基本介紹

《離婚》是北京電影制片廠拍攝的劇情片，由王好為執(zhí)導(dǎo)，趙有亮、丁嘉麗、李丁主演，于1992年上映。

該片根據(jù)老舍的同名小說(shuō)改編，講述了在20世紀(jì)30年代的北平，小職員老李不滿(mǎn)足與文化水平差異懸殊的妻子的婚姻，渴望生活中能有些詩(shī)意，但幾經(jīng)周折，最終夢(mèng)想落空的故事。

參演人員

趙有亮 飾 老李

丁嘉麗 飾 李太太

備注  

李丁 飾 張大哥

陳小藝 飾 馬少奶奶

劉佩琦 飾 小趙

唐紀(jì)琛 飾 吳太太

呂齊 飾 吳太極

管宗祥 飾 邱先生

華文 飾 邱太太

馬迎春 飾 孫先生

角色介紹

老李

演員趙有亮

財(cái)政所二等科員，大學(xué)畢業(yè)，為人誠(chéng)實(shí)、靦腆而又充滿(mǎn)幻想。他認(rèn)為自己的問(wèn)題不是因?yàn)榛橐龅牟坏靡?，而是婚姻制度根本不該要，不過(guò)，他還是聽(tīng)張大哥的話(huà)乖乖把妻子兒女接到北平。然而，家屬的到來(lái)只是讓他更加苦悶和孤獨(dú)了。

李太太

演員丁嘉麗

老李的妻子，出身農(nóng)村小康人家，吃苦耐勞、樸實(shí)憨厚，但沒(méi)有多少文化、缺乏風(fēng)度教養(yǎng)。初進(jìn)城時(shí)她對(duì)北平的裝束、禮儀等既不適應(yīng)又好奇，拼命想學(xué)城里太太的樣兒，好討丈夫喜歡。

張大哥

演員李丁

老李的同事，保守、爽快的老北京人。他思想與“良心”統(tǒng)一，言行一致，最熱衷于做月老，自創(chuàng)了一套“以婚治國(guó)”論，盡力促成每一個(gè)姻緣，也斷然不贊成離婚。他看出老李可能有潛在的離婚傾向，極力勸導(dǎo)對(duì)方把家眷接來(lái)，以防患于未然。

馬少奶奶

演員陳小藝

老李房東的兒媳婦，溫柔嫻靜、知書(shū)達(dá)禮、心靈手巧，但卻遭到丈夫的遺棄，常常神色憂(yōu)郁。見(jiàn)到她以后，老李就把自己對(duì)“詩(shī)意”的向往寄托在她身上。

小趙

演員劉佩琦

財(cái)政所的科員、老李的同事，為人陰毒、虛情假意，是個(gè)惡棍。他趁著張大哥急于救兒子出獄的機(jī)會(huì)，不但大敲竹杠，還妄想把張大哥的女兒搞到手，企圖人財(cái)兩得。

吳太太

演員唐紀(jì)琛

老李同事吳先生的太太，作風(fēng)強(qiáng)悍，因?yàn)樾形槌錾淼恼煞蛞{妾而大鬧“離婚”，結(jié)果，在吵了不少架、流了無(wú)數(shù)次眼淚后，還是決定和丈夫與他的妾湊合過(guò)下去。

內(nèi)容介紹

張大哥是個(gè)保守、爽快的老北京人。他最熱衷于做月老，自然也就反對(duì)離婚，可眼下和他同在財(cái)政所的科員老李卻產(chǎn)生了離婚的念頭。老李有位鄉(xiāng)下妻子和兩個(gè)孩子。為避免他們離婚，張大哥幫助老李把太太和孩子接到北平。李太太對(duì)北平的裝束、禮儀等都不適應(yīng)。她感到狼狽和好奇。財(cái)政所的同事們聽(tīng)說(shuō)老李接來(lái)了鄉(xiāng)下媳婦，都鬧著讓他請(qǐng)客。愛(ài)捉弄人的小趙背著老李把李太太和孩子接到飯店，存心讓他們出丑，老李深受刺激。第二天，老李又一切如故，第一個(gè)來(lái)到財(cái)政所，碰巧所長(zhǎng)也破天荒地早來(lái)了，并交辦老李一些公事，這下引起了全所上下的議論。小趙以為老李是所長(zhǎng)的心腹，非要給老李還席。李太太在席間結(jié)識(shí)了吳太太和邱太太。她們都怕丈夫厭倦自己，便常常一起交換些整治丈夫的經(jīng)驗(yàn)。

