基本介紹

《家里家外》是由楊科南執(zhí)導(dǎo)，三臺、黃經(jīng)天、蟹蟹編劇，王道鐵、孫藝燃、尹淼淼、代文君、馮藝然、張敬曦等主演的微短劇，該劇由成都光與光年文化傳媒有限公司、北京十月初五影視傳媒有限公司出品。

《家里家外》的故事發(fā)生在20世紀(jì)80年代初的川渝地區(qū)，一場特大洪水給這片土地帶來了深重的災(zāi)難。在救災(zāi)的過程中，單身父親工程師陳海清遇到了墨水廠工人單親媽媽蔡曉艷。兩人因共同的信念和經(jīng)歷產(chǎn)生了深厚的感情，各自帶著一個孩子，閃婚組成了一個全新的四口之家。然而，重組家庭的生活并非一帆風(fēng)順。他們不僅要面對外部環(huán)境的變遷和時代的挑戰(zhàn)，還要處理家庭成員間的矛盾和誤解。后來的相處中，蔡曉艷打開了陳海清的女兒陳爽閉塞的內(nèi)心，而陳海清的真誠與擔(dān)當(dāng)也收獲了蔡曉艷兒子邵一帆的信任，一家四口的他們互相愛與支持，抵擋外界風(fēng)雨，越過越美好，共同書寫了一系列充滿信任和愛的溫馨故事。

《家里家外》劇中的人物形象鮮明、性格各異，通過細(xì)膩入微的描寫和生動的表演，讓觀眾在觀劇過程中感受到了人物的真實(shí)和立體。同時，劇情緊湊、節(jié)奏明快，讓觀眾在觀劇過程中始終保持著高度的興趣和期待。2025年3月14日，短劇《家里家外》在紅果、愛奇藝、抖音等多個平臺播出，上線3天紅果站內(nèi)播放量破10億，全網(wǎng)話題量破10億，成為現(xiàn)象級爆款短劇。

參演人員

王道鐵 飾 陳海清

孫藝燃 飾 蔡曉艷

尹淼淼 飾 女兒陳爽

馮藝然 飾 陳雪梅

代文君 飾 吳翠芳

譚鵬 飾 吳志平

角色介紹

蔡曉艷

演員孫藝燃

在劇中是一個“歪婆娘”角色，既展現(xiàn)了女性的堅(jiān)強(qiáng)與獨(dú)立，又體現(xiàn)了她對家庭的熱愛與付出。她不畏強(qiáng)權(quán)，敢于為女兒討回公道；她善解人意，能夠用自己的方式化解家庭矛盾。

陳海清

演員王道鐵

在劇中是一個典型的“耙耳朵”形象，他既有傳統(tǒng)男性的擔(dān)當(dāng)與責(zé)任感，又有著對妻子的深深依賴與愛護(hù)。

吳翠芳

演員代文君

50歲，陳海清母親。愛錢，摳門，重男輕女，賣慘大師，老年「扶弟魔」。父母臨走前托孤，加之弟弟早年間替自己下鄉(xiāng)，在吳翠芳的生命中，弟弟一家過得好，甚至比兒子閨女更重要。為此，她無所不用其極，瘋狂吸兒女的血。看到兒子娶回一個“歪婆娘”，更是激發(fā)了戰(zhàn)斗欲，這個家的人和錢，終究得是她吳翠芳說了算。

