演藝經(jīng)歷

1944年，英格瑪·伯格曼離開大學(xué)，在哈爾斯林堡城市劇院成為一名職業(yè)導(dǎo)演，劇院正處于藝術(shù)與經(jīng)濟的雙重倒閉的邊緣。此后，他轉(zhuǎn)移到了歌德堡城市劇院。同年，編寫個人第一個電影劇本《苦悶》，該劇本抨擊了瑞典的學(xué)校教育制度對學(xué)生的粗暴、專制和殘酷壓迫。

1946年，自編自導(dǎo)個人第一部電影《危機》，從而開啟了他的導(dǎo)演生涯，該片根據(jù)萊克·菲休的原著改編 。同年，執(zhí)導(dǎo)根據(jù)奧斯卡·勃拉森話劇改編的愛情片《雨中情》。

1947年，執(zhí)導(dǎo)根據(jù)達(dá)格瑪爾·埃德克維斯特話劇改編的劇情片《開往印度的船》，該片由霍爾格·洛文納德勒、格特魯?shù)隆じダ锏潞献髦餮荨?/p>

1948年，執(zhí)導(dǎo)音樂片《黑暗中的音樂》，該片獲得第13屆威尼斯電影節(jié)金獅獎提名。1948年，執(zhí)導(dǎo)根據(jù)奧爾·朗斯堡短篇小說改編的劇情片《港口城市》，該片由本格特·艾克隆特主演。

1949年，執(zhí)導(dǎo)由哈塞·埃克曼、斯蒂格·奧林合作主演的動作片《監(jiān)獄》。同年，執(zhí)導(dǎo)根據(jù)比爾吉特·騰格羅特小說改編的劇情片《渴望》，該片由埃娃·亨寧、比爾吉特·騰格羅特聯(lián)袂主演。此外，還擔(dān)任了喜劇片《歡樂》的編劇，該片由維克多·斯約斯特洛姆、厄蘭·約瑟夫森合作主演。

1950年，編導(dǎo)由阿爾夫·克捷林主演的愛情片《夏日插曲》。同年，執(zhí)導(dǎo)由阿爾夫·克捷林、西格納·哈索、烏爾夫·帕爾姆聯(lián)袂主演的劇情片《不能在此發(fā)生》。

1952年，英格瑪·伯格曼開始了在馬爾莫城市劇院達(dá)6年的導(dǎo)演生涯。同年，執(zhí)導(dǎo)喜劇片《女人們的期待》，該片由阿尼塔·勃約爾克、埃娃·達(dá)爾貝克聯(lián)合主演 。

1953年，執(zhí)導(dǎo)由哈里特·安德森主演的愛情片《不良少女莫妮卡》。1955年，自編自導(dǎo)由甘納爾·布耶恩施特蘭德、厄拉·亞科布松聯(lián)合主演的古裝片《夏夜的微笑》，該片獲得第9屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎提名。

1957年，執(zhí)導(dǎo)由馬克斯·馮·西多、本特·埃切羅特合作主演的奇幻片《第七封印》，該片獲得第10屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎提名、評審團特別獎提名。同年，執(zhí)導(dǎo)由維克多·斯約史特洛姆、畢比·安德森合作主演的劇情片《野草莓》，該片獲得第8屆柏林電影節(jié)金熊獎、第32屆奧斯卡金像獎最佳原創(chuàng)劇本提名。

1958年，執(zhí)導(dǎo)由伊娃·達(dá)爾貝克、英格里德·圖林合作主演的劇情片《生命的邊緣》，該片獲得第11屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎提名，英格瑪·伯格曼憑借該片獲得第11屆戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎。同年，執(zhí)導(dǎo)由馬克斯·馮·西多、英格里德·圖林合作主演的劇情片《魔術(shù)師》，該片獲得第24屆威尼斯電影節(jié)金獅獎提名、評委會特別獎。

1960年，執(zhí)導(dǎo)由馬克斯·馮·西多、布里姬塔·彼得森、岡內(nèi)爾·林德布洛姆聯(lián)袂主演的劇情片《處女泉》，該片獲得第31屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎提名、第33屆奧斯卡金像獎最佳外語片。

1961年，執(zhí)導(dǎo)由哈里特·安德森，馬克斯·馮·西多聯(lián)合主演的劇情片《猶在鏡中》，該片獲得柏林電影節(jié)金熊獎提名、第34屆奧斯卡金像獎最佳外語片，第35屆奧斯卡金像獎最佳原創(chuàng)劇本提名。1962年，執(zhí)導(dǎo)由甘納爾·布耶恩施特蘭德、馬克斯·馮·西多聯(lián)袂主演的劇情片《冬日之光》。

