內(nèi)容介紹

聽(tīng)流人水調(diào)子

孤舟微月對(duì)楓林，分付鳴箏與客心。

嶺色千重萬(wàn)重雨，斷弦收與淚痕深。

注釋譯文

詞句注釋

流人：流落江湖的樂(lè)人。

水調(diào)子：即水調(diào)歌，屬樂(lè)府商調(diào)曲。

分付：分別付與。

嶺：大庾嶺，在今湖南、廣東交界處。

白話譯文

月下一葉孤舟獨(dú)對(duì)楓林，吩咐彈奏鳴箏以排遣客情。

山嶺籠罩著萬(wàn)千重雨霧，斷弦好像要將山雨收作淚痕。

背景介紹

這首詩(shī)具體創(chuàng)作年份未知。大約是王昌齡晚年遭貶赴龍標(biāo)貶所（今湖南黔陽(yáng)）途中，偶聽(tīng)箏樂(lè)引起思緒所作。

作者介紹

王昌齡（698－756），字少伯，京兆長(zhǎng)安人，一說(shuō)山西太原人。詩(shī)擅長(zhǎng)七絕，能以精煉的語(yǔ)言表現(xiàn)豐富的情致，意味渾厚深長(zhǎng)。后人譽(yù)為“七絕圣手”。其邊塞詩(shī)很著名，有“詩(shī)家夫子王江寧”之譽(yù)。登開(kāi)元十五年進(jìn)士第，補(bǔ)秘書郎。二十二年，中宏詞科，調(diào)汜水尉，遷江寧丞。晚節(jié)不護(hù)細(xì)行，貶龍標(biāo)尉卒。昌齡詩(shī)緒密而思清，與高適、王之渙齊名，時(shí)謂王江寧。集六卷，今編詩(shī)四卷。有《王昌齡集》。

鑒賞評(píng)價(jià)

文學(xué)賞析

首句寫景，并列三個(gè)意象(孤舟、微月、楓林)。我國(guó)古典詩(shī)歌中，本有借月光寫客愁的傳統(tǒng)。而江上見(jiàn)月，月光與水光交輝，更易牽惹客子的愁情。而“孤舟微月”也是寫的這種意境，“愁”字未明點(diǎn)，是見(jiàn)于言外的。“楓林”暗示了秋天，也與客愁有關(guān)。這種闊葉樹(shù)生在江邊，遇風(fēng)發(fā)出一片肅殺之聲，真叫人感到“青楓浦上不勝愁”。“孤舟微月對(duì)楓林”，集中秋江晚來(lái)三種景物，就構(gòu)成極凄清的意境，上面的描寫為箏曲的演奏安排下一個(gè)典型的環(huán)境。此情此境，只有音樂(lè)能排遣異鄉(xiāng)異客的愁懷了。彈箏者于此也就暗中登場(chǎng)?！胺指丁蓖芭c”字照應(yīng)，意味著奏出的箏曲與遷客心境相印?！八{(diào)子”本來(lái)哀切，此時(shí)又融人流落江湖的樂(lè)人的主觀感情，肯定會(huì)引起“同是天涯淪落人”的遷謫者內(nèi)心的共鳴。這里的“分付”和“與”，下字皆靈活，它們既含演奏彈拔之意，其意味又決非演奏彈撥一類實(shí)在的詞語(yǔ)所能傳達(dá)于萬(wàn)一的。它們的作用，已將景色、箏樂(lè)與聽(tīng)者心境緊緊鉤連，使之融成一境?！胺指丁彪p聲，“鳴箏”疊韻，使詩(shī)句鏗鏘上口，富于樂(lè)感。詩(shī)句之妙，所謂“解不出”，乃是說(shuō)它可意會(huì)而難言傳，不象實(shí)在的詞語(yǔ)那樣易得確解。

次句剛寫入箏曲，三句卻提到“嶺色”，似乎又轉(zhuǎn)到景上。其實(shí)，這里與首句寫景性質(zhì)不同，可說(shuō)仍是寫“鳴箏”的繼續(xù)。也許晚間真的飛了一陣雨，使嶺色處于有無(wú)之中。也許只不過(guò)是“微月”如水的清光造成的幻景，層層山嶺好象迷蒙在霧雨之中。無(wú)論是哪種境況，對(duì)遷客的情感都有陪襯烘托的作用。此外，更大的可能是奇妙的音樂(lè)造成了這樣一種“石破天驚逗秋雨”的感覺(jué)?！案芍厝f(wàn)重雨”不僅寫嶺色，也兼形箏聲；不僅是視覺(jué)形象，也是音樂(lè)形象?！案芍亍?、“萬(wàn)重”的復(fù)疊，給人以樂(lè)音繁促的暗示，對(duì)彈箏“流人”的復(fù)雜心緒也是一種暗示。在寫“鳴箏”之后，這樣將“嶺色”與“千重萬(wàn)重雨”并置一句中，省去任何敘寫、關(guān)聯(lián)詞語(yǔ)，造成詩(shī)句多義性，含蘊(yùn)豐富，打通了視聽(tīng)感黨，令人低回不已。

彈到激越處，箏弦突然斷了。但聽(tīng)者情緒激動(dòng)，不能自已，這里不說(shuō)淚下之多，而換言“淚痕深”，造語(yǔ)形象新鮮?！笆张c”、“分付與”用字同妙，它使三句的“雨”與此句的“淚”搭成譬喻關(guān)系。似言聽(tīng)箏者的淚乃是箏弦收集嶺上之雨化成，無(wú)怪乎其多了。這想象新穎獨(dú)特，發(fā)人妙思。

名家點(diǎn)評(píng)

宋代洪邁《萬(wàn)首唐人絕句選評(píng)》：深沉悲痛，覺(jué)《琵琶行》為煩。此等真當(dāng)字字嘔心。

明代陸時(shí)雍《唐詩(shī)鏡》：后二語(yǔ)倒裝，故格高句老?！胺指丁弊帧ⅰ芭c”字、“收”字俱妙。

明代譚元春：光景靜妙。（《《唐詩(shī)歸》》）

明代鐘惺：“分付”字、“與”字說(shuō)出鳴箏之情，卻解不出。（《《唐詩(shī)歸》》）

清代王士禎《唐賢三昧集箋注》：“與”字復(fù)出，不免為瑕瑾。

近代學(xué)者、詩(shī)人俞陛云《詩(shī)境淺說(shuō)續(xù)編》：后二句謂斷腸人之深悲，不啻將千萬(wàn)重之雨，一一收與淚痕。后主詞云：“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！苯砍?，淚痕收雨，皆以透紙之力寫之。