內(nèi)容簡(jiǎn)介

故事分為兩條主線，一條是歷史線諾門(mén)罕戰(zhàn)役，亦即題目中的年代記；另一條是現(xiàn)實(shí)線，講述了主人公岡田亨厭倦了法律事務(wù)所的工作而辭職在家，應(yīng)妻子久美子要求去尋找已經(jīng)失蹤了一周的貓，他在找貓途中又遇到了形形色色的人，如致使男友死亡的少女笠原MAY、久美子的兄長(zhǎng)政客綿谷升、通靈者加納馬耳他和“意識(shí)娼婦”加納克里他兩姐妹等，繼而妻子也離家失蹤，主人公在找貓的同時(shí)又踏上了尋找妻子的旅途。

“我”的妻子突然不告而辭，還來(lái)信說(shuō)她另外有了男人。但是“我”決不相信。久美子的背后有黑手控制，那便是她的兄長(zhǎng)綿谷升眾議員、當(dāng)代日本惡之源的象征?；亟^了女靈媒師協(xié)議離婚的調(diào)停，回絕了“意識(shí)娼婦”遠(yuǎn)走希臘的提議，“我”下到深深的枯井冥思苦索，來(lái)到嘈雜的大街死死守候，從神秘的吉他漢子手中奪得球棍，在非現(xiàn)實(shí)的賓館房間里給對(duì)手以致命一擊——終于，被擊昏的綿谷升在現(xiàn)實(shí)中死于久美子之手，雖然她為此付出了牢獄的代價(jià)；終于，“我”的小友笠原May在扭歪變形的國(guó)土上為“我”覓到了鴨子人和悠然游蕩的明凈水塘，雖然“我”還得等到與久美子相聚之后才能前往那里。

創(chuàng)作背景

村上春樹(shù)在《奇鳥(niǎo)行狀錄》第一部的最后列出了參考文獻(xiàn)，有最早的昭和17年的《諾門(mén)坎美談錄》以及《諾門(mén)坎空戰(zhàn)記蘇軍將領(lǐng)回憶錄》、《諾門(mén)坎戰(zhàn)記》和《靜靜的諾門(mén)坎》、《諾門(mén)坎上下——草原中的日蘇戰(zhàn)爭(zhēng)》等多達(dá)九部。1994年6月，村上春樹(shù)在完成《奇鳥(niǎo)行狀錄》第一部和第二部后，還到中國(guó)東北和蒙古邊境實(shí)地考察了諾門(mén)坎戰(zhàn)役的發(fā)生地，考察時(shí)有一件事讓他格外驚異，那就是他實(shí)際目睹的舊戰(zhàn)場(chǎng)同他想象和在《奇鳥(niǎo)行狀錄》第一部描寫(xiě)的場(chǎng)景幾乎一模一樣?？梢?jiàn)，“歷史事實(shí)”、“歷史的真相”已經(jīng)幻化為小說(shuō)創(chuàng)作的一道淡淡的難以捉摸的背景。

諾門(mén)坎戰(zhàn)役，又稱(chēng)哈拉哈河戰(zhàn)役，是1939年春夏之交由日軍挑起的“滿(mǎn)”蒙邊境戰(zhàn)爭(zhēng)。諾門(mén)坎戰(zhàn)役使東北關(guān)東軍向西侵略的企圖徹底落空，進(jìn)而促使日軍不得不放棄“北進(jìn)政策”而選擇“南進(jìn)政策”，進(jìn)攻太平洋諸島，偷襲珍珠港，最終導(dǎo)致日本法西斯完全覆滅。此次戰(zhàn)役不僅拯救了蘇聯(lián)和蒙古（俄蒙聯(lián)軍的勝利保證了蒙古國(guó)的獨(dú)立），也拖慢了日軍侵華的速度。  《奇鳥(niǎo)行狀錄》是村上春樹(shù)耗時(shí)四年（1991—1995）完成的長(zhǎng)篇小說(shuō)。

主要人物

岡田亨——“我”

主人公岡田亨30歲，生于1954年。厭倦了法律事務(wù)所的工作而辭職在家的岡田亨，從找貓到尋找失蹤的妻子，再到尋找靈魂的救贖，經(jīng)歷了從被動(dòng)到主動(dòng)、從消極到積極的心理變化，面對(duì)人性的異化和現(xiàn)實(shí)的丑惡，他不僅是在尋找更是在戰(zhàn)斗，為了奪回失去的東西，為了實(shí)現(xiàn)自我的救贖。貓的失蹤與歸來(lái)雖然僅僅是整個(gè)過(guò)程中看似無(wú)關(guān)緊要的一小部分，但又是一個(gè)重要的隱喻，表現(xiàn)了岡田亨內(nèi)心的變化與成長(zhǎng)。岡田亨在尋找莫名其妙失蹤的太太過(guò)程中，他發(fā)現(xiàn)了淺淺隱藏在現(xiàn)實(shí)表面下的洶涌的“惡”與暴力。

