畫(huà)作內(nèi)容

全卷描寫(xiě)長(zhǎng)江沿岸漁村初雪情景。天色清寒，葦業(yè)樹(shù)林，江岸小橋，一片初白，寒風(fēng)蕭瑟，江水微波；漁人衛(wèi)寒捕魚(yú)，騎驢者縮瑟前進(jìn)，表現(xiàn)出江南初冬漁民和旅行的生活情況，繪景畫(huà)人均積傳神。圖中樹(shù)石筆法老硬，水紋用筆尖勁流利，天空用白粉彈作小雪，表現(xiàn)出雪花的輕盈飛舞。

圖前題“江行初雪，畫(huà)院學(xué)生趙干狀”，應(yīng)是南唐后主李煜的筆跡。有宋宣和、金明昌、元天歷、清乾隆、嘉慶諸印，以及柯九思、吳瑞、梁清標(biāo)、安岐諸收藏印。

創(chuàng)作背景

南唐先主時(shí)由于以武人為主導(dǎo)，故其風(fēng)氣粗獷而質(zhì)樸，隨著大量文人成為社會(huì)文化的主流，又由于其遠(yuǎn)離中原故而少了些貴族的皇家氣而多了些社會(huì)化的文人氣。這種重藝追雅的結(jié)果帶來(lái)的是士人追求個(gè)性自由，常有率性而為的舉動(dòng)，李煜、韓熙載等都是其代表。上有所好，下必效之，群臣效仿成為風(fēng)氣，一時(shí)“魏晉風(fēng)范”似又再現(xiàn)。體現(xiàn)在書(shū)畫(huà)創(chuàng)作上表現(xiàn)為：標(biāo)新立異，沖破傳統(tǒng)法度，追求自我個(gè)性，反映現(xiàn)實(shí)生活。《江行初雪圖》所描繪的生活化場(chǎng)景，就反映出了南唐繪畫(huà)藝術(shù)上平民化的藝術(shù)風(fēng)尚，這是南唐繪畫(huà)最具時(shí)代性的特征。

藝術(shù)鑒賞

形象

這幅是卷畫(huà)江邊漁人作活的情景。江天寒雪紛飛，漁家之艱辛，描述殆盡。岸上旅客攢行長(zhǎng)林雪堤，人驢面目各具苦寒難行之色。通幅淡墨漬染絹地，再灑白粉為雪。寒林枯木皆中鋒圓筆，遒勁有如屈鐵。樹(shù)干以干筆皴染，自具陰陽(yáng)向背。所畫(huà)蘆花，以精墨裹粉，一筆點(diǎn)成，極富創(chuàng)意。小丘及坡腳，亦以淡墨成塊涂抹而無(wú)皴紋，皆與後人異趣。全卷描繪長(zhǎng)江沿岸漁村初雪情景。畫(huà)面上天色清寒，樹(shù)木籠霧，江岸小橋，一片初白，寒風(fēng)蕭瑟，江水微泛，一派天寒寂靜之景。江上漁夫不顧天寒地凍捕魚(yú)，而岸上騎驢者卻畏縮不前，人物神情描繪逼真生動(dòng)，漁人和旅人恰成絕妙對(duì)比。另外，畫(huà)中樹(shù)石筆法老硬，水紋用筆尖勁流利，天空用白粉彈作小雪，表現(xiàn)出雪花的輕盈飛舞。此畫(huà)一片天賴(lài)，意境高雅。

技法

全卷人物神態(tài)生動(dòng)，刻畫(huà)準(zhǔn)確，魚(yú)鱗般的水紋用尖細(xì)流利的線(xiàn)條繪成，一絲不茍。繪坡石及樹(shù)木大多用筆簡(jiǎn)勁老硬，技法與墨染渾融，表現(xiàn)出一種清剛利暢的情趣，天空則用灑粉法彈出輕盈飄舞的飛雪，技法頗為別致。

構(gòu)圖

在畫(huà)面構(gòu)圖上，趙干獨(dú)取近景、中景的表現(xiàn)形式，一如今日攝影中的特寫(xiě)技法。這種技法的使用把山水畫(huà)中的人物進(jìn)行了放大，使眾多的人物濃縮在面前的一個(gè)近景中，使山水畫(huà)中常常作為點(diǎn)綴的人物成為畫(huà)面中的主角之一，這與我們后來(lái)傳統(tǒng)的一河兩岸的構(gòu)圖有著明顯的不同。如倪瓚的構(gòu)圖是站在河的一邊向前望所展現(xiàn)出的河岸、河景；而趙干的《江行初雪圖》似乎是取江的中間為視角，兩岸和江中的場(chǎng)景與人物任由作者攝取，由此擴(kuò)大了表現(xiàn)的場(chǎng)景，增加了人物與景物的互動(dòng)性，避免了人物畫(huà)的單調(diào)，整個(gè)畫(huà)面人物情趣和敘事性大增。

