內(nèi)容簡(jiǎn)介

《麥琪的禮物》講述的是一個(gè)圣誕節(jié)里發(fā)生在社會(huì)下層的小家庭中的故事。男主人公吉姆是一位薪金僅夠維持生活的小職員，女主人公德拉是一位賢惠善良的主婦。他們的生活貧窮，但吉姆和德拉各自擁有一樣極珍貴的寶物。吉姆有祖?zhèn)鞯囊粔K金表，德拉有一頭美麗的瀑布般的秀發(fā)。為了能在圣誕節(jié)送給對(duì)方一件禮物，吉姆賣掉了他的金表為德拉買了一套“純玳瑁做的，邊上鑲著珠寶”的梳子；德拉賣掉了自己的長(zhǎng)發(fā)為吉姆買了一條白金表鏈。他們都為對(duì)方舍棄了自己最寶貴的東西，而換來(lái)的禮物卻因此變得毫無(wú)作用了。

創(chuàng)作背景

歐·亨利出生于美國(guó)的一個(gè)醫(yī)生家庭，幼年喪母，在其少年時(shí)期，家道沒(méi)落，15歲的他開(kāi)始進(jìn)入社會(huì)謀生，獨(dú)自承擔(dān)起生活的重任。他做過(guò)藥房學(xué)徒，當(dāng)過(guò)牧羊工，在銀行做過(guò)出納和會(huì)計(jì)的工作，在土地局當(dāng)過(guò)辦事員。不同的工作經(jīng)歷和生活體驗(yàn)以及獨(dú)自一人在社會(huì)中闖蕩使年幼的歐·亨利過(guò)早的體會(huì)到了生活的不易與艱辛。在底層社會(huì)生活的他不僅要為生活的瑣事而操心，而且上層社會(huì)的剝奪與壓榨更讓他的生活窮困潦倒。生活在底層生活的歐·亨利自覺(jué)為小人物立言，自命是紐約四百多萬(wàn)貧民的代表。作者的生存環(huán)境與所處的階層在《麥琪的禮物》這篇小說(shuō)中都有所體現(xiàn)，主人公所處的社會(huì)階級(jí)以及生活的艱苦與辛酸也是歐·亨利的個(gè)人寫(xiě)照。

19世紀(jì)的美國(guó)資本主義壟斷正在急劇發(fā)展，企業(yè)和工廠的資本家為了獲得更高的利潤(rùn)加大了對(duì)工人的壓榨，社會(huì)的貧富懸殊越來(lái)嚴(yán)重，而作家歐·亨利的妻子正是在這一時(shí)期去世的，經(jīng)濟(jì)能力較差的歐·亨利與妻子艾斯蒂斯相識(shí)于一次舞會(huì)并相愛(ài)，但是艾斯蒂斯的家人十分反對(duì)，艾斯蒂斯最終不顧家人的意見(jiàn)與歐·亨利結(jié)為了夫妻，盡管日子艱辛但卻幸福甜蜜，后期歐·亨利由于被懷疑拖欠銀行一筆錢而離開(kāi)病重的妻子，到鄉(xiāng)下避難，直至妻子去世都沒(méi)有見(jiàn)到最后一面，《麥琪的禮物》是對(duì)妻子的愧疚與思念的見(jiàn)證。在創(chuàng)作動(dòng)力源泉上來(lái)源于對(duì)美國(guó)底層社會(huì)生活的解剖和反映，尤其是對(duì)于美國(guó)貧富懸殊的一種揭露，并將這與愛(ài)情、親情以及生活中的各個(gè)細(xì)節(jié)聯(lián)系起來(lái)，尤其是在作品的整體藝術(shù)表達(dá)中，這些都源于歐·亨利對(duì)妻子的緬懷。