綿谷升

綿谷升是一名有些莫名其妙、有些神經(jīng)質(zhì)的經(jīng)濟(jì)學(xué)者，撰寫(xiě)過(guò)一本不知所云的經(jīng)濟(jì)著作，毫無(wú)過(guò)人之處。但是，綿谷升卻通過(guò)大眾傳媒將自己塑造成一名新興政治家， 成為一名呼風(fēng)喚雨的政客，并不斷壯大自己的力量，騙取了民眾的信任與支持。綿谷升“在電視這一輿論陣地找到了自己的位置”。綿谷升作為戰(zhàn)犯綿谷義孝的繼承人，“一方面在雜志上擁有專(zhuān)欄連載， 在綜合刊物上發(fā)表意見(jiàn)，在電視上作為定期解說(shuō)員搖唇鼓舌”，于是“被視為富有行動(dòng)力的知識(shí)分子，被視為以往政界未曾有過(guò)的新型智能型政治家”。綿谷升利用傳媒的影響力游刃有余地鼓吹自己的觀點(diǎn)， 成為政治新寵。綿谷升并非一名平庸的經(jīng)濟(jì)學(xué)者，他的體內(nèi)繼承了綿谷家族最為陰暗的暴力因子。

綿谷升“有種特殊的力，而且能物色到容易對(duì)這種力發(fā)生感應(yīng)的人，并將其體內(nèi)的什么牽引出來(lái)”。綿谷升不斷強(qiáng)調(diào)“戰(zhàn)后日本是一個(gè)缺乏道義的國(guó)家”，主張日本應(yīng)該重建一種“擁有高度智能的道義”，但其所推崇的所謂“道義”的本質(zhì)其實(shí)就是打著神圣的“道義”的幌子實(shí)施的日本軍國(guó)主義的暴力性體制。綿谷升利用現(xiàn)代傳媒潛移默化的滲透效果，企圖對(duì)民眾進(jìn)行洗腦以恢復(fù)戰(zhàn)時(shí)日本體制的暴力性。綿谷升“所牽引的東西，注定是充滿(mǎn)暴力和血腥的，而且同歷史深處最為陰暗的部分直接相連?！?/p>

久美子

久美子生于1954年，她是綿谷升的親妹妹、岡田亨的妻子。久美子從三歲到六歲，被寄養(yǎng)在祖母家。久美子以及久美子的姐姐跟綿谷升之間不是正常的兄妹關(guān)系，而是扭曲的性關(guān)系。

出生于綿谷家族的久美子，其身上一直潛藏著某種暴力性。久美子懷孕后擔(dān)心這種暴力傾向會(huì)延續(xù)到孩子身上，為了扼殺這種暴力，毅然決然墮胎以永絕后患。正是墮胎這一包含暴力意味的行為喚醒了久美子體內(nèi)的暴力因子，也給了綿谷升可乘之機(jī)，在綿谷升的無(wú)形暴力之下遁入黑暗邪惡的封閉世界。久美子在綿谷升的暴力損毀下，同很多男人性交而沒(méi)有任何罪惡感。

作品鑒賞

主題思想

《奇鳥(niǎo)行狀錄》主題思想：對(duì)日本暴力及侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的反思。

《奇鳥(niǎo)行狀錄》圍繞男主人公岡田亨尋找離家出走的妻子久美子而展開(kāi)的家庭戲劇，故事發(fā)生的確切時(shí)間是1980年，但它可以一直深挖到日本戰(zhàn)前的暴力根源。暴力，即《奇鳥(niǎo)行狀錄》的重要主題。

在《奇鳥(niǎo)行狀錄》第三部第28章中就出現(xiàn)了日本侵略中國(guó)東北時(shí)所發(fā)生的駭人聽(tīng)聞的血腥暴力：八個(gè)日本關(guān)東軍士兵端著槍押來(lái)四個(gè)中國(guó)人。四人因殺死兩個(gè)日本人逃跑后被抓了回來(lái)。其中三人被日本兵用刺刀刺死，“五臟六腑被剜得一塌糊涂，血流滿(mǎn)地?！弊詈笠蝗吮蝗毡颈冒羟蚬骰罨畲蛩?。日本士兵將棒球棍全力朝中國(guó)人后腦砸下，然而，這位中國(guó)人雖然頭部?jī)纱伪蛔訌棿蛑?，“卻以不知從何而來(lái)的最后一滴生命力像老虎鉗子一般緊緊抓住”臉上長(zhǎng)著青痣的日本獸醫(yī)的手腕，一起栽進(jìn)事先挖好的坑中，在場(chǎng)的日本中尉和士兵全部都嚇得目瞪口呆。