內(nèi)容介紹

《家里家外》的故事圍繞著一個重組家庭展開，故事發(fā)生在20世紀(jì)80年代初的川渝地區(qū)，一場特大洪水給這片土地帶來了深重的災(zāi)難。在救災(zāi)的過程中，單身父親工程師陳海清遇到了墨水廠工人單親媽媽蔡曉艷。兩人因共同的信念和經(jīng)歷產(chǎn)生了深厚的感情，各自帶著一個孩子，閃婚組成了一個全新的四口之家。然而，重組家庭的生活并非一帆風(fēng)順。他們不僅要面對外部環(huán)境的變遷和時代的挑戰(zhàn)，還要處理家庭成員間的矛盾和誤解。后來的相處中，蔡曉艷打開了陳海清的女兒陳爽閉塞的內(nèi)心，而陳海清的真誠與擔(dān)當(dāng)也收獲了蔡曉艷兒子邵一帆的信任，一家四口的他們互相愛與支持，抵擋外界風(fēng)雨，越過越美好，共同書寫了一系列充滿信任和愛的溫馨故事。

背景介紹

《家里家外》對于70后的觀眾來說，這部劇仿佛是他們年少記憶的再現(xiàn)，讓他們在觀看過程中不斷回憶起自己的小時候。從服裝道具到場景布置再到人物造型等方面都充滿了年代感，讓觀眾仿佛穿越到了那個時代中去。這種對年代感的精準(zhǔn)把握和呈現(xiàn)不僅讓觀眾感受到了時代的變遷和社會的進(jìn)步，也讓他們對那個時代的生活方式和文化特點(diǎn)有了更加直觀的認(rèn)識和了解。

鑒賞評價

《家里家外》是一部充滿情懷與溫暖的短劇。它以家庭為核心單位，通過講述一個重組家庭的故事展現(xiàn)了家庭的力量與美好。在劇情設(shè)置上，它既有淚點(diǎn)又有笑點(diǎn)，讓觀眾在歡笑與淚水中感受到了家庭的溫暖與力量；在人物塑造上，它塑造了多個形象鮮明、各具特色的角色形象，讓觀眾在欣賞劇情的同時也能夠感受到人性的光輝與美好；在視覺呈現(xiàn)上，它精心復(fù)原了80年代的氛圍感與地域特色，讓觀眾仿佛穿越到了那個時代，感受到了那個時代的獨(dú)特魅力。正是這些因素的共同作用，讓《家里家外》成為了一部備受贊譽(yù)的佳作，也讓觀眾對短劇市場充滿了期待與信心。（日照新聞評）

《家里家外》作為一部開春第一溫暖短劇，憑借其精良的制作、感人的劇情、鮮明的人物形象和獨(dú)特的方言元素贏得了觀眾的喜愛和口碑。它不僅讓觀眾感受到了家的溫暖和愛的力量，更讓他們對生活和未來充滿了希望和期待。而這種正能量和積極向上的精神風(fēng)貌也正是我們這個時代所需要的。同時，《家里家外》的成功也為短劇市場的發(fā)展提供了新的思路和啟示。它告訴我們，只要用心制作、勇于創(chuàng)新、貼近觀眾，短劇也能夠成為一種備受關(guān)注和喜愛的藝術(shù)形式。我們也期待未來能夠看到更多像《家里家外》這樣優(yōu)秀的短劇作品涌現(xiàn)出來，為我們的文化生活增添更多的色彩和活力。在這個快節(jié)奏的時代里，《家里家外》用它的溫暖和感動為我們提供了一個可以暫時放慢腳步、感受生活美好的空間。它讓我們看到了人性中最美好的一面，也讓我們對生活和未來充滿了信心和期待。相信在未來的日子里，《家里家外》將會繼續(xù)陪伴著我們走過每一個春夏秋冬，成為我們心中那份永恒的溫暖和感動。（大眾網(wǎng)評）

