內(nèi)容簡介
中產(chǎn)階級(jí)賢淑的朗丹太太有兩種嗜好為丈夫所不滿,一是愛看戲,二是愛假珠寶。一個(gè)冬天的晚上她看戲回來受了凍,害了肺炎,一個(gè)星期后便去世了。拙于理財(cái)?shù)睦实は壬浇笠娭?,陷于窘困之中,情急之余,打定主意變賣東西,換點(diǎn)法朗來過日子。他首先想的是妻子的那些叫他生氣的假首飾,決定賣掉她似乎特別喜歡的那串大項(xiàng)鏈,因?yàn)槟羌贃|西做工還考究,估計(jì)可以值七八個(gè)法朗。怎知假首飾拿到珠寶店估價(jià),竟發(fā)現(xiàn)是真首飾,朗丹驚得愣住了。當(dāng)他把首飾拿到另一家店時(shí),店主認(rèn)出這首飾是他們店里賣出去的。經(jīng)過詢問,查帳簿,這是件真首飾確鑿無疑。朗丹先生驚訝得簡真要發(fā)瘋,以至于回家時(shí)幾次走錯(cuò)路,最后竟昏倒在地。幸有過路人把他抬進(jìn)藥房里,醒后送他回家。
傷心、疲乏似一擊擊重錘,使他昏睡至第二天。他無法再工作,權(quán)衡再三,再度走入首飾店,賣了那串大項(xiàng)鏈,并將妻子留下的珠寶(幾乎全都是這店賣出的)全部賣給這家店,辭了職并告訴科長,說他繼承了一筆三十萬法郎的遺產(chǎn),同時(shí)向同事宣布他未來的計(jì)劃,晚上和幾個(gè)妓女混了一夜。半年后他再婚,繼室是個(gè)淑德女人,但臭脾氣讓他苦不堪言。
創(chuàng)作背景
19世紀(jì)后期的法國社會(huì)風(fēng)行的是虛偽、自私、貪婪,盡管莫泊桑對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)資產(chǎn)階級(jí)文明的態(tài)度是矛盾的,但最痛切地認(rèn)識(shí)到資產(chǎn)階級(jí)文明的貧乏、卑劣和虛偽,特別讓他痛心疾首的是:在資本主義社會(huì)里,人們都“生活在酬金的獨(dú)裁下”、“跪倒在金錢偶像前”,在這樣的社會(huì)里,純真的愛情畢竟是少而又少,他也曾唱出幾首甜蜜的羅曼司(短篇小說《幸?!?、《馬丹姑娘》等)。但這位尊重現(xiàn)實(shí)的作家更多地是揭示資本主義制度造成的愛情和婚姻的畸形現(xiàn)象,《遺產(chǎn)》、《遺囑》、《珠寶》等作品無一不是金錢社會(huì)里不正常婚姻的注腳。
人物介紹
朗丹
朗丹在無意之中發(fā)現(xiàn)亡妻的“假首飾”竟是昂貴的真珠寶之后,特別是當(dāng)他推斷出這些珠寶是別人饋贈(zèng)給他的亡妻的“禮物”之后,他僅僅在短時(shí)間里感到“疑竇”、“傷心”和恥辱。但是,一夜之后,為了求得“有財(cái)產(chǎn)”的“幸福”,他終于抵擋不了“有錢”的誘惑,用本屬恥辱象征的珠寶換回了大量的金錢,并迅即開始揮霍和享受。他的這些所作所為觸目驚心地表現(xiàn)出金錢對(duì)人性的蹂躪和摧殘,它說明在資本主義社會(huì)中人們的道德支柱已經(jīng)坍塌,剩下來的是一片人性的廢墟。與亡妻一樣,朗丹性格中也有貪慕虛榮的特點(diǎn)。在變賣珠寶得到20萬法郎之后,他“恨不得向行人嚷叫”;此后在向科長和一個(gè)素不相識(shí)的紳士夸耀時(shí),法郎的數(shù)目也開始不斷膨脹。總之,貪圖虛榮、貪圖富貴是朗丹的性格核心,而形成這一性格的主要?jiǎng)右蚓褪墙疱X的誘惑以及由此引起的人性的墮落。
朗丹太太
