內(nèi)容簡(jiǎn)介

一個(gè)美好的晚上，一位心情美好的庶務(wù)官伊凡·德米特里·切爾維亞科夫，在劇院里的一個(gè)小“不慎”將唾沫濺到了坐在前排的將軍級(jí)文官身上，小文官惟恐大官人會(huì)將自己的不慎視為自己的經(jīng)意冒犯而一而再再而三地道歉，弄得那位大官人由毫不在意到真的大發(fā)雷霆；而執(zhí)著地申訴自己毫無(wú)冒犯之心實(shí)屬清白無(wú)過(guò)的小文官，在遭遇大官人的不耐煩與呵斥后竟一命嗚呼。一個(gè)人竟喪命于自己的噴嚏，其實(shí)，這小文官喪命于他自己對(duì)達(dá)官貴人的恐懼。他一心想以道歉申訴去排遣內(nèi)心恐懼，盡管那大官是別的部門的將軍。

創(chuàng)作背景

19世紀(jì)80年代是俄國(guó)歷史上的黑暗時(shí)代，回顧當(dāng)時(shí)的沙皇統(tǒng)治，它給19世紀(jì)末期的俄羅斯帶來(lái)的是恐怖、冷漠與悲哀。列寧稱這個(gè)時(shí)期為“一種肆無(wú)忌憚、毫無(wú)理性和殘暴至極的反動(dòng)”。

人物介紹

小公務(wù)員

從小說(shuō)情節(jié)發(fā)展看，小公務(wù)員有著很強(qiáng)的“自卑情結(jié)”，這也是他的性格特征之一。小公務(wù)員生活的環(huán)境使他很早就產(chǎn)生了相深蒂固的低人幾等的自卑心理。在他眼里，那些上層社會(huì)的達(dá)宮貴人有著神圣不可侵犯的威嚴(yán)，他們的一舉一動(dòng)、一言一行，都代表著一種意志、命令和心理威脅，并對(duì)他產(chǎn)生一種現(xiàn)實(shí)的壓抑感，這種壓抑感抑制了他心理個(gè)性的發(fā)展。當(dāng)他想擺脫這種壓抑獲得個(gè)性滿足的自尊時(shí)，卻受到了現(xiàn)實(shí)的巨大遏制與反彈，因?yàn)樯蠈由鐣?huì)不容納他，所以，當(dāng)他向?qū)④姷狼?，卻遭到生硬而傲慢的拒絕時(shí)，他的心理受到嚴(yán)重的挫傷?？伤螳@得自尊的愿望，使他要找回心理平衡，定心看戲，于是，他要再次道歉，然而隨之而來(lái)助打擊則更加大了他心境的傾斜度，使他完全處在迷惘狀態(tài)中，不能按照生活的邏輯進(jìn)行思維，而運(yùn)用想象的邏輯進(jìn)行判斷，用想象代替現(xiàn)實(shí)做出一系列主觀臆想的判斷甚至做出“穿上新制服，理了發(fā)”去賠禮道歉的荒唐舉動(dòng)。

據(jù)現(xiàn)代心理學(xué)研究，越是自卑的人，其迫求自尊的補(bǔ)償欲望愈強(qiáng)烈，當(dāng)這種欲望遇到外界強(qiáng)大抵抗力時(shí)，就容易產(chǎn)生心理病態(tài)。小公務(wù)員就是在強(qiáng)大外力抵抗下心理變態(tài)而自斃的。

這樣的結(jié)尾，透視著小公務(wù)員的內(nèi)向性格和個(gè)性不成熟。他在大庭廣眾之下注重自己的舉止，留意別人的反應(yīng)，喜歡胡思亂想并按自己的想象去揣度別人，在獲取自尊受到挫折時(shí)，心理承受能力脆弱，不能進(jìn)行心理調(diào)試，致使自己定上心理變態(tài)、精神崩潰而死亡的道路。這也是作者對(duì)病態(tài)社會(huì)使人性扭曲的揭露。

作品鑒賞

作品主題

小說(shuō)通過(guò)對(duì)幽默可笑的人和事的描寫。反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的極端恐怖所造成的人們的精神異化、性格扭曲及心理變態(tài)，表現(xiàn)了作家對(duì)黑暗社會(huì)的抗議及對(duì)思想庸俗、生活猥瑣的小市民的“哀其不幸”與“怒其不爭(zhēng)”，表明了作家對(duì)罪惡制度的無(wú)淚控訴，具有深刻的社會(huì)意義。

小說(shuō)雖然字?jǐn)?shù)不多，篇幅短小，但反映的問(wèn)題和包含的意義卻十分深刻。打了一個(gè)噴嚏，三番五次地向?qū)④姷狼福艿胶浅夂竽懬佣?，由此可看到小公?wù)員切爾維亞科夫?yàn)槿酥?jǐn)慎、膽小怕事、奴性十足、行為可笑的性格特點(diǎn)，而在這“謹(jǐn)慎”、“可笑”的行為背后卻是他極其悲慘的經(jīng)歷。他的死，貌似荒唐，實(shí)則有著真實(shí)的社會(huì)生活背景。在當(dāng)時(shí)的俄國(guó)，“大人物”摧殘“小人物”是一種普遍現(xiàn)象。這種卑微的小人物的畏懼感和奴性心理是沙皇專制制度下森嚴(yán)的等級(jí)制度和達(dá)官貴人長(zhǎng)期飛揚(yáng)跋扈、盛氣凌人的社會(huì)現(xiàn)實(shí)造成的。因此，切爾維亞科夫的死是一個(gè)具有深刻社會(huì)意義的悲劇，作者透過(guò)這一形象表露了對(duì)人性可憐之處的不勝悲哀，也暴露了整個(gè)沙皇統(tǒng)治時(shí)期專制制度的黑暗。