人物介紹

德拉

德拉對(duì)她的一頭秀發(fā)是珍愛(ài)有加、引以自豪的。她天性愛(ài)美，再窮也要把自己打扮得干凈漂亮，在丈夫面前展示自己的美麗。但為了給丈夫買一件“精致、珍奇而真正有價(jià)值”的圣誕禮物，她忍痛割愛(ài)，以愛(ài)換錢，為丈夫買了珍貴的白金表鏈。

吉姆

吉姆全身心地投入工作，薪水卻極菲薄，且在不斷縮減。只能住在貧民窟一般的公寓里，每周的入除房租、伙食費(fèi)之外，幾近于無(wú)。但他非常喜愛(ài)妻子這頭美麗的褐發(fā)，深知愛(ài)妻為了裝扮頭發(fā)對(duì)百老匯路上一家商店櫥窗里陳列的王代猖發(fā)梳渴望已久，為了在圣誕前夕給愛(ài)妻贈(zèng)送禮物，忍痛賣掉了三代祖?zhèn)鞯慕鸨怼?/p>

作品鑒賞

主題思想

作者以簡(jiǎn)單的故事情節(jié)表達(dá)了兩位主人公之間純潔的愛(ài)情，它代表了美國(guó)下層人物的悲喜，也包含了作者要表達(dá)的“人性美”中最重要的一個(gè)方面“愛(ài)的無(wú)私奉獻(xiàn)”。

在《麥琪的禮物》中，歐·亨利以廣大下層人民群眾困苦生活中的美好愛(ài)情為主題。對(duì)當(dāng)時(shí)金錢至上的資本主義社會(huì)進(jìn)行了尖銳和辛辣的諷刺，對(duì)廣大人民群眾悲苦人生掙扎中的互相關(guān)心和自我犧牲精神以及患難之中見(jiàn)真情的美好愛(ài)情加以了贊頌。它生生不息的藝術(shù)魅力就在于作者把人物的性格特征放在情節(jié)中展示，注重故事中人物的行動(dòng)，從而揭示出主人公勇于奉獻(xiàn)的性格特征和他們之間可歌可泣的純樸愛(ài)情。

吉姆和德拉，即使只是生活在社會(huì)底層的小人物，卻擁有著對(duì)生活的熱情和對(duì)對(duì)方的深愛(ài)，在這些溫暖的感情面前，貧困可以變得微不足道。雖然最終彼此的禮物對(duì)于對(duì)方而言已失去使用價(jià)值，但是德拉和吉姆卻得到了人世間比禮物更寶貴的東西，那就是無(wú)價(jià)的愛(ài)。

藝術(shù)手法

小說(shuō)本身就是敘事的文學(xué)，敘述視角的運(yùn)用在其中起到很大的作用。

首先，小說(shuō)采用第三人稱全知視角?！尔滅鞯亩Y物》中的大部分場(chǎng)景描寫(xiě)和心理描寫(xiě)運(yùn)用的就是第三人稱全知視角。小說(shuō)中德拉數(shù)錢的場(chǎng)景就是運(yùn)用這種視角來(lái)進(jìn)行敘述。其次，小說(shuō)中運(yùn)用了視角的轉(zhuǎn)換。歐·亨利在運(yùn)用全知視角的同時(shí)，選擇性地?fù)Q用了第三人稱有限視角，也就是運(yùn)用小說(shuō)中人物的視角或者眼光來(lái)進(jìn)行敘述，以便彌補(bǔ)全知視角來(lái)描述吉姆回家后的反映：“吉姆站在屋里的門口邊，他的兩眼固定在德拉身上，其神情使她無(wú)法理解，令她毛骨悚然。既不是憤怒，也不是驚訝，又不是不滿，更不是嫌惡，根本不是她所預(yù)料的任何一種神情?！边@一切的敘述都是從德拉的有限視角出發(fā)的，描述的僅僅是德拉個(gè)人的感受和不安，吉姆為什么會(huì)是這樣的反應(yīng)，德拉和讀者們同樣無(wú)從所知。小說(shuō)的結(jié)尾作者同樣運(yùn)用了這種有限的視角來(lái)制造懸念，當(dāng)吉姆看到德拉為他買的表鏈時(shí)并沒(méi)有什么反應(yīng)，只是笑了笑，我們不知道吉姆為什么是這樣的反應(yīng)。這是因?yàn)檫@種敘述的局限性才有了“歐·亨利式”的結(jié)局。