1963年，執(zhí)導(dǎo)由英格里德·圖林、岡內(nèi)爾·林德布洛姆合作主演的劇情片《沉默》；同年，擔(dān)任瑞典國家劇院，斯德哥爾摩皇家戲劇院院長。1966年，英格瑪·伯格曼辭去皇家劇院院長之職，理由之一是想更多地投入到電影創(chuàng)作中來。1969年，執(zhí)導(dǎo)由莉芙·厄爾曼、畢比·安德森合作主演的劇情片《安娜的情欲》。

1971年，英格瑪·伯格曼獲得第35屆威尼斯電影節(jié)終身成就獎。同年，獲得第43屆奧斯卡金像獎埃爾文.G.撒爾伯格紀(jì)念獎。1973年，執(zhí)導(dǎo)由麗芙·烏曼、英格里德·圖林、哈里特·安德森聯(lián)袂主演的劇情片《呼喊與細(xì)語》，該片獲得第46屆奧斯卡金像獎最佳影片提名、第26屆戛納電影節(jié)技術(shù)大獎，英格瑪·伯格曼憑借此片獲得第46屆奧斯卡金像獎最佳導(dǎo)演獎提名、最佳原創(chuàng)劇本提名。

1975年，英格瑪·伯格曼因執(zhí)導(dǎo)戲劇的成就而獲得諾貝爾文學(xué)獎提名。1976年，執(zhí)導(dǎo)由麗芙·烏曼、厄蘭·約瑟夫森聯(lián)合主演的奇幻片《面對面》，他則因此憑借該片獲得第49屆奧斯卡金像獎最佳導(dǎo)演獎提名。

1977年，執(zhí)導(dǎo)反法西斯的驚悚片《蛇蛋》，該片由莉芙·厄爾曼、大衛(wèi)·卡拉丁合作主演。1978年，執(zhí)導(dǎo)由英格麗·褒曼、麗芙·烏爾曼合作主演的家庭片《秋天奏鳴曲》，該片描寫事業(yè)與家庭的矛盾、母親與女兒之間的隔膜，以及她們之間又愛又恨的相互關(guān)系，獲得第51屆奧斯卡金像獎最佳最佳原創(chuàng)劇本提名。

1980年，執(zhí)導(dǎo)由海因茨·本南特主演的劇情片《傀儡生命》，該片以倒敘的手法，講述了皮特案發(fā)前的心里變化，最終殺死妓女克拉夫特，隨后還奸了克拉夫特的尸體的故事。

1982年，英格瑪·伯格曼拍攝由貝蒂爾·加夫、裴妮拉·阿爾文合作主演的劇情片《芬妮與亞歷山大》，該片有60個有臺詞的角色，1200多個群眾演員，是一部把喜劇、悲劇、滑稽劇和恐怖片熔于一爐的家庭紀(jì)事，獲得第56屆奧斯卡金像獎最佳外語片、第40屆威尼斯電影節(jié)金獅獎提名，英格瑪·伯格曼憑借此片獲得第56屆奧斯卡金像獎最佳導(dǎo)演提名、最佳最佳原創(chuàng)劇本提名。

1983年，自編自導(dǎo)劇情片《排練之后》，該片由厄蘭·約瑟夫森、英格里德·圖林合作主演。同年，執(zhí)導(dǎo)紀(jì)念母親的紀(jì)錄片《卡琳的面孔》。

1984年，執(zhí)導(dǎo)改編自莎士比亞戲劇的劇情片《李爾王》。1986年，自編自導(dǎo)劇情片《受祝福的人》。 同年，執(zhí)導(dǎo)改編自莎士比亞戲劇的劇情片《哈姆雷特》，該片講述了丹麥王子哈姆雷特因為叔叔篡位，從而替父報仇的故事。此外，還撰寫了自傳《魔燈》。

1997年，自編自導(dǎo)由伯杰·阿斯特、瑪麗·理查德森合作主演的劇情片《空虛和無法呼吸》；同年，獲得第50屆戛納電影節(jié)棕櫚大師獎。1998年，英格瑪·伯格曼獲得第51屆戛納電影節(jié)天主教人道精神獎提名。