《家里家外》是一部充滿溫情與治愈力量的短劇。它通過真實(shí)細(xì)膩的情感表達(dá)和精良的制作水準(zhǔn)贏得了觀眾的口碑和認(rèn)可。這部劇集不僅讓觀眾在歡笑與淚水中感受到了家的溫暖與力量，也引發(fā)了他們對于家庭、愛與成長的深刻思考。同時，《家里家外》的成功也為短劇市場的發(fā)展帶來了新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，讓人們看到了短劇市場的潛力和前景。相信在未來的日子里，會有更多的優(yōu)秀短劇涌現(xiàn)出來，為觀眾帶來更多的驚喜和感動。在這個快節(jié)奏的時代里，《家里家外》如同一股清流般滋潤著人們的心田。它讓我們在忙碌的生活中找到了片刻的寧靜與溫暖，也讓我們在喧囂的世界里看到了人性的美好與善良。愿這部短劇能夠繼續(xù)傳遞著愛與溫暖的力量，讓更多的人在觀劇過程中得到心靈的慰藉和精神的滋養(yǎng)。（財(cái)經(jīng)時報(bào)評）

感情線刻畫細(xì)膩，沒有重生，沒有狗血，沒有復(fù)仇。雖是講二婚故事，卻以親情為主線。其中，繼母與繼女從陌生走向相互信任、夫妻相互理解和扶持等劇情都動人心弦。女主不內(nèi)耗、內(nèi)核強(qiáng)大，配得感強(qiáng)、獨(dú)當(dāng)一面；男主尊重妻子，懂得平權(quán)；姑嫂互助、后媽和女兒等女性之間的人物互助，讓人感受滿滿正能量。（羊城派評）

《家里家外》作為一部充滿川渝特色的短劇，憑借其輕松幽默的劇情、溫暖走心的人物故事、濃郁的地方特色以及匠心打造的制作水準(zhǔn)，成功吸引了眾多觀眾的目光。它不僅讓觀眾在觀劇過程中感受到了成都的獨(dú)特魅力和文化氛圍，也激發(fā)了觀眾對于成都文旅產(chǎn)業(yè)的關(guān)注和向往。相信隨著《家里家外》的熱播，成都的文旅產(chǎn)業(yè)將迎來新的發(fā)展機(jī)遇和挑戰(zhàn)。讓我們共同期待這部溫情年代劇能夠?yàn)槌啥嘉穆卯a(chǎn)業(yè)注入新的活力和動力，讓更多的人了解和愛上這座美麗的城市。（忻州網(wǎng)評）

其他信息

幕后制作

創(chuàng)作歷程

2025年1月18日，由十月初五影視旗下國內(nèi)頭部短劇廠牌聽花島出品的年代微短劇《家里家外》正式殺青，并進(jìn)入為期2周的后期制作時間。

拍攝場景

《家里家外》的主場景取景于成都雙流區(qū)的老軍工廠家屬院。從場景布置到情節(jié)設(shè)置，用了大量80年代的元素，網(wǎng)兜袋、絲光襪、編制鑰匙扣、海鷗牌手表、女排世界杯奪冠，都是專屬于那個時代的符號。劇中多次出現(xiàn)的青羊電視機(jī)喚醒了川渝地區(qū)觀眾的年代記憶，在80年代紅得發(fā)紫的老牌電器又一次回歸大眾視野。

制作特點(diǎn)

劇本

《家里家外》在劇本創(chuàng)作方面注重細(xì)節(jié)和情感的刻畫。劇中的人物形象鮮明、性格各異，通過細(xì)膩入微的描寫和生動的表演，讓觀眾在觀劇過程中感受到了人物的真實(shí)和立體。同時，劇情緊湊、節(jié)奏明快，讓觀眾在觀劇過程中始終保持著高度的興趣和期待。

情感

《家里家外》以輕喜劇的路線，將笑與淚交織在一起，讓觀眾在歡笑與感動中體會到了家庭的溫暖與力量。半路夫妻，各攜一子，一見鐘情，閃電成婚，一家四口在磕磕絆絆中收獲愛與親情。這樣的劇情設(shè)置，不僅觸動了觀眾內(nèi)心深處的柔軟，更讓他們在淚水中找到了共鳴與慰藉。