朗丹的亡妻生前有兩個(gè)嗜好:愛看戲,愛假珠寶。這兩個(gè)嗜好本身就顯示了她內(nèi)心空虛、愛慕虛榮的性格。更有甚者,她“愛假珠寶”這一嗜好的滿足,竟是以出賣色相為條件的,也就是說,其虛榮心的滿足是以出賣人格為代價(jià)的。而在出賣色相、人格之后,她不但沒有任何愧疚和痛苦,而且在丈夫面前還顯得異常“痛快”,這說明朗丹妻子的道德淪落到了何等程度。
作品鑒賞
作品主題
小說中朗丹之所以驚愕,是因?yàn)槠淦拮邮菬o論如何都買不起如此昂貴的首飾的,絕對(duì)買不起。那么這是別人送的禮物了?而其余的珠寶也都是別人送的了?莫非……?究竟誰是第三者?作者一直沒有交代真相,也就是說讀者在閱讀之余,除了得自朗丹先生的一些感覺外(比如,他的薪水在妻子手里,足夠家里的開支,而剩下他一人時(shí),反而不夠用了,他感到奇怪),其他一無所知。其實(shí),生活中妻子或丈夫有了外遇而一直瞞著對(duì)方的事例是屢見不鮮的,可以說是生活導(dǎo)演了作者的構(gòu)思。
妻子接受情人饋贈(zèng)的首飾當(dāng)然不敢向丈夫袒露,只好顛倒黑白,真說作假,以便公開把玩佩帶,這種虛情假意在小說的開始顯得溫馨無比,因?yàn)橛袝r(shí)晚上夫妻在壁爐邊喝茶時(shí),她就把裝著朗丹先生所謂“便宜貨”的摩洛哥皮匣子捧到茶桌上,開始熱情地細(xì)細(xì)觀看那些假珠寶,好象其中有一種無窮的、秘密的樂趣似的。她還一定要把一串項(xiàng)鏈掛在丈夫的脖子上,為的是掛上以后,好痛痛快快的笑一番,“接著就撲到他懷里,象發(fā)了瘋似的吻他”。這就是小說藝術(shù)最具強(qiáng)烈效果的反諷。妻子公然在丈夫面前欣賞所謂的“假貨”,回味與情人度過的歡樂時(shí)光;她堅(jiān)持給丈夫戴上項(xiàng)鏈取樂,不啻給丈夫戴上綠帽。朗丹確實(shí)很滑稽,很可笑,和一個(gè)用情不專的女人同床異夢(mèng),并和她分享第三者的饋贈(zèng)(日日有佳肴美酒),他還覺得甜蜜無比。
更滑稽、更可笑的是,妻子死后,朗丹陷入痛苦的泥潭里,妻子似乎帶走了他的靈魂。他甚至在上班時(shí)常走神,一想到妻子便放聲大哭,這個(gè)細(xì)節(jié)的諷刺其實(shí)是很辛辣的。正是因?yàn)椤凹偈罪棥弊兂烧媸罪棧顾痼@、使他從夢(mèng)中回到現(xiàn)實(shí)。饑腸轆轆,口袋空空,而那串項(xiàng)鏈值一萬八千法郎!一萬八千法朗,多么誘人的數(shù)字!他在首飾店對(duì)面的人行道上不斷徘徊,饑餓推他進(jìn)店,但羞恥心卻攔住他,然而饑餓的大口最終吞噬了羞恥心,他在金錢面前起初話語結(jié)巴、雙手顫巍,后來若無其事,口吻嚴(yán)肅。金錢最后成了統(tǒng)帥一切的將軍。他一鼓作氣,賣掉了妻子遺下的所有珠寶:“他撕破臉皮爭價(jià)錢,他發(fā)脾氣,要人把帳簿給他看;隨著金額的增加,他的嗓門也越提越高”。當(dāng)商人用開玩笑的口吻說:“這些東西的主人把所有的積蓄都存在珠寶上了”時(shí),朗丹卻一本正經(jīng)地說:“這也是一種存錢的方法,并不特殊”。
末了郎丹成為金錢的俘虜,這個(gè)結(jié)局是意味深長的。它體現(xiàn)了作者思想的深刻和理性的深刻:古老的傳統(tǒng)道德基石在物欲橫流的生活風(fēng)氣沖擊下,已塌陷,資本主義似一張盤根錯(cuò)節(jié)的罪惡之網(wǎng),純樸的人生、真摯的愛情、高尚的情懷將被漸漸毀滅。
