樂(lè)器介紹

阮，阮咸的簡(jiǎn)稱，還有一意即長(zhǎng)頸琵琶，形似今之月琴，與從龜茲傳來(lái)的曲項(xiàng)琵琶不同。西晉竹林七賢之一阮咸善彈琵琶，唐代開元年間從阮咸墓中出土銅制琵琶一件，命名為“阮咸”，簡(jiǎn)稱“阮”。結(jié)構(gòu)是直柄木制圓形共鳴箱，四弦十二柱，豎抱用手彈奏。唐時(shí)琵琶是軍中傳令之器，故有欲飲琵琶馬上催的說(shuō)法。

近代中國(guó)的發(fā)展的中樂(lè)團(tuán)中，阮咸類樂(lè)器有中阮、大阮。作為彈撥樂(lè)器中的中音聲部。

1949年以后，阮咸類樂(lè)器經(jīng)過(guò)改良，發(fā)展成阮族樂(lè)器，包括高音阮、小阮、中阮、大阮和低音阮。其中高音阮在香港中樂(lè)團(tuán)被用于替代柳琴作為高音彈撥樂(lè)器，中阮和大阮為各民樂(lè)團(tuán)常用中低音彈撥樂(lè)器。

阮音箱圓形，十二個(gè)音柱，四弦，用假指甲或撥片彈，可用于獨(dú)奏、重奏和歌舞伴奏或參加民族樂(lè)隊(duì)演奏，有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力。

發(fā)展歷史

起源

漢時(shí)，有眾多的馬上樂(lè)器傳入我國(guó)，漢武帝元鼎二年（公元前 115年），張騫出使烏孫國(guó)（今烏孜別克民族），烏孫王獵驕靡與漢通婚，烏孫公主出嫁前，漢武帝命懂得音樂(lè)的工匠參考琴、箏、筑、臥箜篌等創(chuàng)制了一種能在馬上彈奏的樂(lè)器，圓形音箱、直柄、十二柱、四弦，這種樂(lè)器便是阮，當(dāng)時(shí)稱“秦琵琶”。

起源說(shuō)法不一，據(jù)漢代至魏晉時(shí)期的文史資料所載，阮是中國(guó)自己創(chuàng)造的一種圓體、直項(xiàng)、四弦、12柱（品）的樂(lè)器。起源大約在公元前217至公元前105年，漢時(shí)稱秦琵琶或秦漢子。

西晉阮咸善彈此種琵琶，此琴因此得名阮咸。唐代，約在350年前后由西域傳入中國(guó)的曲項(xiàng)琵琶盛行，在樂(lè)部居于首位。逐漸將曲頸琵琶直稱琵琶，而直柄圓形的琶琶，則稱阮咸。直到清代，阮雖仍保持著古制，但音域只有1個(gè)多八度，在民間流行的舊式阮，則退化為兩條或三條弦。

西晉（公元266年—316年）“竹林七賢”中的阮咸是杰出的音樂(lè)家，喜彈奏這種樂(lè)器，他當(dāng)時(shí)彈奏的已是趨于定型的阮了。由于阮咸善彈和當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)竹林七賢的崇尚，這種樂(lè)器一時(shí)風(fēng)行全國(guó)各地，成為獨(dú)奏、合奏或?yàn)橄嗪透璋樽嗟闹饕獦?lè)器。后來(lái)因?yàn)樯鐣?huì)動(dòng)亂，阮曾一度失傳。

圖為甘肅麥積山石窟浮雕和敦煌北魏壁畫上。

唐代

據(jù)《新唐書·元行沖》載，唐武則天時(shí)（684～701），蜀人蒯朗在古墓中得銅器，身正圓似琵琶，與《竹林七賢圖》中阮咸所彈樂(lè)器相似。元行沖認(rèn)為：“此阮咸所作器也，命易之林，弦之，其聲高雅，樂(lè)家遂謂之阮咸?！?/p>

唐代的阮，有四弦、13柱，發(fā)展得已比較完善。唐代大詩(shī)人白居易曾在詩(shī)中形象地描繪阮的音色純厚圓潤(rùn)。如珠落玉盤那樣悅耳動(dòng)聽。在唐代的《清商樂(lè)》和《西涼樂(lè)》中，阮咸也是主要的樂(lè)器之一。

阮咸在盛唐時(shí)期流傳東瀛。至今，在日本古都奈良東大寺正倉(cāng)院中，還珍藏著一張?zhí)拼鷤魅サ穆葩氉咸慈钕?。這張阮咸長(zhǎng)100.7厘米，四弦、14品，在圓形共鳴箱的面板上，開有兩個(gè)圓形音孔并鑲有音窗，腹部是一副四人奏樂(lè)圖。琴頸和琴軫上，都有螺鈿鑲嵌，在琴箱的背板上，更嵌出美麗的花枝圖案，并有兩支飛翔的鳥雀。其工藝之精細(xì)，造型之秀美，為后世所罕見。

宋代

阮咸簡(jiǎn)稱為阮，始于宋代。10世紀(jì)末，宋太宗趙光義把阮咸由四弦增至五弦，但不稱其為五弦阮咸，而稱“五弦阮”，阮之名自此始。

元代

元代，阮在民間廣泛流傳，成為人們喜愛的彈撥樂(lè)器。

清代

從中國(guó)音樂(lè)研究所收藏的一張清代阮看來(lái)，直到清代，阮仍保持著古制，音域只有一個(gè)多八度。在民間流行的舊式阮，則退化為兩條或三條弦，即使是四條弦，也是每?jī)蓷l同發(fā)一音，音域很窄，音階也不完備。

現(xiàn)代

建國(guó)后，阮的改革和演奏藝術(shù)發(fā)展很快。20世紀(jì)50年代對(duì)阮進(jìn)行了一系列改革，使阮具有高音、中音、次中音和低音4個(gè)聲部，而自成一族。改革后的阮都為四弦，采用金屬弦，調(diào)音方便，音域擴(kuò)展到三個(gè)八度以上，音量增大。半音俱全，可任意轉(zhuǎn)調(diào)。在演奏技巧上，除傳統(tǒng)指法外，還吸收了其他中、外彈撥樂(lè)器的技法，大大豐富了阮的表現(xiàn)力。

1977年制成的雙層共鳴箱中阮，是在加大的琴箱內(nèi)增設(shè)一張較薄的共振板，把腔體隔成前后兩部分。這種際音色圓潤(rùn)渾厚，音量明顯增大。

1979年制成的電擴(kuò)音中阮，既保持了阮的傳統(tǒng)音色，又豐富了發(fā)音的韻味。

20世紀(jì)80年代研制的無(wú)品大阮，在琴箱中的高音區(qū)支有一根音柱，由于降低了山口和縛弦的高度，琴弦距指板較近，便于演奏。它保持了大阮原有的音量，音色較為柔和，演奏上可借鑒三弦、琵琶和箏的抹、滑、揉、打、吟等技法，適于演奏流暢如歌的旋律，表現(xiàn)力極為豐富，具有動(dòng)人的藝術(shù)效果。

研制的新大阮，增大了共鳴箱和面、背板的拱度，加長(zhǎng)了琴桿，面、背板的厚度由中央向四周逐漸減薄，面板里面粘貼“V”形音梁和周邊挖“U”形槽，音孔改為對(duì)稱的鳥形，造型美觀，發(fā)音堅(jiān)實(shí)、宏亮，音色純厚圓潤(rùn)，顯著增強(qiáng)了表現(xiàn)力，可供獨(dú)奏使用。