老李院里住著的馬少爺與一年輕女人私奔，把年輕俊美的媳婦扔給了母親。老李對(duì)馬少奶奶卻有種說(shuō)不清的感覺(jué)，在她身上編織著愛(ài)的羅曼史。不久，張大哥家里爆出新聞：他的兒子被抓進(jìn)了牢獄。老李幫助張大哥到處奔走想辦法，但沒(méi)有人肯出力。無(wú)奈，張大哥只好去求小趙幫忙。虛情假意的小趙答應(yīng)幫忙的用意是想把張大哥的女兒秀真搞到手。年輕漂亮的秀真還真的把惡棍當(dāng)成了情人，這使張大哥傷透了心。善良、老實(shí)的丁二爺在張大哥家?guī)烷e，他看透了小趙的險(xiǎn)惡用心，以秀真的名義將小趙約到池塘邊。第二天，有人發(fā)現(xiàn)了小趙的尸首。

張大哥的兒子被放了出來(lái)，生活又恢復(fù)了往日的寧?kù)o。吳先生被撤職后又找到了新職業(yè)，一直鬧著離婚的吳太太，在吵了不少架、流了無(wú)數(shù)次眼淚后，還是決定和丈夫與他的妾湊合過(guò)下去。一向以文學(xué)學(xué)士自居的邱太太沒(méi)想到邱先生偷著在外納了妾，這下一貫以離婚相要挾的邱太太軟了下來(lái)，屈服于丈夫?qū)λ谋撑选Ｒ惶?，馬少爺突然帶著情人回到了家里，他的母親堅(jiān)持將馬少爺?shù)那閶D趕出了家門(mén)。小馬夫婦又和好了，但老李的夢(mèng)破碎了。于是，他辭職不干，帶著全家回鄉(xiāng)下去了。財(cái)政所又恢復(fù)了往日死水般的生活。

創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)

制作人 孫勇（制片主任）、傅德海（制片主任）

原著 老舍

導(dǎo)演 王好為

副導(dǎo)演（助理） 楊少鐸

編劇 王好為、李晨聲

攝影 李晨聲、劉曉明（副攝影）

配樂(lè) 張丕基

剪輯 蘇鴻文

道具 楊允銘

美術(shù)設(shè)計(jì) 郝靜遠(yuǎn)

造型設(shè)計(jì) 邵杰、麻雙穎、劉麗

服裝設(shè)計(jì) 馮維娟

燈光 張?jiān)鱿椤O鴻臣

錄音 劉曉東、王連仲（副錄音）

布景師 周文彩

背景介紹

將老舍的小說(shuō)《離婚》搬上銀幕，最初是舒乙向?qū)а萃鹾脼樘嶙h的，因?yàn)椤峨x婚》是老舍最喜歡的作品卻從未被影視化。在重新閱讀這篇小說(shuō)后，王好為發(fā)現(xiàn)，雖然小說(shuō)表面上沒(méi)有明顯的社會(huì)批判意義，但深刻之處在于它對(duì)灰色人生的否定，對(duì)落后的國(guó)民性的批判，即使是在20世紀(jì)的90年代仍有現(xiàn)實(shí)意義。于是，王好為和李晨聲自告奮勇向北影廠提出改編這部作品。

獲獎(jiǎng)記錄

獲獎(jiǎng)時(shí)間 獲獎(jiǎng)獎(jiǎng)項(xiàng) 獲獎(jiǎng)方 結(jié)果

1993年 第13屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng) 最佳攝影 李晨聲 獲獎(jiǎng)