小說(shuō)通過(guò)個(gè)性化的語(yǔ)言表達(dá)，所表達(dá)出來(lái)的都是作者對(duì)妻子的懷念，尤其是在這些堅(jiān)貞不渝的愛(ài)情角色中，更多的表達(dá)一種對(duì)藝術(shù)的追求，尤其是在對(duì)愛(ài)情主題的刻畫(huà)中，更是淋漓盡致，既有整體的含蓄型，又有全面的深刻化，通過(guò)對(duì)主題的整體把握，形成個(gè)性突出的語(yǔ)言風(fēng)格，在主題的整體刻畫(huà)中，突出歐·亨利的人格魅力。

小說(shuō)從開(kāi)篇就構(gòu)筑了兩條線索，即明線與暗線雙重線索：吉姆賣表買發(fā)梳是暗線，德拉賣發(fā)買表鏈則是明線；雙重線索又非平均用墨，作者沿德拉賣發(fā)這條明線展開(kāi)故事，并不惜筆墨，將筆觸著重放在刻畫(huà)德拉的形象上。通過(guò)對(duì)許多細(xì)節(jié)生動(dòng)描述，將德拉賣發(fā)前的焦急、憂愁和猶豫的內(nèi)心活動(dòng)以及買表鏈送給吉姆時(shí)的急切、興奮和忐忑不安表露的淋漓盡致。但是，對(duì)于吉姆賣金表、買發(fā)梳的過(guò)程，卻沒(méi)有作任何描寫(xiě)，只是在最后吉姆“我是賣了金表?yè)Q了錢給你買的發(fā)梳”這句極其平靜的話中一語(yǔ)帶過(guò)。雖然對(duì)吉姆賣表買發(fā)梳的過(guò)程沒(méi)有詳細(xì)交待，但由于之前有德拉數(shù)錢等場(chǎng)景作為藝術(shù)鋪墊，使讀者完全可以想象出買發(fā)梳過(guò)程同樣充滿感人的場(chǎng)景。

小說(shuō)在語(yǔ)言功能下，將不同的動(dòng)詞、形容詞、疊詞等連貫起來(lái)，在整部小說(shuō)中，這些詞語(yǔ)的運(yùn)用，既能表達(dá)出一種幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言風(fēng)格，也能呈現(xiàn)出更多的藝術(shù)魅力，尤其是將這些不同詞性的詞運(yùn)用于男女主人公的心理刻畫(huà)與神態(tài)表現(xiàn)結(jié)合在一起，通過(guò)主人公的情感運(yùn)用，以及結(jié)合這些詞性的表達(dá)，將“禮物”主題進(jìn)行全面的升華，并采用連串的方式，在小說(shuō)中一一呈現(xiàn)出來(lái)，能收到更好的創(chuàng)作效果。長(zhǎng)短句的運(yùn)用也是一個(gè)重要的方面，小說(shuō)通過(guò)對(duì)不同句子的組合，在長(zhǎng)短句的選用上，將不同的句子進(jìn)行轉(zhuǎn)換，尤其是將長(zhǎng)句運(yùn)用于整體的交流與情感的表達(dá)，將短句作為思維運(yùn)用的一種方式，能在短小的句子中讓人感受到主人公想要表達(dá)的心理意思，并結(jié)合作者的心理需求，融合在整部作品之中，這樣既能增強(qiáng)整部作品的藝術(shù)魅力，又能突出整個(gè)小說(shuō)的藝術(shù)魅力，將歐·亨利小說(shuō)的幽默、風(fēng)趣等一些主題語(yǔ)言形成綜合個(gè)性的需求模式，更好地推動(dòng)藝術(shù)魅力的進(jìn)步。

