《瑞鶴圖》是北宋宋徽宗趙佶所作絹本設(shè)色畫(huà)，現(xiàn)藏于遼寧省博物館。

《瑞鶴圖》描繪了鶴群盤(pán)旋于宮殿之上的壯觀景象，繪畫(huà)技法精妙，圖中群鶴如云似霧，姿態(tài)百變，各具特色。

畫(huà)作內(nèi)容

《瑞鶴圖》繪彩云繚繞之汴梁宣德門，上空飛鶴盤(pán)旋，鴟尾之上，有兩鶴駐立，互相呼應(yīng)。畫(huà)面僅見(jiàn)宮門脊梁部分，突出群鶴翔集，莊嚴(yán)肅穆中透出神秘吉祥之氣氛。

創(chuàng)作背景

北宋政和二年上元之次夕（即公元1112年正月十六日），都城汴京上空忽然云氣飄浮，低映端門，群鶴飛鳴于宮殿上空，久久盤(pán)旋，不肯離去，兩只仙鶴竟落在宮殿左右兩個(gè)高大的鴟吻之上。引皇城宮人仰頭驚詫，行路百姓駐足觀看?？罩邢汕菥顾平馊艘?，長(zhǎng)鳴如訴，經(jīng)時(shí)不散，后迤邐向西北方向飛去。當(dāng)時(shí)徽宗親睹此情此景興奮不已，認(rèn)為是祥云伴著仙禽前來(lái)帝都告瑞——國(guó)運(yùn)興盛之預(yù)兆，于是欣然命筆，將目睹情景繪于絹素之上，并題詩(shī)一首以紀(jì)其實(shí)。

藝術(shù)鑒賞

主題

《瑞鶴圖》，其不僅具神性的光輝與君主的華貴，也有仙音裊裊、高雅靈動(dòng)之感。一方面，皇宮殿宇端端正正置于畫(huà)面下方，均衡對(duì)稱，留出三分之二湛藍(lán)天空，正大光遠(yuǎn)，大氣天成，頗具皇家風(fēng)范。圍繞殿宇的祥云打破屋宇水平線，穩(wěn)重端莊的畫(huà)面于是氣韻流轉(zhuǎn)，一派天趣。另一方面，仙鶴有表明志向高潔、品德高尚之意。停留在屋頂上的兩只仙鶴，裊裊婷婷，以靜寓動(dòng)，與空中繚繞的鶴群相呼應(yīng)，款款生姿。整個(gè)畫(huà)面又多了一分高潔雋雅、飄逸靈秀之氣。

構(gòu)圖

經(jīng)營(yíng)位置為繪畫(huà)總要，《瑞鶴圖》卻打破了常規(guī)花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖方法，花鳥(niǎo)和風(fēng)景相結(jié)合，營(yíng)造了詩(shī)意的境界。鶴群與瓦頂，占畫(huà)面二與一比，殿頂是大塊與小塊幾何形；下端的宮殿雖不是畫(huà)面最主體的部分，但卻是整個(gè)畫(huà)面中面積最大的一塊平面。屋頂位于畫(huà)面下方的正中央，下端屋檐離畫(huà)兩邊的距離也基本上對(duì)等，觀之一派大家大氣風(fēng)范。同時(shí)運(yùn)用界畫(huà)法將結(jié)構(gòu)描畫(huà)得精致結(jié)實(shí)，并且借縹緲浮云把畫(huà)面拉開(kāi)，使澄藍(lán)的天也完全超越上部畫(huà)面的局限。

形象

二十只白色的鶴，幾乎沒(méi)有兩只的姿態(tài)是完全相同的，其中兩只立于殿脊之上，并呈對(duì)稱回首相望狀。右側(cè)一鶴穩(wěn)立，扭頭作引頸高歌狀，與眾鶴呼應(yīng)；左側(cè)一鶴則立足未穩(wěn)，姿態(tài)生動(dòng)，頗具動(dòng)感。眾鶴呼應(yīng)呈環(huán)形，圍繞著屋頂上空盤(pán)旋翱翔，神態(tài)各異，姿態(tài)優(yōu)美，有的昂首仰望，有的曲頸回首，各盡其態(tài)，栩栩如生。二十只仙鶴在分布上基本上是左右對(duì)稱的。鶴群最外圍的橢圓邊上大致等距，頭頸內(nèi)朝的七只鶴（包括站立的兩只），就像一組音符，在湛藍(lán)的天空穿插回旋，仙音裊裊。渾然是一幅玉宇千層、鶴舞九霄的壯麗圖畫(huà)。