最佳道具 楊允銘 獲獎(jiǎng)

第16屆《大眾電影》百花獎(jiǎng) 最佳女配角 陳小藝 獲獎(jiǎng)

鑒賞評(píng)價(jià)

該片以細(xì)致的筆觸刻劃了一個(gè)性格復(fù)雜、內(nèi)心世界充滿(mǎn)矛盾的知識(shí)分子典型形象，這是一部意蘊(yùn)豐富、思想深邃、形神兼?zhèn)涞摹盎疑哪逼?。同時(shí)，編導(dǎo)把老李和馬少奶奶的愛(ài)情線處理得細(xì)致而有韻味，他們很恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用傳統(tǒng)的“欲擒故縱”“烘云遮月”“以景托情”等手法，使老李心目中的“詩(shī)意”時(shí)常一閃而過(guò)或朦朦朧朧。影片忠實(shí)原著，準(zhǔn)確地體現(xiàn)了原著的精神，也力求保持原著的神韻與風(fēng)格。特別是從一個(gè)具體人物形象上表現(xiàn)出了“詩(shī)意”，非常難能可貴。稍感不足的是，小說(shuō)的語(yǔ)言幽默的優(yōu)點(diǎn)在影片中沒(méi)有得到充分的表現(xiàn)。（《電影藝術(shù)》評(píng)）

該片的創(chuàng)作者準(zhǔn)確地捕捉住了原著的意蘊(yùn)內(nèi)核，以一個(gè)個(gè)活生生的銀幕形象從容地展示了這個(gè)在20世紀(jì)90年代仍能叫觀眾動(dòng)心的故事的始末，從影片的改編、導(dǎo)演、攝影到演員的表演都很有特點(diǎn)。但在還原原著藝術(shù)質(zhì)地方面還留有缺憾。小說(shuō)《離婚》所體現(xiàn)的幽默風(fēng)格對(duì)該作品來(lái)說(shuō)是十分要緊的。影片的前半部分幽默色調(diào)較濃，特別是老李被迫請(qǐng)客受窘等情節(jié)處理得很是精到?？墒?，影片沒(méi)有保持住這種風(fēng)格，越往后發(fā)展越沉重，有些地方讓人感到甚至全沒(méi)了“老舍味兒”。片中的“老李”似乎與小說(shuō)中的原型有些變異，始終給觀眾以“正面人物”的印象，儼然是位與舊秩序反復(fù)抗?fàn)幎〉挠⑿?。尤其是故事結(jié)尾處，老李攜妻小離開(kāi)北平回鄉(xiāng)下之后，影片創(chuàng)作者將小說(shuō)的最后一筆做了改動(dòng)，也表明改編時(shí)在老李這個(gè)人物把握上不無(wú)偏差。（中國(guó)老舍研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)關(guān)紀(jì)新評(píng)）

其他信息

幕后花絮

該片序幕里的籠中鳥(niǎo)鏡頭是來(lái)源于小說(shuō)《離婚》法文譯本對(duì)小說(shuō)的解釋?zhuān)ㄎ淖g本的標(biāo)題就是《打開(kāi)一條縫隙的樊籠》。

該片的經(jīng)費(fèi)只有107萬(wàn)人民幣，連搭一個(gè)20世紀(jì)30年代的老北京場(chǎng)景都不夠。因此，李晨聲在編寫(xiě)劇本時(shí)，就考慮了經(jīng)費(fèi)的因素，場(chǎng)景盡量從微觀入手。再加上當(dāng)時(shí)搭景技術(shù)達(dá)不到要求，所以劇組就全部用實(shí)景拍攝。

為使該片富于京味，導(dǎo)演王好為不僅對(duì)服裝、道具、光線處理都要求嚴(yán)格，還特別找了北京老藝人專(zhuān)門(mén)錄制了各種各樣各個(gè)季節(jié)的叫賣(mài)聲，以增加地域文化特點(diǎn)。