小說(shuō)中有很多減速的敘事行為，文章開(kāi)篇不久，敘述者便很費(fèi)了些篇幅以減速敘事著力描述德拉的美麗的頭發(fā)和吉姆三代祖?zhèn)鞯慕鸨?，以暗示的方式預(yù)告讀者在后面發(fā)生的事件，這里頭發(fā)和金表扮演了重要的角色。這種暗示引起懸念，造成讀者長(zhǎng)期的心理期待?？梢哉f(shuō)，從標(biāo)題到正文到結(jié)尾，處處都有作者精心設(shè)置的懸念。

小說(shuō)的敘事策略，一是借助全知視角推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，同時(shí)有選擇的不露痕跡的“突出”恰到好處地營(yíng)造了一種神秘莫測(cè)的氣氛，有助于暗設(shè)懸念；二是全知敘述者的有意省敘和敘述空白，造成相關(guān)信息的缺失而構(gòu)建了一個(gè)又一個(gè)的懸念，使整個(gè)故事波瀾迭起又難以預(yù)料；三是借助敘述視角的轉(zhuǎn)換，加強(qiáng)故事的懸念感、戲劇性，為“歐·亨利式”的結(jié)尾營(yíng)造氣氛，打下基礎(chǔ)。

小說(shuō)的簡(jiǎn)潔性，主要體現(xiàn)為以實(shí)帶虛的故事敘述和人物塑造。故事是雙線進(jìn)行，最后匯合的。也就是說(shuō)，前面應(yīng)當(dāng)是夫婦雙方分頭為對(duì)方買禮物，然后再相互交換。但作者在敘述這個(gè)故事時(shí)，卻完全以德拉為中心，以德拉的行為為線索：只寫(xiě)了德拉賣掉頭發(fā)買表鏈的過(guò)程，而沒(méi)有寫(xiě)杰姆賣表買發(fā)梳的過(guò)程。實(shí)際上他們的想法是一致的，過(guò)程也近似，寫(xiě)了一個(gè)也就等于寫(xiě)了另一個(gè)。他們具有同一種美好的愿望和心靈，因而也就可以想到杰姆的行動(dòng)和心理。這就叫做一實(shí)一虛，以實(shí)帶虛，雙線并行。這樣寫(xiě)不僅節(jié)約了許多筆墨，而且給讀者留下了廣闊的回想余地。讓人在欣賞中展開(kāi)想象的翅膀，收到了良好的藝術(shù)效果。

在作品的結(jié)尾作者打破了傳統(tǒng)的“順其自然式”的表達(dá)方法，采用了極端的“懸念式結(jié)尾”的寫(xiě)作技巧，情節(jié)出乎意料卻又合情合理。讓吉姆在最后才吐露真言：“讓我們都把禮物暫放一邊吧，它們實(shí)在太好了，目前尚不宜用。我賣掉金表，換錢為你買了發(fā)梳。”其實(shí)是歐·亨利精心安排的，由“含淚的笑”成功過(guò)渡到了“含笑的淚”，既是對(duì)普通百姓真摯情感的贊揚(yáng)，也是對(duì)丑惡社會(huì)中壓迫人性制度憤怒的表達(dá)。

作者簡(jiǎn)介

歐·亨利，原名威廉·雪德尼·波特，美國(guó)著名批判現(xiàn)實(shí)主義作家，世界三大短篇小說(shuō)大師之一，共創(chuàng)作近三百篇短篇小說(shuō)，曾被譽(yù)為“美國(guó)現(xiàn)代短篇小說(shuō)之父”。歐·亨利善于描寫(xiě)美國(guó)社會(huì)中普通人民的生活，他的作品構(gòu)思新穎，小說(shuō)的故事情節(jié)往往出人意料，語(yǔ)言詼諧，因此，他的作品被譽(yù)為“美國(guó)生活的幽默百科全書(shū)”。代表作還有小說(shuō)集《白菜與皇帝》、《四百萬(wàn)》、《命運(yùn)之路》等。