色彩

《瑞鶴圖》飛鶴布滿的天空，用石青色平涂，頓使玉宇澄清，映襯出白鶴的圣潔與華貴。一線屋檐結(jié)構(gòu)縝密，筆致勻停，整件作品透露出一種清俊有神、細(xì)致瀟灑的情調(diào)。畫(huà)中群鶴姿態(tài)百變，無(wú)有同者，鷯身粉畫(huà)墨寫(xiě)，睛以生漆點(diǎn)染，空中仿佛回蕩著悅耳的仙鶴齊鳴。整個(gè)畫(huà)面生機(jī)盎然，構(gòu)成一幅精美的仙鶴告瑞的景象。

后世影響

《瑞鶴圖》的構(gòu)圖一改常規(guī)花鳥(niǎo)畫(huà)的傳統(tǒng)方法。將飛鶴布滿天空，一線屋檐既反襯出群鶴高翔，又賦予畫(huà)面故事情節(jié)，在中國(guó)繪畫(huà)史上是一次大膽嘗試。

《瑞鶴圖》完全就是最為經(jīng)典的超現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)手法，這件作品蘊(yùn)含中國(guó)傳統(tǒng)文化正髓，同時(shí)從畫(huà)面的角度也是超現(xiàn)實(shí)方法運(yùn)用最為典型的作品之一，比之西方超現(xiàn)實(shí)主義出現(xiàn)早了幾百年。

歷史傳承

公元1127年，金兵攻陷都城汴梁。宋朝軍民紛紛起來(lái)抗擊金兵，金人自知無(wú)力吞下這個(gè)腐朽然而卻十分龐大的帝國(guó)，遂盡掠九十二府庫(kù)160余年所積藏的金銀財(cái)寶、書(shū)畫(huà)珍玩等，連同徽、欽二帝及皇族、臣僚三千余人席卷北去，《瑞鶴圖》遂散落民間，不知去向。

600年后，《瑞鶴圖》竟奇跡般現(xiàn)世，歸藏清內(nèi)府，倍受諸帝珍愛(ài)，鈐有“乾隆御覽之寶”、“石渠寶笈”、“寶笈重編”、“乾隆鑒賞”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統(tǒng)御覽之寶”等璽印，并著錄于《石渠寶笈》續(xù)編之中。入清內(nèi)府前，《瑞鶴圖》元胡行簡(jiǎn)、明項(xiàng)元汴、吳彥良等人遞藏。

1945年8月17日，溥儀隨身攜帶數(shù)箱珍貴書(shū)畫(huà)及珠寶玉器欲乘機(jī)逃往日本，途經(jīng)沈陽(yáng)時(shí)為人民解放軍及蘇軍截獲，此批重要文物隨即被護(hù)送到東北銀行代為保管，其中就包括《瑞鶴圖》。1950年，劫后余生的《瑞鶴圖》等一批清宮散佚書(shū)畫(huà)入藏東北博物館（即遼寧省博物館）。

重要展覽

2013年02月，《瑞鶴圖》在遼寧博物館“吉祥對(duì)幸福的憧憬”專題展覽中展出。

2013年11月，《瑞鶴圖》在英國(guó)倫敦維多利亞與阿爾伯特博物館（V&A）“700~1900：中國(guó)古代繪畫(huà)名品特展”中展出。

作者簡(jiǎn)介

趙佶（1082—1135年），即宋徽宗，北宋皇帝、書(shū)畫(huà)家。在位時(shí)廣收歷代文物、書(shū)畫(huà)，極一時(shí)之盛，親自主持翰林圖畫(huà)院，編輯《宣和書(shū)譜》、《宣和畫(huà)譜》。能書(shū)善畫(huà)，自創(chuàng)書(shū)法“瘦金體”。