(duì)武打鏡頭角度、速度、力度缺乏變化的情況,除了要求導(dǎo)演補(bǔ)拍一些空鏡外,傅正義從武打動(dòng)作、畫(huà)面造型、鏡頭尺入手,采用了錯(cuò)覺(jué)法等各種剪輯手段,解決了剪輯難題。
《神秘的大佛》于1980年底拍竣,正式上映前,在北京、四川一些的單位進(jìn)行試映和內(nèi)部觀摩。在內(nèi)部觀摩該片后的一次《電影藝術(shù)》和《大眾電影》編輯部舉辦的電影創(chuàng)作、理論座談會(huì)上,與會(huì)人士對(duì)《神秘的大佛》、《幽靈》、《客從何來(lái)》等影片提出尖銳批評(píng)。1981年2月,《光明日?qǐng)?bào)》發(fā)表署名文章《電影中一個(gè)值得深思的現(xiàn)象》,批評(píng)《神秘的大佛》,其他報(bào)刊跟進(jìn)展開(kāi)討論。各種批評(píng)就紛至沓來(lái),中影公司也停止了拷貝的制作,甚至有消息稱(chēng)該片會(huì)被禁映。針對(duì)《光明日?qǐng)?bào)》的文章,張華勛聯(lián)合梁子勇、傅正義、管宗祥等主要?jiǎng)?chuàng)作人員,寫(xiě)了反駁的文章,卻發(fā)表無(wú)門(mén)。在多方反映無(wú)果的情況下,張華勛等人只得直接給中宣部、中紀(jì)委寫(xiě)信要求澄清事實(shí)。最后,該片還是得以正常上映。
該片成本只有十幾萬(wàn)元人民幣,卻發(fā)行了近三百個(gè)拷貝,在門(mén)票平均二毛五的時(shí)代,票房創(chuàng)收上億元。據(jù)廣東省統(tǒng)計(jì)表明,1981年7月6日至31日,該片在廣州放映1229場(chǎng),觀眾1152155人次,上座率達(dá)85.8%。而6月16日至20日,該片在上海進(jìn)行第三輪放映時(shí),共放映150場(chǎng),觀眾達(dá)15655人次,上座率100%。