制作

《家里家外》從故事題材的選擇到劇本的打磨，再到演員的選擇與表演，每一個細(xì)節(jié)都經(jīng)過團(tuán)隊(duì)的精心制作與打磨。導(dǎo)演楊科南對家庭情感的深刻洞察與精準(zhǔn)把握，讓這部劇在情感層面上達(dá)到了新的高度。他通過細(xì)膩的鏡頭語言和生動的情節(jié)設(shè)置，將觀眾帶入了一個充滿愛與溫暖的家庭世界，讓觀眾在欣賞劇情的同時，也感受到了家庭的力量與美好。

視覺

《家里家外》復(fù)原了川渝地區(qū)80年代的氛圍感，從道具置景到鏡頭語言都充滿了年代感與地域特色。拍攝地點(diǎn)選在成都老廠家屬區(qū)，更是讓觀眾仿佛穿越到了那個時代，感受到了那個時代的獨(dú)特魅力。在妝造與道具置景方面，劇組同樣下足了功夫，讓觀眾在觀看過程中不斷發(fā)現(xiàn)驚喜與彩蛋。比如主角們手里的“天府可樂”、陳爽抱著的有天線的黑白電視機(jī)等細(xì)節(jié)都讓觀眾倍感親切與懷念。

地域特色

《家里家外》通過四川方言的運(yùn)用增強(qiáng)了其地域特色與文化底蘊(yùn)。在這部短劇中，四川方言不僅成為了角色的日常交流語言，更成為了展現(xiàn)地域文化與人物性格的重要手段。觀眾在觀看過程中不僅能夠聽到地道的四川方言，還能夠感受到其中蘊(yùn)含的地域文化與情感色彩。這樣的呈現(xiàn)方式不僅讓觀眾更加深入地了解了四川地區(qū)的文化特色與風(fēng)土人情，更讓他們在觀看過程中感受到了家的溫暖與親切。

該劇全程采用四川方言，不僅是一部讓人感到快樂、溫暖的輕喜劇，更是融入了大量四川元素。比如，在雙流區(qū)軍工廠家屬院、彭祖山景區(qū)、青龍老街、青龍老電影院等極具川渝年代特色的地點(diǎn)拍攝，鍋盔、麻糖、竹筒飯、蛋烘糕、芙蓉酥、天府可樂等特色美食輪番登場。此外，也不乏諸多方言俚語。

播出信息

2025年3月14日該劇在紅果首播，該劇獲DataEye短劇熱力榜日榜第3名。

2025年3月15日，該劇獲DataEye短劇熱力榜日榜榜首。

2025年3月16日，該劇獲DataEye短劇熱力榜日榜第2名。

2025年3月17日，該劇獲DataEye短劇熱力榜日榜第9名。

2025年3月18日，該劇獲DataEye短劇熱力榜日榜第13名。

2025年3月19日，該劇獲DataEye短劇熱力榜日榜第23名。

2025年3月22日，該劇獲DataEye短劇端原生熱播榜日榜第13名。

2025年3月23日，該劇分別獲DataEye短劇熱力榜日榜第16名、短劇端原生熱播榜日榜第19名。

2025年3月26日，該劇獲DataEye短劇端原生熱播榜日榜第21名。

2025年3月1日—2025年3月31日，該劇獲DataEye百強(qiáng)熱劇短劇熱力榜月榜第7名。

作品影響

熱議流量

2025年3月14日，《家里家外》上線后，引發(fā)全網(wǎng)的熱議，話題#川話短劇家里家外上線#、#川話短劇家里家外開播#等迅速攀升至抖音熱榜前列。12小時內(nèi)，全網(wǎng)話題量即突破1億，24小時內(nèi)升至3億，48小時內(nèi)突破5億，紅果熱度直沖1500萬。3月14日上線后，僅3天在紅果觀看量便突破10億，位居熱播榜第一位。上線4天，紅果平臺播放已破11億、熱度超7000萬。