2003年，84歲的英格瑪·伯格曼為瑞典國家電視臺執(zhí)導(dǎo)劇情片《薩拉邦德》，該片由麗芙·烏爾曼、厄蘭·約瑟夫森合作主演，這是自《芬尼與亞歷山大》以后20多年來惟一一部在電影院里與觀眾見面的英格瑪·伯格曼電影，并在法國演員讓娜·莫羅的建議下，參加了昂熱首映電影節(jié)組織策劃的瑞典電影大師觀摩展 。

導(dǎo)演作品

時間 名稱 類型

2003年 《薩拉邦德》 劇情片

1997年 《空虛和無法呼吸》 劇情片

1986年 《哈姆雷特》 劇情片

1986年 《受祝福的人》 劇情片

1984年 《李爾王》 劇情片

1984年 《排練之后》 劇情片

1984年 《卡琳的面孔》 紀(jì)錄片

1982年 《芬妮與亞歷山大》 劇情片

1980年 《傀儡生命》 劇情片

1978年 《秋日奏鳴曲》 家庭片

1977年 《蛇蛋》 驚悚片

1976年 《面對面》 奇幻片

1975年 《魔笛》 劇情片

1973年 《婚姻生活》 愛情片

1972年 《哭泣與耳語》 劇情片

1971年 《接觸》 劇情片

1970年 《法羅群島檔案》 紀(jì)錄片

1969年 《儀式》 劇情片

1968年 《羞恥》 戰(zhàn)爭片

1968年 《狼之時刻》 驚悚片

1967年 《刺激》 劇情片

1966年 《假面》 劇情片

1964年 《這些女人》 喜劇片

1963年 《冬日之光》 劇情片

1963年 《沉默》 劇情片

1961年 《猶在鏡中》 劇情片

1960年 《魔鬼的眼睛》 劇情片

1960年 《處女泉》 劇情片

1958年 《魔術(shù)師》 劇情片

1958年 《生命的邊緣》 劇情片

1957年 《野草莓》 劇情片

1957年 《第七封印》 奇幻片

1955年 《夢》 劇情片

1955年 《夏夜的微笑》 古裝片

1954年 《戀愛課程》 愛情片

1953年 《不良少女莫妮卡》 愛情片

1953年 《小丑之夜》 劇情片

1952年 《女人的期待》 喜劇片

1951年 《夏日插曲》 劇情片

1950年 《歡樂》 喜劇片

1950年 《不該在此發(fā)生》 劇情片

1949年 《三個陌生的情人》 愛情片

1949年 《監(jiān)獄》 動作片

1948年 《港口的呼喚》 劇情片

1948年 《黑暗中的音樂》 音樂片

1947年 《欲望島》 劇情片

1946年 《危機》 劇情片

1946年 《雨中情》 愛情片

獲獎記錄

奧斯卡金像獎

? 1984    第56屆    奧斯卡獎-最佳外語片    芬妮與亞歷山大    （獲獎）    

? 1984    第56屆    奧斯卡獎-最佳導(dǎo)演    芬妮與亞歷山大    （提名）    

? 1984    第56屆    奧斯卡獎-最佳原創(chuàng)劇本    芬妮與亞歷山大    （提名）    

? 1979    第51屆    奧斯卡獎-最佳原創(chuàng)劇本    秋天奏鳴曲    （提名）    

? 1977    第49屆    奧斯卡獎-最佳導(dǎo)演    面對面    （提名）    

? 1974    第46屆    奧斯卡獎-最佳影片    呼喊與細(xì)語    （提名）    

? 1974    第46屆    奧斯卡獎-最佳導(dǎo)演    呼喊與細(xì)語    （提名）    

? 1974    第46屆    奧斯卡獎-最佳原創(chuàng)劇本    呼喊與細(xì)語    （提名）    

? 1971    第43屆    埃爾文.G.撒爾伯格紀(jì)念獎    （獲獎）    

? 1963    第35屆    奧斯卡獎-最佳原創(chuàng)劇本    猶在鏡中    （提名）    

? 1962    第34屆    奧斯卡獎-最佳外語片    猶在鏡中    （獲獎）    

? 1961    第33屆    奧斯卡獎-最佳外語片    處女泉    （獲獎）    

? 1960    第32屆    奧斯卡獎-最佳原創(chuàng)劇本    野草莓    （提名）    

戛納電影節(jié)

