基本介紹

芭蕾舞劇《普爾欽奈拉》是美籍俄羅斯作曲家伊戈?duì)枴べM(fèi)奧多羅維奇·斯特拉文斯基（Igor Feodorovich Stravinsky，1882-1971）中期作品之一，創(chuàng)作于1920年，是其新古典主義風(fēng)格的開(kāi)端。在和平時(shí)期，斯特拉文斯基回到了法國(guó)，佳吉列夫委托他創(chuàng)作了這部新芭蕾舞劇《普爾欽奈拉》（Pulcinella）。這部作品據(jù)說(shuō)是以佩爾戈萊希（Pergolesi）的鍵盤樂(lè)作品為基礎(chǔ)創(chuàng)作的，是斯特拉文斯基復(fù)興新古典主義音樂(lè)風(fēng)格的首次重要展示，作曲家本能地通過(guò)現(xiàn)代的音響手段來(lái)刻畫(huà)早期音樂(lè)的形式和精神實(shí)質(zhì)。斯特拉文斯基說(shuō)：“《普爾欽奈拉》是我對(duì)過(guò)去的一次發(fā)現(xiàn)之旅，這種頓悟催生了我以后的幾部作品?！?/p>

斯特拉文斯基的《普爾欽奈拉》是以佩爾戈萊茜、加渃、切萊瑞、帕里索特等人的音樂(lè)為基礎(chǔ)，為小樂(lè)隊(duì)而創(chuàng)作的獨(dú)幕芭蕾舞劇（1947年修訂版），于1920年5月15日在巴黎劇院首演。畫(huà)家畢加索為該劇設(shè)計(jì)了布景和服裝。1922年，斯特拉文斯基又將該劇的音樂(lè)改編為《普爾欽奈拉》組曲。

通過(guò)這部芭蕾舞劇，這位俄羅斯作曲家試圖再現(xiàn)18世紀(jì)繁榮喧鬧的場(chǎng)景，用佩爾戈萊茜、加渃、切萊瑞和帕里索特的作品來(lái)闡述自己對(duì)那個(gè)時(shí)代的全新感受?！镀諣枤J奈拉》中的音樂(lè)因此也有以上這些音樂(lè)大師的作品片段的影子。斯特拉文斯基熟練地加以變化組合，運(yùn)用到賈吉列夫的俄羅斯芭蕾中。

角色介紹

普爾欽奈拉這個(gè)角色取之于意大利即興喜劇，刻畫(huà)了一個(gè)人見(jiàn)人愛(ài)的既大膽又狡黠的典型男仆形象。整部芭蕾舞的劇情充斥了連續(xù)不斷的詭計(jì)和變換的偽裝。《普爾欽奈拉》敘述普欽奈拉太有女人緣，鎮(zhèn)上其余男士要「扁」他，他與友人交換身份，友人被「扁」裝死，他化裝成術(shù)士將之救活。結(jié)局是在普爾欽奈拉的安排下每對(duì)有情人終成眷屬，包括普爾欽奈拉自己和心上人品品奈拉。

鑒賞評(píng)價(jià)

斯特拉文斯基的《普爾欽奈拉》是以佩爾戈萊茜、加渃、切萊瑞、帕里索特等人的音樂(lè)為基礎(chǔ)，為小樂(lè)隊(duì)而創(chuàng)作的獨(dú)幕芭蕾舞?。?947年修訂版），于1920年5月15日在巴黎劇院首演。

通過(guò)這部芭蕾舞劇，這位俄羅斯作曲家試圖再現(xiàn)18世紀(jì)繁榮喧鬧的場(chǎng)景，用佩爾戈萊茜、加渃、切萊瑞和帕里索特的作品來(lái)闡述自己對(duì)那個(gè)時(shí)代的全新感受。《普爾欽奈拉》中的音樂(lè)因此也有以上這些音樂(lè)大師的作品片段的影子。斯特拉文斯基熟練地加以變化組合，運(yùn)用到賈吉列夫的俄羅斯芭蕾中。普爾欽奈拉這個(gè)角色取之于意大利即興喜劇，刻畫(huà)了一個(gè)人見(jiàn)人愛(ài)的既大膽又狡黠的典型男仆形象。整部芭蕾舞的劇情充斥了連續(xù)不斷的詭計(jì)和變換的偽裝。結(jié)局是在普爾欽奈拉的安排下每對(duì)有情人終成眷屬，包括普爾欽奈拉自己和心上人品品奈拉。

必須指出的是，這部芭蕾舞劇包含了一些從歌劇中汲取的歌曲和詠嘆調(diào)，這給人一種非常新奇的感覺(jué)——通常在芭蕾舞劇中是很少聽(tīng)到人聲的。據(jù)作曲家本人所言：“《普爾欽奈拉》是我對(duì)過(guò)去的一次發(fā)現(xiàn)之旅，這種頓悟催生了我以后的幾部作品?！睂?xiě)于1920年的這部芭蕾音樂(lè)為斯特拉文斯基打開(kāi)了作曲生涯嶄新的一頁(yè)，而將其他一些大作如《火鳥(niǎo)》、《春之祭》拋在過(guò)去的大河里。

《普爾欽奈拉》敘述普欽奈拉太有女人緣，鎮(zhèn)上其余男士要「扁」他，他與友人交換身份，友人被「扁」裝死，他化裝成術(shù)士將之救活，并且一一分配因緣，將最美的女人留給自己。斯特拉文斯基將裴高雷西的素材，重新譜曲，旋律優(yōu)美，為史氏「新古典」時(shí)期的開(kāi)端。