行業(yè)影響

在短劇市場競爭日益激烈的當(dāng)下，《家里家外》憑借其獨(dú)特的四川方言和年代背景，成功打破了傳統(tǒng)短劇的桎梏，成為一部現(xiàn)象級作品。為微短劇市場帶來了新的思考與方向，展現(xiàn)了微短劇從單純追求“情緒爽感”向深度“價值共鳴”轉(zhuǎn)型的成功范例。

上海溫哥華電影學(xué)院副院長陳曉達(dá)認(rèn)為，《家里家外》的出現(xiàn)為行業(yè)帶來了新的氣象。他表示，年代劇或現(xiàn)實(shí)主義題材本身就是藝術(shù)創(chuàng)作中經(jīng)典的形式，回望歷史是一種情懷的體現(xiàn)。與此前的經(jīng)典年代劇相比，當(dāng)下的年代劇更具當(dāng)代性和青年化表達(dá)，而短劇作為最接近當(dāng)代性和年輕化的影視形式，能夠更好地承載這種表達(dá)。《家里家外》的成功反映出觀眾審美和需求的變化。陳曉達(dá)表示，觀眾對微短劇的期待已從單純的感官刺激轉(zhuǎn)向情感共鳴和文化承載。這種轉(zhuǎn)變不僅提升了微短劇的藝術(shù)品質(zhì)，也拓寬了其受眾群體，實(shí)現(xiàn)了商業(yè)價值與社會價值的雙贏?？催^《家里家外》的口碑和市場反響后，陳曉達(dá)預(yù)測未來短劇行業(yè)將在內(nèi)容創(chuàng)作、制作模式、市場定位等方面發(fā)生深刻變化：內(nèi)容上，會有更多現(xiàn)實(shí)主義題材的短劇出現(xiàn)，注重情感共鳴和文化表達(dá)；制作上，會更加注重細(xì)節(jié)和品質(zhì)，提升藝術(shù)水準(zhǔn)；市場定位上，將進(jìn)一步細(xì)分受眾，滿足不同觀眾群體的需求。

《家里家外》這部作品可以說是微短劇行業(yè)發(fā)展到一定階段的必然產(chǎn)物，是微短劇行業(yè)從“量”到“質(zhì)”轉(zhuǎn)變的重要標(biāo)志。在業(yè)內(nèi)人士看來，它表明微短劇可以承載地域文化，講述時代故事，從娛樂消遣轉(zhuǎn)向有溫度、有質(zhì)感的藝術(shù)影像表達(dá)。這種轉(zhuǎn)變不僅是行業(yè)發(fā)展的必然趨勢，也為其他短劇創(chuàng)作者提供了新的思路和方向。

文化傳播

《家里家外》不僅是一部讓人感到快樂、溫暖的溫情年代劇，更是一部成都文旅的“種草機(jī)”。劇中融入了大量成都元素，讓觀眾在觀劇過程中領(lǐng)略到了成都的歷史文化底蘊(yùn)和獨(dú)特魅力?！都依锛彝狻芬猿啥计胀彝榭s影，用輕松幽默的方式展現(xiàn)了成都人樂觀豁達(dá)的生活態(tài)度和獨(dú)特的家庭觀念。劇中，“耙耳朵”老公與“辣妹子”老婆的組合，是成都家庭文化中一道獨(dú)特的風(fēng)景線。成都男人的“怕老婆”并非真的害怕，而是源于對妻子的尊重、寵愛和幽默感。這種獨(dú)特的家庭關(guān)系，讓觀眾在歡笑中感受到了成都家庭的溫暖與和諧。同時，劇中還展現(xiàn)了成都人對于生活的熱愛和追求。無論是街頭巷尾的茶館文化，還是隨時隨地品茶、打麻將的休閑方式，都體現(xiàn)了成都人對于生活的熱愛和享受。在茶館中，人們可以品茶、擺龍門陣、打麻將，享受悠閑的時光。這種生活方式不僅讓成都人感到舒適和滿足，也讓觀眾在觀劇過程中感受到了成都的獨(dú)特魅力。