村上春樹(shù)通過(guò)間宮中尉之口揭露了日本侵略者在中國(guó)犯下的罪行：“我們?nèi)毡救嗽跐M(mǎn)洲干得也不例外。在海拉爾秘密要塞設(shè)計(jì)和修建過(guò)程中，為了殺人滅口，我們不知?dú)⒘硕嗌僦袊?guó)人?！辈粌H如此，“在南京一帶干的壞事可不得了，我們部隊(duì)也干了。把幾十人推下井去，再?gòu)纳线吶訋最w手榴彈。還有的勾當(dāng)都說(shuō)不出口?！?/p>

村上春樹(shù)通過(guò)《奇鳥(niǎo)行狀錄》這一作品指出：日本天皇裕仁對(duì)二戰(zhàn)中的日軍暴行負(fù)有直接責(zé)任。特別是以天皇的名義下達(dá)命令的暴力機(jī)器，即日本社會(huì)封閉性的國(guó)家組織。村上春樹(shù)認(rèn)為這就是日本暴力的根源所在，也是促使他選擇這一題材的目的和意義。

日本暴力性邪惡勢(shì)力的代表無(wú)疑就是綿谷升。綿谷善于偽裝，具有欺騙性和時(shí)代特征：“綿谷升堪稱(chēng)頭腦敏捷的變色龍，根據(jù)對(duì)手顏色改變自身顏色，隨時(shí)隨地炮制出行之有效的邏輯，并為此動(dòng)員所有的修辭手段。”他的身份是大學(xué)教授、經(jīng)濟(jì)學(xué)專(zhuān)家。身穿做工考究的西服，臉上架著一副文質(zhì)彬彬的眼鏡，“神情和悅，語(yǔ)聲安靜，諳熟給對(duì)方后背以致命一擊的訣竅”，“始終如一地?fù)p毀著各種各樣的人，并且將繼續(xù)損毀下去?！比欢绱吮┝π孕皭喝宋锞谷划?dāng)上了國(guó)會(huì)議員，成為日本政治家。其“政治目標(biāo)”是要使日本擺脫當(dāng)今的政治邊緣狀態(tài)，將其提升到堪稱(chēng)政治及文化楷模的地位”。無(wú)疑，村上春樹(shù)以此諷刺日本當(dāng)今社會(huì)的現(xiàn)狀。

綿谷升的叔父是日本國(guó)會(huì)議員，曾在奉天（沈陽(yáng)）見(jiàn)到了策劃“九·一八事變”的陸軍中將石原莞爾，而且戰(zhàn)后一直交往密切。綿谷升的父親是日本運(yùn)輸省官僚，獨(dú)斷專(zhuān)行。他把日本暴力性國(guó)家理念極力傳授給兒子綿谷升，而二戰(zhàn)的戰(zhàn)犯叔父又使其繼承了國(guó)會(huì)席位。村上春樹(shù)勾勒出日本暴力的傳承路線。

村上春樹(shù)在《奇鳥(niǎo)行狀錄》的收尾之際，再次把筆鋒轉(zhuǎn)向中國(guó)：“輪廓分明的冬月凍僵似的懸在空中。上玄月，孤行尖銳，猶如一般中國(guó)刀?！辈谎远?，這正是日軍在侵華戰(zhàn)爭(zhēng)中所犯下的暴力罪行的比喻和象征。村上春樹(shù)通過(guò)《奇鳥(niǎo)行狀錄》這部長(zhǎng)篇巨著，揭露了日本發(fā)動(dòng)侵華戰(zhàn)爭(zhēng)的暴力罪行，探索了當(dāng)今日本暴力的傳承脈絡(luò)，明示出對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)責(zé)任的深層思考和追究。