? 1998    第51屆    天主教人道精神獎    （提名）    

? 1997    第50屆    棕櫚大師獎    （獲獎）    

? 1973    第26屆    技術(shù)大獎    呼喊與細(xì)語    （獲獎）    

? 1960    第13屆    特別提及獎    處女泉    （獲獎）    

? 1960    第13屆    金棕櫚獎    處女泉    （提名）    

? 1958    第11屆    最佳導(dǎo)演獎     生命的邊緣    （獲獎）    

? 1958    第11屆    金棕櫚獎    生命的邊緣    （提名）    

? 1957    第10屆    金棕櫚獎    第七封印    （提名）    

? 1957    第10屆    評審團特別獎    第七封印    （提名）    

? 1956    第9屆    最佳詩意幽默獎     夏夜的微笑    （獲獎）    

威尼斯電影節(jié)

? 1986    第43屆    威尼斯電視獎    受祝福的人    （獲獎）    

? 1983    第40屆    費比西獎    芬妮與亞歷山大    （獲獎）    

? 1983    第40屆    金獅獎    芬妮與亞歷山大    （提名）    

? 1971    第35屆    終身成就金獅獎    （獲獎）    

? 1959    第24屆    評審團特別獎    魔術(shù)師    （獲獎）    

? 1959    第24屆    金獅獎    魔術(shù)師    （提名）    

? 1958    第23屆    意大利影評人獎-平行單元    野草莓    （獲獎）    

? 1948    第13屆    金獅獎    黑暗中的音樂    （提名）    

人物評價

英格瑪·伯格曼的作品中隨處可見的奇異構(gòu)思對很多導(dǎo)演產(chǎn)生了影響，這其中的代表人物有法國“新浪潮”導(dǎo)演呂克·戈達(dá)爾和美國黑色幽默大師伍迪·艾倫 （網(wǎng)易新聞評）。

英格瑪·伯格曼以簡約的影像風(fēng)格、沉郁的理性精神和對生與死、靈與肉等一系列問題的探索，開創(chuàng)了很多藝術(shù)表現(xiàn)手法，比如運用復(fù)雜的電影語言表達(dá)人物的內(nèi)心世界，用室內(nèi)心理劇的結(jié)構(gòu)形式，在看似狹小的空間里展示人的內(nèi)心無比廣闊的時空變幻（騰訊娛樂評）。

英格瑪·伯格曼生于瑞典小城布薩拉的一個宗教家庭，城中有大量的中世紀(jì)遺物和裝飾，這使得他日后許多作品都在致力于重現(xiàn)宗教壁畫那靜默神秘的畫面。宗教家庭的刻板及其與世俗生活之間的矛盾影響了伯格曼一生，濃重和沉郁作為普遍的底色沉淀在伯格曼的影片中（新民網(wǎng)評）。

英格瑪·伯格曼大部分的電影取景都來自故鄉(xiāng)瑞典，陰冷而堅硬，是處理痛苦與瘋狂的絕佳背景。他的電影顯得晦澀難懂，充斥著哲學(xué)思辨、宗教譬喻和沉郁的內(nèi)心獨白。在一個信仰迷失、娛樂為王的時代，英格瑪·伯格曼作品如同瑪雅金字塔上的象形文字一樣，令眾多慕名讀解者備感挫折 （搜狐娛樂評）。

英格瑪·伯格曼的電影是對人生意義個性化的沉思，顯示了歐洲人對于人生哲學(xué)、生命意義探索的喜好，把哲學(xué)的命題作為影片的主題，這一直是伯格曼影片的標(biāo)簽。因此，伯格曼的影片是電影中的哲學(xué)，將英格瑪·伯格曼稱為電影界的哲學(xué)家，也并不過分。英格瑪·伯格曼由于其獨特的生活背景和個人性格，使得他對生活本質(zhì)意義的思考顯得敏銳、準(zhǔn)確和細(xì)膩 （南海網(wǎng)評）。

英格瑪·伯格曼所奠定的瑞典電影的理性精神和60年代瑞典新電影的寫實風(fēng)格殊途同歸，并且極大影響了法國新浪潮電影 。他大多數(shù)作品在二十世紀(jì)六七十年代都是在用攝影機窺視人的靈魂，他排除了戲劇沖突、故事敘事，以隱喻、象征的手法探討現(xiàn)代西方社會中人與人之間交流的困難和生命的孤獨痛苦。這一時期，英格瑪·伯格曼多采用室內(nèi)心理劇的結(jié)構(gòu)形式，在看似狹小的空間里展示人的內(nèi)心無比廣闊的時空變幻（新浪娛樂評）。