藝術(shù)特色

小說(shuō)通過(guò)對(duì)幽默可笑的人和事的描寫，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的極端恐怖所造成的人們的精神異化、性格扭曲及心理變態(tài)，表現(xiàn)了作家對(duì)黑暗社會(huì)的抗議及對(duì)思想庸俗、生活猥瑣的小市民的"哀其不幸"與"怒其不爭(zhēng)"，表明了作家對(duì)罪惡制度的無(wú)淚控訴，具有深刻的社會(huì)意義。

從文學(xué)創(chuàng)作的藝術(shù)手法上講，這篇短篇小說(shuō)的一個(gè)突出的特點(diǎn)，就是運(yùn)用了重復(fù)和漸進(jìn)深入的描述技巧。小說(shuō)的主人公切爾維亞科夫向長(zhǎng)官前后進(jìn)行過(guò)多達(dá)六次的“道歉”，而且一次比一次顯得卑怯與悲戚。

如果說(shuō)他在第一次只是把身子向前“探”出去，“湊近”將軍的耳根“小聲”地道一聲“對(duì)不起，大人”云云，對(duì)方也并未因此怪罪下來(lái)，只是禮貌地回了句“不要緊”，應(yīng)是正常禮度?？删o接著，他又絮絮叨叨地說(shuō)“看在上帝西上”之類就顯得有些多余，流露出內(nèi)心藏著的某種不安，而對(duì)方的“讓我看戲”，自然是對(duì)他多余舉止的不耐煩的回敬。到了第三次，他對(duì)“讓我看戲”的“冷答”已有“惶惶不安”之感，便忍不住趁休息時(shí)要走到老頭跟前無(wú)聊地重復(fù)，引起對(duì)方不愉快地指責(zé)他。說(shuō)個(gè)沒(méi)完”。至于第四次，他甚至感到了一種莫名的“恐慌”，以至于他不得不在第二天索性穿上新制服、理了發(fā)，親自到老頭家去“請(qǐng)求寬恕”了。這次得到的卻是對(duì)方更加厭惡的“真是胡鬧”的“訓(xùn)斥”?！白杂憶](méi)趣”的戲本該到此收?qǐng)?，可他此時(shí)已由“恐慌”升為“恐懼”了，鬼使神差地第五次緊隨其后“求饒”。對(duì)方“戲諺”他“簡(jiǎn)直是跟我開玩笑”。不料，這句憤憤之言勾起他內(nèi)心更沉重的“恐慌”，以至他第六次再番去“謝罪”。這回將軍“回敬”他的干脆是“滾出去”。切爾維亞科夫內(nèi)心的脆弱便在這一吼中自掘墳?zāi)?，走進(jìn)“死亡”了。可見(jiàn)，這種重復(fù)、深入的筆法對(duì)人物性格的精心塑造與對(duì)其內(nèi)心世界的深刻挖掘，產(chǎn)生了推波助瀾的作用。

作者簡(jiǎn)介

安東·巴甫洛維奇·契訶（he）夫（俄語(yǔ)：Антон Павлович Чехов，1860年1月29日－1904年7月15日），俄國(guó)作家，與莫泊桑和歐·亨利并稱為“世界三大短篇小說(shuō)家”，他的小說(shuō)緊湊精煉，言簡(jiǎn)意賅，給讀者以獨(dú)立思考的余地。其劇作對(duì)20世紀(jì)戲劇產(chǎn)生了很大的影響。他堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，注重描寫俄國(guó)人民的日常生活，塑造具有典型性格的小人物，借此真實(shí)反映出當(dāng)時(shí)俄國(guó)社會(huì)的狀況。他的作品的三大特征是對(duì)丑惡現(xiàn)象的嘲笑與對(duì)貧苦人民的深切的同情，并且其作品無(wú)情地揭露了沙皇統(tǒng)治下的不合理的社會(huì)制度和社會(huì)的丑惡現(xiàn)象。他的主要作品有：《勝利者》（1883）、《變色龍》（1884）、《草原》（1888）、《沒(méi)意思的故事》（1889）、《庫(kù)頁(yè)島》（1893-1894）、《在流放中》（1892）、《第三病室》（1892）。后來(lái)，他由開始創(chuàng)作戲劇，如《結(jié)婚》（1890）、《蠢貨》（1888）、《求婚》（1888-1889）、《一個(gè)不由自主的悲劇角色》（1889-1890）、《伊凡諾夫》（1887-1889）、《櫻桃園》（1903-1904）等等。