敘述視角

第一類(lèi)是全知全能的敘述視角，人稱(chēng)代詞有“他”，“她”，“他們”；而第二類(lèi)是小說(shuō)中人物，即有限敘述視角，人稱(chēng)代詞有“我”。第一類(lèi)的敘述者可以指引讀者去理解小說(shuō)中的人物并且對(duì)小說(shuō)的人物直接評(píng)價(jià)。第二類(lèi)敘述者是小說(shuō)中出現(xiàn)的一個(gè)人物，“他”或許只是一個(gè)旁觀者。以上兩種視角各有自己的優(yōu)勢(shì)，如描述大的歷史背景，人物的整體描述，這些都適合全知全能的敘述角度，使讀者能一目了然，很快知道大背景知識(shí)。而有限視角的敘述方式加強(qiáng)讀者的參與，使讀者作出自己的判斷。

《奇鳥(niǎo)行狀錄》的敘述視角的最大特征是幾個(gè)敘述人稱(chēng)的不斷重復(fù)轉(zhuǎn)換，敘述視角也隨之不斷變換：一個(gè)是故事的敘述者被稱(chēng)為“擰發(fā)條鳥(niǎo)”的岡田亨，“我”既是聚焦者又是觀看者，通過(guò)“我”的眼睛，我們看到了“我”與妻子之間發(fā)生的糾葛，見(jiàn)識(shí)了久美子的兄長(zhǎng)、政客新星綿谷升如何不擇手段躋身政界的故事，認(rèn)識(shí)了失手使男友車(chē)禍死亡的少女笠原May和通靈者加納馬耳他、“意識(shí)娼婦”加納克里他姐妹。通過(guò)“我”的視角看到的、了解到的只是“我”眼中的人和事，重在個(gè)人體驗(yàn)感覺(jué)；而另一組敘述者為占卜師本田、間宮中尉和“肉豆蔻”、“肉桂”母子。

通過(guò)赤坂“肉豆蔻”、“肉桂”母子的敘述，讓讀者知曉了“滿(mǎn)洲國(guó)”瓦解之際肉豆蔻當(dāng)獸醫(yī)的父親的故事。這組敘事者在講述故事時(shí)，是從個(gè)人體驗(yàn)的角度來(lái)講述自己的事情，因此他們的敘事帶有回憶性、客觀性的特點(diǎn)。

兩種不同的視角交替使用，將《奇鳥(niǎo)行狀錄》中的現(xiàn)實(shí)橫線和歷史縱線綴連起來(lái)，展示了一副完整的歷史記憶。

作品評(píng)價(jià)

村上春樹(shù)的巔峰杰作是《奇鳥(niǎo)行狀錄》，作品顯示出作家的才華、思想深度，這是一本讀完之后可以讓人“發(fā)呆”三五天的書(shū)。

——翻譯家林少華

“它是一只神奇的鳥(niǎo)，是作家在虛幻中對(duì)于真實(shí)的渴望，是這個(gè)世界和生命在岌岌可危中的全部希望所在。它凝集著人類(lèi)在此前的時(shí)代背景下對(duì)于世界和命運(yùn)的思索，是人類(lèi)在極度焦慮的狀態(tài)中對(duì)于回歸自然回歸生命本質(zhì)狀態(tài)的渴求”。換言之，村上春樹(shù)這些隱喻或所謂神話性未嘗不可以解釋為一種“超驗(yàn)”的文學(xué)維度。即同神對(duì)話的維度，同魂靈對(duì)話的維度，同過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)之“無(wú)限”對(duì)話的維度。小說(shuō)語(yǔ)言因此成了直達(dá)生命意識(shí)核心、命運(yùn)奧秘和宇宙玄機(jī)的有力媒介。

——人民網(wǎng)

這部迷幻小說(shuō)以岡田亨的貓?jiān)跂|京郊區(qū)走失拉開(kāi)了序幕。他向一對(duì)即真即幻、擁有特異功能的姐妹詢(xún)問(wèn)貓咪的下落。在這本迷幻小說(shuō)中，故事情節(jié)不缺曲折，但這本小說(shuō)中的節(jié)奏感和人性之美更讓人著迷。

——（英國(guó)）《每日電訊報(bào)》網(wǎng)

作者簡(jiǎn)介

村上春樹(shù)，日本著名作家，生于京都，畢業(yè)于早稻田大學(xué)文學(xué)系，三十歲登上文壇，曾獲谷崎潤(rùn)一郎等文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，作品被翻譯成多國(guó)文字，在世界各地深具影響，現(xiàn)任美國(guó)普林斯頓大學(xué)客座教授。29歲開(kāi)始寫(xiě)作。作品有：《且聽(tīng)風(fēng)吟》、《挪威的森林》、《1Q84》等。村上春樹(shù)被稱(chēng)作第一個(gè)純正的“二戰(zhàn)后時(shí)期作家”，并譽(yù)為日本1980年代的文學(xué)旗手。