縱觀整篇小說,可以看到,郎丹在前一段婚姻里,原本是幸福的,生活也“好像過得很闊綽”,從物質(zhì)到精神都很快意、滿足。真相大白后,原先的幸福感只會(huì)讓他更痛苦,原來自以為幸福的婚姻帶給他的只有欺騙、恥辱,好在他后來“有錢了”,應(yīng)該享受到有錢帶來的幸福了,但是,第二段婚姻仍帶給他“許多痛苦”,雖然妻子“很規(guī)矩”。前后兩段婚姻對(duì)比起來,作者想告訴讀者的是他對(duì)婚姻生活的看法:婚姻的本質(zhì)就是痛苦。無論所娶的女人是規(guī)矩的還是不規(guī)矩的,脾氣好還是不好,都各有各的痛。所以婚姻生活最終帶給人的都是痛苦。
藝術(shù)特色
這篇小說在藝術(shù)上具有鮮明的特色。首先,心理描寫非常細(xì)膩。作品中除了運(yùn)用真接的心理顯示的方法外(如當(dāng)朗丹推測出珠寶的來源后的一系列的心理活動(dòng)),還通過人物的行為和語言對(duì)人物的心理進(jìn)行間接的描寫和剖析。這兩種方法的結(jié)合,使作品全面地、深刻地刻畫出了人物的心靈軌跡,觸及了人物的靈魂深處,從而塑造出了性格鮮明的人物形象,有力地表現(xiàn)了主題。其次,結(jié)構(gòu)單純而嚴(yán)整。作品以“珠寶”為線索安排故事情節(jié),頭緒清晰,結(jié)構(gòu)單純;但珠寶由“假”變真,又使情節(jié)生動(dòng)、富有波瀾。在安排結(jié)構(gòu)時(shí),作品略寫朗丹妻子的墮落,詳寫朗丹繼承亡妻珠寶的過程,既避免了雷同(特別是人物性格、心理的雷同),為情節(jié)的發(fā)展蓄足了懸念,又使結(jié)構(gòu)本身顯得非常嚴(yán)整,避免了枝葉紛繁可能導(dǎo)致的結(jié)構(gòu)主干的散漫。此外,小說語言洗煉而細(xì)膩。凡涉及情節(jié)過程的交代一律用洗煉的簡筆,而在描寫人物心理時(shí)則用細(xì)膩的語言,以求繪色傳神、入木三分。作者對(duì)語言的使用是服從于刻畫人物和安排結(jié)構(gòu)的需要的,是和它們相統(tǒng)一的。
作者簡介
莫泊桑(Maupassant,G.D,1850~1893)法國作家。1850年8月5日生于法國西北部諾曼底省的一個(gè)沒落貴族家庭。1870年到巴黎攻讀法學(xué),適逢普法戰(zhàn)爭爆發(fā),遂應(yīng)證入伍。退伍后,先后在海軍部和教育部任職。19世紀(jì)70年代是他文學(xué)創(chuàng)作的重要準(zhǔn)備階段,他的舅父和母親的好友、著名作家福樓拜是他的文學(xué)導(dǎo)師。莫泊桑的文學(xué)成就以短篇小說最為突出,有世界短篇小說巨匠的美稱。他擅長從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片斷,以小見大地概括出生活的真實(shí)。他的短篇小說側(cè)重摹寫人情世態(tài),構(gòu)思布局別具匠心,細(xì)節(jié)描寫、人物語言和故事結(jié)尾均有獨(dú)到之處。除了《羊脂球》(1880)這一短篇文庫中的珍品之外,莫泊桑還創(chuàng)作了包括《一家人》(1881)、《我的叔叔于勒》(1883)、《米隆老爹》(1383)、《兩個(gè)朋友》(1883)、《項(xiàng)鏈》(1884)等在內(nèi)的一大批思想性和藝術(shù)性完美結(jié)合的短篇佳作。莫泊桑的長篇小說也達(dá)到比較高的成就。