題材

在題材選擇上，作者取材于江南漁夫日常勞作的生活場(chǎng)景，在景與人、人與人的描寫(xiě)上形成強(qiáng)烈對(duì)比，如江景的風(fēng)雪交加與漁夫勞作的熱火朝天；漁夫單衣、短褲、赤腳與騎馬行人戴帽、厚衣、圍巾、抄手等的描寫(xiě)造成視覺(jué)上的強(qiáng)烈反差，一方面襯托出環(huán)境的寒冷、惡劣，另一方面又表現(xiàn)出勞動(dòng)人民的勤勞與滿(mǎn)足，烘托出當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)的繁榮。這幅場(chǎng)景正好印證了清乾隆帝在畫(huà)首所題之詩(shī)“吳頭楚尾滄江清，元冥試令飛初霙。驢背客寒風(fēng)打笠，江心漁樂(lè)舟沖凌……”或許這幅畫(huà)卷正是趙干本人親眼所見(jiàn)場(chǎng)景，充滿(mǎn)著真情實(shí)感。

畫(huà)面布局

在整幅畫(huà)的布局上作者很好地處理了人物與水景的對(duì)比、橫向態(tài)勢(shì)的江岸與弧形島嶼的對(duì)比、豎形的蘆荻與橫向水波魚(yú)鱗紋的對(duì)比、粗大的充滿(mǎn)畫(huà)面的雜樹(shù)與細(xì)小的蘆葦和水紋的對(duì)比等等，整個(gè)畫(huà)面作者不是機(jī)械平均的構(gòu)圖，而是充分利用大自然的自然屬性加以自己的美學(xué)觀(guān)念巧妙組合，渾然天成?，F(xiàn)實(shí)中的蘆葦亦不可能全是豎形，應(yīng)亦有歪斜，江水的波紋亦可能更大些，但作者卻對(duì)此進(jìn)行了主觀(guān)的提煉、適當(dāng)?shù)目鋸垼员阈纬韶Q與橫的強(qiáng)烈視覺(jué)對(duì)比，從而形成更好的形式美感。為了避免豎式蘆葦?shù)膯我唬髡咴谒奈逄幪J葦?shù)娜~上進(jìn)行了斜式的破解，豎式布局統(tǒng)一中自身也有了變化。而無(wú)蘆葦處，幾張張開(kāi)的漁網(wǎng)用交叉斜式的線(xiàn)條進(jìn)行多樣化的補(bǔ)充，豐富了豎與橫對(duì)比的多樣性。畫(huà)中筆法流利、生動(dòng)傳神，筆墨細(xì)膩講究，通幅淡墨漬染絹地，樹(shù)木坡石以干筆皴染，線(xiàn)條勁健，水紋用筆尖勁流暢，地上和樹(shù)上的積雪，似用“灑粉之法”，充分表現(xiàn)了雪花輕舞飛揚(yáng)的景致，意境古樸幽遠(yuǎn)，人物刻畫(huà)簡(jiǎn)練生動(dòng)，真實(shí)再現(xiàn)了漁家勞作生活的場(chǎng)景。在線(xiàn)條的使用上通卷除樹(shù)和路坡、堤岸用少量的皴擦外，主要是靠細(xì)勁的線(xiàn)條作為全畫(huà)的用筆和表現(xiàn)手法。水波、人物、雜草、蘆蕩、漁網(wǎng)、舟船等都是通過(guò)作者手下的千筆萬(wàn)線(xiàn)，以直與曲、剛與柔的線(xiàn)條來(lái)描述和表達(dá)。

名家點(diǎn)評(píng)

明代評(píng)論家張丑《清河書(shū)畫(huà)舫》：“雖南唐名手，而具勝?lài)?guó)韻，又一奇也。通卷灑粉作雪，輕盈飛舞，足稱(chēng)前無(wú)古人?！?/p>

現(xiàn)代畫(huà)家聶卉：作品意境蕭寒，情節(jié)生動(dòng)，種種細(xì)節(jié)描繪，體現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)江上漁家生活細(xì)致入微的觀(guān)察，很有感染力。

后世影響

《江行初雪圖》是少數(shù)流傳有緒、極為可靠的五代繪畫(huà)作品之一，可以作為斷代的標(biāo)志，彌足珍貴。

歷史傳承

《江行初雪圖》歷經(jīng)宋元明清各朝內(nèi)府及私人收藏，現(xiàn)收藏于臺(tái)北故宮博物院。

作者簡(jiǎn)介

趙干，江寧（今江蘇南京）人，生卒年不詳。后主李煜朝（961—975）為畫(huà)院學(xué)生，擅畫(huà)山水、林木、人物，長(zhǎng)于構(gòu)圖布局。所畫(huà)皆江南風(fēng)景，多作樓觀(guān)、舟楫、水村、漁市，點(diǎn)綴花竹，表現(xiàn)“煙波浩渺、風(fēng)光明媚”之山光水色尤具獨(dú)到。