劇情簡介

電影導演古依多駕著車，爬行般的緩緩移動著。他注視著窗外，產(chǎn)生了幻覺：他的軀體化做一股蒸氣逸出車外，在大地與天空之間翱翔。電燈陡地開亮，驚醒了古依多，原來是醫(yī)生和護士來為他做檢查。在溫泉療養(yǎng)地，古依多開始進行電影劇本的構(gòu)思。之后，古依多來到火車站，一個裝扮艷麗的性感女人朝他走來，而這個女人的名字叫做卡爾拉。

古依多和卡爾拉來到了旅館。一進房，古依多便急不可待地抱住了卡爾拉。之后，古依多回到了攝制組。一些女明星的代理人和一群記者圍著他，使他不得安寧。入夜，在魔術(shù)師莫里斯的“傳心術(shù)”表演中，古依多被帶回了童年在鄉(xiāng)村別墅度過的時光。深夜，古依多回到旅館，守門人把古依多的妻子打來兩次電話的事情告訴了他。古依多撥通羅馬的電話，本想只做一個禮貌性的問候，不料妻子對他不太放心。于是，古依多便順水推舟的邀露易莎到溫泉來。當古依多疲乏地回到臥室時，他的幻覺又出現(xiàn)了。那位在他靈感中出現(xiàn)過的美若天使的少女出現(xiàn)了，少女說她的名字叫克勞迪婭?？藙诘蠇I和古依多熱烈地吻著，恰在這時電話鈴響了，古依多的遐想被打斷了?？柪陔娫捴姓f她病了。古依多急忙趕去，見到卡爾拉半裸著身體躺在床上。古依多輕輕地撫摸她，之后想起一段少年時的往事。

妻子露易莎來了以后，古依多邀請大家去參觀攝影場搭制的火箭發(fā)射臺，并向人們介紹他準備開拍的影片。幾天后，影片卻停止了拍攝，布景也不得不拆除。古依多坐在返回的列車上，把目光停留在露易莎身上，露易莎也盯著他，他倆仿佛用目光互相盤查。古伊多的眼里出現(xiàn)了魔術(shù)師莫里斯，他的魔棍一揮，少年古依多領(lǐng)頭，后面依次排成“輪舞”行列，那是古依多一生中接觸過的所有女人：母親、妻子、情婦、風騷舞女。還有父親、監(jiān)制人、主教、老年紳士、馬戲班小樂隊。他們會集在一起，似乎奔向同一個目標。

角色介紹

古依多

演員 馬塞洛·馬斯楚安尼

露易莎的丈夫，電影導演。為了拍攝一部表現(xiàn)人類末日的影片，他來到溫泉療養(yǎng)院，同時也為影片的拍攝作準備，然而，他卻發(fā)現(xiàn)自己的創(chuàng)作陷入了危機中。他的構(gòu)思模糊且矛盾重重；與此同時，他在個人情感方面也陷入了困境。

克勞迪婭

演員 克勞迪婭·卡汀娜

導演古依多在夢境中幻想的女人，外表美若天使?？藙诘蠇I作為古依多阿尼瑪?shù)睦硐耄粌H充當了撫慰他精神的知己，同時在一場閃現(xiàn)情欲的夢幻中，也撫慰了他的身體。

卡爾拉

演員 桑德拉·米洛

古依多的情人，裝扮艷麗的性感女人。她來到療養(yǎng)地給古依多作伴。一進旅館的房間，她就被古依多急不可待地抱住。然而，她的到來卻給古依多增添了不少煩惱。

露易莎

演員 阿努克·艾梅

古依多的妻子。古依多在旅館期間，她給古依多打了兩次電話。由于不放心丈夫，她也來到了古依多所在的溫泉療養(yǎng)地。達到丈夫的療養(yǎng)地以后，她與大家一起參觀了攝影場搭制的火箭發(fā)射臺。

獲獎記錄

時間 名稱 獲獎方 獲獎情況

1964年 第36屆奧斯卡獎最佳服裝設(shè)計 Piero Gherardi 獲獎

第36屆奧斯卡獎最佳原創(chuàng)劇本 費德里科·費里尼 提名

第36屆奧斯卡獎最佳藝術(shù)指導 Piero Gherardi

第36屆奧斯卡獎最佳導演 費德里科·費里尼

第36屆奧斯卡獎最佳外語片 《八部半》

影片評價

《八部半》是20世紀60年代意大利電影的代表作[9] ?。該片是用攝影機探究人物內(nèi)心的一次偉大嘗試。這部電影的故事非常簡單，然而影片卻成功地反映了主人公的心路歷程。該片的劃時代意義在于它深入到了人物的內(nèi)心，這內(nèi)心包括人物的聯(lián)想、想象、夢境、幻覺、潛意識等等。影片開頭的夢境奠定了整部電影的基調(diào)風格和結(jié)構(gòu)方式，昭示著影片是由夢境和現(xiàn)實交織構(gòu)成的。影片開頭以后的段落中，夢境和幻想的地方很多。每一處看似都是對現(xiàn)實敘事的宕開一筆，其實都是和環(huán)境緊密融合在一起。這些幻想指向人物的內(nèi)心，并且和人物的外在行動一起構(gòu)筑了立體生動的人。雖然片中的這些段落存在著多義的解讀，但是它們并不是含混晦澀的獨語，而是有著確定的內(nèi)心指向。（《南方都市報》、《齊魯藝苑》評）

《八部半》是一部經(jīng)典的作品。影片通過回憶、幻想、夢境的呈現(xiàn)，隱喻了一個關(guān)于電影創(chuàng)作的故事，也隱喻了電影本身。片中間歇出現(xiàn)的幻覺與記憶，打破了現(xiàn)實時空主線敘述的完整。在表現(xiàn)主人公主觀世界的鏡頭中，晃動、空間變形以及奇特的構(gòu)圖也使得畫面呈現(xiàn)出平衡被打破的狀態(tài)。然而，隨著情節(jié)推進，失衡感又會被消解，并且重新恢復平衡。影片借由打破平衡與恢復平衡的轉(zhuǎn)化，獲得了獨特的張力。主人公的回憶與幻覺，幾乎跨越了他的整個成長經(jīng)歷，而影片只是從主人公的整體記憶中篩選出了精華。這種篩選看似壓扁了完整飽滿的生活，然而形象的夸大、符號的集中，以及獨特的鏡頭語言，卻給予觀眾更多的視覺元素。于是，在影片的每一個碎片中，觀眾又得以享受藝術(shù)的張力。